Bezpłatna biblioteka techniczna KSIĄŻKI I ARTYKUŁY
O widoczności zniekształceń Cała historia reprodukcji dźwięku ewoluowała od prób zbliżenia iluzji do oryginału. I choć droga została przebyta, to wciąż bardzo, bardzo daleko do pełnego zbliżenia się do dźwięku na żywo. Można zmierzyć różnice w wielu parametrach, ale wiele z nich pozostaje poza zasięgiem wzroku twórców sprzętu. Jedną z głównych cech, na którą zawsze zwraca uwagę konsument niezależnie od pochodzenia, jest współczynnik zniekształceń nieliniowych (THD). A jaka wartość tego współczynnika w miarę obiektywnie świadczy o jakości urządzenia? Niecierpliwi mogą od razu znaleźć próbę odpowiedzi na to pytanie na końcu. Co do reszty, kontynuujmy. Współczynnik ten, zwany także współczynnikiem całkowitego zniekształcenia harmonicznego, jest procentowym stosunkiem efektywnej amplitudy składowych harmonicznych na wyjściu urządzenia (wzmacniacza, magnetofonu itp.) do efektywnej amplitudy sygnału częstotliwości podstawowej po przyłożeniu sygnału sinusoidalnego o tej częstotliwości na wejście urządzenia. Pozwala zatem ilościowo określić nieliniowość charakterystyki przenoszenia, która objawia się występowaniem w sygnale wyjściowym składowych widmowych (harmonicznych), których nie ma w sygnale wejściowym. Innymi słowy, następuje jakościowa zmiana w widmie sygnału muzycznego. Oprócz obiektywnych zniekształceń harmonicznych występujących w słyszalnym sygnale dźwiękowym, istnieje problem zniekształceń, których nie ma w prawdziwym dźwięku, ale które są odczuwalne na skutek subiektywnych harmonicznych występujących w ślimaku przy wysokich wartościach ciśnienia akustycznego. Aparat słuchowy człowieka jest systemem nieliniowym. Nieliniowość słyszenia objawia się tym, że w przypadku narażenia na działanie błony bębenkowej dźwięku sinusoidalnego o częstotliwości f, w aparacie słuchowym generowane są harmoniczne tego dźwięku o częstotliwościach 2f, 3f itd. Ponieważ te harmoniczne nie występują w głównym tonie wpływającym, nazywane są harmonicznymi subiektywnymi. Naturalnie to jeszcze bardziej komplikuje pojęcie maksymalnego dopuszczalnego poziomu harmonicznych w ścieżce audio. Wraz ze wzrostem intensywności tonu podstawowego wielkość subiektywnych harmonicznych gwałtownie wzrasta i może nawet przekroczyć intensywność tonu podstawowego. Okoliczność ta daje podstawy do przypuszczenia, że dźwięki o częstotliwości mniejszej niż 100 Hz są odbierane nie same z siebie, lecz ze względu na tworzone przez nie subiektywne harmoniczne, mieszczące się w zakresie częstotliwości powyżej 100 Hz, tj. ze względu na nieliniowy słuch. Fizyczne przyczyny powstałych zniekształceń sprzętowych w różnych urządzeniach mają różny charakter, a udział każdego z nich w ogólnym zniekształceniu całej ścieżki nie jest taki sam. Zniekształcenia współczesnych odtwarzaczy CD mają bardzo niskie wartości i są prawie niezauważalne na tle zniekształceń innych bloków. W przypadku systemów akustycznych największe znaczenie mają zniekształcenia w zakresie niskich częstotliwości powodowane przez głowicę basową, a norma określa wymagania jedynie dla drugiej i trzeciej harmonicznej w zakresie częstotliwości do 250 Hz. A w przypadku bardzo dobrze brzmiącego systemu głośników mogą one mieścić się w granicach 1% lub nawet nieco więcej. W magnetofonach analogowych głównym problemem związanym z fizyczną podstawą nagrywania na taśmie magnetycznej jest trzecia harmoniczna, której wartości są zwykle podawane w instrukcjach w celach informacyjnych. Jednak maksymalna wartość, przy której zawsze dokonuje się np. pomiarów poziomu hałasu, wynosi 3% dla częstotliwości 333 Hz. Zniekształcenia części elektronicznej magnetofonów są znacznie mniejsze. Zarówno w przypadku akustyki, jak i w przypadku magnetofonów analogowych, ze względu na to, że zniekształcenia mają głównie charakter dolny, ich subiektywna widoczność znacznie spada ze względu na efekt maskowania (polegający na tym, że wyższa częstotliwość jest lepiej słyszalna z dwóch jednocześnie sygnały dźwiękowe). Zatem głównym źródłem zniekształceń na twojej ścieżce będzie wzmacniacz mocy, w którym z kolei główną jest nieliniowość charakterystyk przenoszenia elementów aktywnych: tranzystorów i lamp próżniowych, a we wzmacniaczach transformatorowych nie- dodawane jest również zniekształcenie liniowe transformatora, związane z nieliniowością krzywej namagnesowania. Oczywiście z jednej strony zniekształcenie zależy od kształtu nieliniowości charakterystyki przenoszenia, ale także od charakteru sygnału wejściowego. Na przykład odpowiedź przenoszenia wzmacniacza z miękkim obcinaniem przy dużych amplitudach nie spowoduje żadnych zniekształceń sygnałów sinusoidalnych poniżej poziomu obcinania, a gdy sygnał wzrośnie powyżej tego poziomu, pojawią się zniekształcenia i będą się zwiększać. Ten charakter ograniczenia dotyczy głównie wzmacniaczy lampowych, co w pewnym stopniu może być jednym z powodów preferowania takich wzmacniaczy przez słuchaczy. I tę cechę NAD wykorzystał w serii swoich rewelacyjnych wzmacniaczy z „miękkim ograniczaniem” produkowanych od początku lat 80-tych: możliwość włączenia trybu z imitacją obcinania lamp stworzyła pokaźną armię fanów wzmacniaczy tranzystorowych NAD. Natomiast charakterystyczne wycięcie we wzmacniaczu, charakterystyczne dla modeli tranzystorowych, będzie zniekształcać sygnały muzyczne i sygnały o małych falach sinusoidalnych i będzie się zmniejszać wraz ze wzrostem poziomu sygnału. Zatem zniekształcenie zależy nie tylko od kształtu charakterystyki przenoszenia, ale także od rozkładu statystycznego poziomów sygnału wejściowego, który dla programów muzycznych jest bliski sygnałowi szumu. Dlatego oprócz pomiaru SOI za pomocą sygnału sinusoidalnego istnieje możliwość pomiaru zniekształceń nieliniowych urządzeń wzmacniających za pomocą sumy trzech sygnałów sinusoidalnych lub szumowych, co w świetle powyższego daje bardziej obiektