|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ILUZJE WIZUALNE (OPTYCZNE)
Zmiana terenu i perspektywy. Encyklopedia iluzji wizualnych
W czasie wolnym / Złudzenia wizualne (optyczne) << Powrót: Przesada ostrych narożników >> Naprzód: postać i tło Kilka ciekawych iluzji wizualnych ma miejsce w warunkach zmiany widocznego reliefu lub głębi obrazu. Pojawienie się tych złudzeń wiąże się z jednej strony ze zjawiskami akomodacji i konwergencji oczu, czyli z ich zdolnością widzenia przedmiotów z różnych odległości, ze zdolnością postrzegania przestrzeni poprzez jasność przedmiotów, ich cienie i liczbę obiektów pośrednich. Z drugiej strony iluzje te powstają również w procesie pojmowania tego, co widzialne. Ogromną rolę w korygowaniu percepcji przestrzennej odgrywa mózg. W tym przypadku praca mózgu, wyraźnie nieświadomego nas, odbywa się w taki sam sposób, jak podczas odwracania rewersu i prostowania krzywoliniowych obrazów uzyskanych na siatkówkach naszych oczu. Przykłady iluzji tego rodzaju pokazano na ryc. 79-87. Patrząc na rys. 80-87 zmiany w płaskorzeźbach, które widzimy, mogą zachodzić zarówno z naszej woli, jak i mimowolnie, a czasem nawet wbrew naszemu pragnieniu.
Na przykład na ryc. 87 pokazuje szklany pryzmat i od nas zależy, czy zobaczymy krawędź ab jako przód, a vg jako tył, lub odwrotnie, zobaczymy A na zewnątrz graniastosłupa, a B wewnątrz, lub odwrotnie. Wreszcie pryzmat może być pusty, a twarz A lub B może być całkowicie nieobecna. Aby rozwiązać te problemy, wymagane jest pewne napięcie aparatu wzrokowego, po czym jesteśmy w stanie zobaczyć na ryc. 87 co nam się podoba. Gdyby na pryzmacie nie narysowano części krawędzi ukrytych za ścianami, widzielibyśmy tylko jedno, dość określone położenie graniastosłupa w przestrzeni. W ten sam sposób, jeśli weźmiemy pod uwagę tylko dwa rzuty dwóch przezroczystych szklanych wazonów (ryc. 88), nie widząc trzeciego rzutu, trudno sobie wyobrazić, który z wazonów jest nam bliższy i czy te wazony stykają się ze sobą. Po skonstruowaniu trzeciej projekcji śmiało i ściśle ustalamy, że beczkowy wazon jest bliżej nas i że wazony się nie stykają.
Wyrobiliśmy sobie nawyk zakładania, że obiekt przedstawiony na rysunku był oświetlony z lewej strony, a jego cienie na obrazie znajdują się po prawej i poniżej. Na tej podstawie przyjmujemy obraz krzyża maltańskiego (po lewej na ryc. 89) jako figurę wypukłą. Ale przez pomyłkę klisza tego rysunku została odwrócona do góry nogami i wszyscy być może powiedzą, że krzyż po prawej stronie jest postacią pogłębioną.
Nasze oczy dostosowują się zgodnie z tym, na czym skupiamy uwagę i zgodnie z tym widzimy niektóre części postaci bliżej, a inne dalej. Obiekty znajdujące się daleko od nas wydają się nam małe ze względu na to, że zmniejsza się kąt, jaki tworzą promienie padające od skrajnych punktów przedmiotu do źrenicy oka. Kąt ten nazywany jest kątem widzenia. Która z pionowych linii pokazanych na ryc. 90, najdłuższy? Wydaje się być po lewej stronie. Jednak wszystkie pionowe linie mają tę samą długość. Ta figura wyjaśnia powstawanie kąta widzenia, a złudzenie jest wyjaśnione faktem, że lewa linia łączy największy kąt widzenia, a inne kąty są tylko jego częściami.
Zjawisko pozornej zbieżności równoległych linii w oddali (torowisko, autostrada itp.) Nazywa się perspektywą. Aby przedstawić na rysunku pewien wycinek przestrzeni wypełnionej przedmiotami i aby ten rysunek sprawiał wrażenie rzeczywistości, konieczna jest umiejętność posługiwania się prawami perspektywy. Wszystkie linie na tym rysunku, które w rzeczywistości są równoległe do powierzchni ziemi, powinny być pokazane jako zbieżne w pewnym punkcie na horyzoncie, zwanym „znikającym punktem”. Wybór poziomu powierzchni ziemi i horyzontu, a także „znikającego punktu” może być dowolny. Linie biegnące pod różnymi kątami powinny zbiegać się po jednej lub drugiej stronie „znikającego punktu” im dalej od niego, tym większy kąt do linii bezpośredniego widzenia mijają. Spośród tych punktów najbardziej niezwykły jest punkt, w którym linie zbiegają się pod kątem 45 ° do linii bezpośredniego widzenia; punkt ten nazywany jest „punktem odległości”. Jest to niezwykłe, ponieważ jest usuwane z „punktu zbiegu” w odległości, w jakiej oko artysty zostało usunięte z obrazu, kiedy go malował. Aby zobaczyć obraz, najkorzystniej jest umieścić oko w „odległym punkcie”. Znaczenie tego można łatwo zobaczyć na rys. 91. Patrząc na ten rysunek z daleka, sprawia wrażenie płaskiego. Jeśli jednak oko przyłoży się do „punktu zbiegu” w odległości 3,5 cm od rysunku (równej odległości „punktu zbiegu” do „punktu odległości”), to rysunek sprawia wrażenie trzech -wymiarowość*. Przedstawiony na nim korytarz jest głęboki, jego podłoga składa się z regularnych kwadratów, a strop wydaje się być sklepiony. Rodzaj obiektów przedstawionych na rycinie i realizm całego obrazu zależą w dużej mierze od wyboru wysokości horyzontu i punktu odległości. Znana np. „perspektywa żaby”, gdy punkt zbiegu jest bardzo nisko, oraz znana perspektywa „lotu ptaka”. * (Jeśli używasz szkła powiększającego, należy je mocno docisnąć do oka.)
Oprócz perspektywy liniowej w malarstwie uwzględnia się również perspektywę powietrzną, czyli z różną jasnością obiektów na pierwszym planie, w środku i w tle obrazu ze względu na pochłanianie i rozpraszanie światła w powietrzu. Perspektywiczne postrzeganie przestrzeni, wypracowane przez wielowiekową ewolucję widzenia, człowiek przenosi na oglądane przez siebie obrazy i fotografie, które przedstawiają przedmioty w różnych odległościach (ryc. 92-94). Obok normalnej perspektywy współczesnego malarstwa istnieje tak zwana perspektywa odwrócona. Łatwo zauważyć, że taka perspektywa istnieje, wykonując następujący eksperyment. Pudełko zapałek umieszczamy przed Oczami na wysokości czubka nosa iw odległości 10 cm od niego tak, aby strona ze wzorem była skierowana do góry. Patrząc na pudełko w tej pozycji obojgiem oczu, zauważamy, że jego dalszy koniec wydaje się szerszy niż najbliższy. Można to wytłumaczyć tym, że szerokość przedmiotu jest w tym przypadku mniejsza niż odległość między oczami, a mamy do czynienia z iluzją widzenia.
Dlaczego jednak na rysunkach i ikonach malarzy starożytnej Rusi wszystkie przedmioty, niezależnie od wielkości, są przedstawiane właśnie w odwróconej perspektywie? Można to zobaczyć na przykład obraz „Trójcy” z ikonostasu katedry Trójcy Świętej w mieście Zagorsk, obecnie przechowywany w Galerii Trietiakowskiej; Ten obraz (ryc. 95) został namalowany przez wielkiego artystę starożytnej Rusi Andrieja Rublowa. Tutaj deski pod stopami aniołów po prawej i lewej stronie są wąskie na pierwszym planie i szerokie w tle, stół jest prawie równoległy do płaszczyzny obrazu i szerszy w tle niż na pierwszym planie. Co więcej, na ikonie „Umycie nóg”, również namalowanej przez A. Rublowa, nawet konstrukcje architektoniczne są przedstawione w odwróconej perspektywie. Rosyjski artysta drugiej połowy XV i początku XVI wieku, Dionizy, również maluje wiele obiektów na swoich freskach w odwróconej perspektywie. Niektórzy historycy malarstwa zwracają uwagę, że artyści starożytni w ogóle nie zwracali uwagi na perspektywę, a nowy etap w tym zakresie miał się rozpocząć w XV wieku. Wiadomo, że perspektywę powietrzną zaczęto stosować wraz z liniową dopiero w XVII wieku.
„Zaniedbanie” perspektywy obserwowano także wśród zachodnioeuropejskich malarzy starożytności. Na przykład pewien niemiecki malarz w 1420 roku przedstawił na obrazie „Ogród Eden” wszystkie obiekty w odwróconej perspektywie. Jednak przekonawszy się o istnieniu perspektywy odwrotnej, nadal nie możemy stwierdzić, że odległość między oczami starożytnych malarzy była większa niż wielkość przedstawianych przez nich budowli. Dlaczego nadal używali odwróconej perspektywy? Nikt jeszcze nie udzielił satysfakcjonującej odpowiedzi na to pytanie. Stosowanie zasad perspektywy w malarstwie pozwala na uzyskanie dość pełnego podobieństwa malarskiego reliefu na płaskiej powierzchni obrazu z pozornymi wymiarami przedmiotów i światłocienia w rzeczywistości. Znajomość i przestrzeganie zasad perspektywy nieuchronnie zakłada wnikliwą obserwację natury. „Spójrz na oba” - mówią do osoby, powierzając mu odpowiedzialne zadanie. Jednak osoba przy określaniu dużych odległości może popełniać błędy. Na przykład mieszkaniec równin błędnie określa odległość w miejscach górskich, gdzie ze względu na dużą przejrzystość powietrza i niezwykłą dla oka wielkość gór wszystkie obiekty wydają się znacznie bliższe. Decydujące znaczenie w postrzeganiu płaskorzeźby i perspektywy ma widzenie dwojgiem oczu, co można łatwo zobaczyć za pomocą ryc. 96-99.
Tak więc na rys. Linia 96 ab nie wydaje się pionowa dla prawego oka, ale linia cd po lewej stronie. Pionowe i prostopadłe do AB wydają się być liniami zarysowanymi krótkimi odcinkami ?? I ??. To złudzenie wynika z faktu, że kiedy chcemy opuścić wzrok, oko kieruje się nieco mimowolnie do wewnątrz; kiedy patrzymy w górę, oko mimowolnie zwraca się na zewnątrz. Dlatego wykonany w ten sposób ruch oka wydaje nam się pionowy, a jeśli dana jest nam naprawdę pionowa linia prosta, to powinna nam się wydawać nieco pochylona. Działanie każdego oka jest również wyjaśnione przez takie doświadczenie, które również prowadzi do wizualnej iluzji. Końce palców wskazujących łączymy przed sobą w odległości 35-50 cm, tak aby tworzyły kontynuację siebie i patrzeć „przez palce” na odległą ścianę. Wydaje nam się, że między palcami ściska się małą „kiełbasę”, która przy lekkim rozstawie palców wisi w powietrzu (jak pokazano schematycznie na ryc. 97). Długość „kiełbasy” będzie tym większa, im dalej znajduje się przedmiot rozważany „przez palce”. Złudzenie to tłumaczy się tym, że prawym okiem nie widzimy części ściany ograniczonej liniami ABC i KLM, a lewym okiem części ściany ograniczonej liniami AB`C i KL` M. W rezultacie zupełnie niewidoczny fragment ściany wygląda jak „kiełbasa”. Na koniec jeszcze jedna ciekawa obserwacja. Jeśli spojrzymy prawym okiem przez rurkę na jakiś przedmiot, a lewą dłonią dotykamy tuby, zasłonimy przedmiot lewemu oku, wówczas odnosimy wrażenie, że przedmiot jest widoczny lewym okiem, ale przez „dziurę w dłoni” (ryc. 98 ).
Jeśli na rysunku płaskim rozróżniamy w pewnym stopniu objętość i oddalenie obiektów, to jest to osiągane dzięki cechom ubocznym związanym z doświadczeniem: pozornej wielkości obiektów, faktu, że jedne obiekty zasłaniają inne itp. Rozważając każdy rysunek, my, całkiem świadomie używając warunkowego obrazu obiektu, określamy kształt szczegółów. Jeżeli uzyskuje się dwa obrazy przedmiotu oddzielnie „z punktu widzenia” prawego i lewego oka, to uzyskanie trójwymiarowego obrazu przedmiotu nie jest trudne. Aby to zrobić, musisz wziąć pod uwagę te obrazy, instalując przegrodę (na przykład kartkę papieru) między oczami (od płaszczyzny obrazu do samego nosa). Po pewnym treningu sześcian pokazany na ryc. 99 można zobaczyć luzem. Wiadomo, że najbardziej wyraźną obserwację obrazów perspektywicznych na specjalnych rysunkach przeprowadza się za pomocą stereoskopu - urządzenia optycznego, które łączy dwa oddzielne obrazy obiektu, uzyskane tak, jak są one widziane oddzielnie przez prawe i lewe oko osoby.
Stereoskop lustrzany został po raz pierwszy zbudowany w 1838 roku przez angielskiego fizyka eksperymentalnego Wheatstone'a. Zwróćmy uwagę na następujące ciekawe zjawisko. Co jeśli włożysz ryż do stereoskopu? 60? Wydawałoby się, że prawa i lewa połowa obrazu połączą się i zobaczymy siatkę poziomych i pionowych linii. Tak się jednak nie stanie. Jeśli obrócimy lewą połowę ryc. 60 tak, że na obu połówkach są tylko poziome linie, wtedy rysunki się połączą i zobaczymy niektóre linie dalej, a inne bliżej, ze względu na niedokładność rysunku. Zaobserwowane w ten sposób zjawisko niedopasowania wzorców jest określane jako „spór pola widzenia”. Specjalne urządzenia zostały zbudowane na zasadzie wykorzystania głębokiego widzenia stereoskopowego, za pomocą którego odległości są teraz mierzone z dużą dokładnością. Obecnie za pomocą specjalnych (rastrowych) ekranów soczewkowych stereopary klatek filmowych wyświetlane są w kinach stereoskopowych, gdzie na wszystkich widzach powstaje wrażenie płaskorzeźby i obrazów perspektywicznych. Dużo wcześniej niż pojawił się stereoskop budowano tzw. panoramy. Są to obrazy przedstawiające widzowi pejzaże lub sceny tak, jakby sam widz był wśród nich. W tym celu płótno, na którym są nanoszone, rozciąga się w okrągłym budynku, otaczając w ten sposób widza ze wszystkich stron. Perspektywa obrazu w tym przypadku jest przeznaczona do rozważenia przez widza, znajdującego się w określonej pozycji (punkt odległości). Jeśli spojrzymy na obraz z innej pozycji, wówczas obrazy wielu obiektów mogą wydawać się mocno zniekształcone. Stopień zniekształcenia płaskiego rysunku może być tak duży, że uznamy ten rysunek za tajemniczy lub nie odzwierciedlający rzeczywistych obiektów. Na przykład spójrzmy na rys. 100. Tutaj dom jest przedstawiony w taki sposób, że w normalnych warunkach nigdy go nie widać: ma niezwykle długie rury, jest wąski u podstawy i niezwykle szeroki na dachu. Altana na zdjęciu upada, drzewa rosną ukośnie iw różnych kierunkach, kobieta po lewej stronie upada do przodu, a idąca po prawej para cofa się. Jednak ten enigmatyczny wygląd wynika z faktu, że ten planarny rysunek nie sprawia wrażenia perspektywy „lotu ptaka”.
Na tym rysunku za pomocą ołówka i linijki możesz znaleźć znikający punkt. Aby to zrobić, kontynuuj, aż do skrzyżowania, na przykład dwóch linii przedstawiających krawędzie narożników elewacji - punkt zbiegu będzie na dole. Zamiast szukać punktu odległości według konstrukcji, możesz skorzystać z rysunku pokazanego po prawej stronie na ryc. 100. Jeśli taka figura zostanie wycięta z grubego papieru (odległość od środka otworu D do linii AB wynosi 53 mm, do punktu C wynosi 58 mm, średnica otworu D wynosi 6 mm), zegnij ją wzdłuż linii AB, a następnie umieść ją na ryc. 100 tak, aby punkt zbiegu znalazł się na górze wnęki C i jednym okiem zajrzyj do otworu D, a wtedy… cały widoczny obraz zmieni się. Zniknie tajemniczość budynku, drzewa i altanka będą wyglądać pionowo w stosunku do podłoża, spacerujący ludzie przyjmą normalną pozycję. Co więcej, rysunek zostanie wytłoczony i powiemy, że to nie tylko obraz, ale panorama. Patrząc na rysunek przekonamy się, że artysta przedstawił widok, jaki przedstawiał mu się z balonu – „odległy punkt” znajdował się wyżej niż dom. Położenie postaci, cienie i poszczególne linie tego rysunku mogą być przez nas postrzegane jako rzeczywiste tylko wtedy, gdy obserwujemy je z pozycji, w której znajdował się artysta. Amerykański pisarz Edgar Poe w swoim opowiadaniu „Sfinks” opisuje, jak bohater tej opowieści ujrzał przez okno potwora schodzącego ze wzgórza do lasu. W rzeczywistości był to motyl opadający na pajęczynie w pobliżu szyby na tle bezdrzewnego wzgórza. Głównym źródłem błędu w wielu badaniach jest skłonność człowieka do przywiązywania zbyt małej lub nadmiernej wagi do badanego obiektu w zależności od odległości do tego obiektu, a odległość ta jest bardzo często błędnie określana. Osoba widzi dość wyraźnie tylko te obiekty, które znajdują się w centralnej części jego pola widzenia. Tak więc pole wyraźnego widzenia zmniejsza się dla plamki żółtej o kąt zaledwie 6-8 °, a dla środkowej części siatkówki - o kąt nie większy niż 40 °. Inne przedmioty, które znajdują się poza tym kątem, oko postrzega niewyraźnie - widzenie peryferyjne. Ale to widzenie peryferyjne daje nam możliwość „poczucia” otaczającej przestrzeni. Od niedawna w naszych miastach pojawiło się tzw. kino „panoramiczne”, w którym filmy kręcone kilkoma urządzeniami wyświetlane są na cylindrycznym ekranie, ułożonym tak, aby ich kąty widzenia były sektorami tego samego koła. Obrazy te wypełniają nie tylko środkową, ale i peryferyjną część pola widzenia, dzięki czemu powstaje tzw. są odtwarzane na ekranie. Autor: Artamonov I.D. << Powrót: Przesada ostrych narożników >> Naprzód: postać i tło
Sztuczna skóra do emulacji dotyku
15.04.2024 Żwirek dla kota Petgugu Global
15.04.2024 Atrakcyjność troskliwych mężczyzn
14.04.2024
▪ Inteligentne rolnictwo Japonii za granicą ▪ Elektryczny crossover Lexus RZ 450e ▪ Farba organiczna z epoki kamienia ▪ Wszechwidzące oko armii izraelskiej
▪ część serwisu Car. Wybór artykułu ▪ artykuł To było niedawno, to było dawno temu. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Co to jest muszka owocowa? Szczegółowa odpowiedź ▪ Artykuł Rozpętana ósemka. Wskazówki podróżnicze ▪ artykuł Wędka elektroniczno-mechaniczna. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Ulepszenie czajnika elektrycznego. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony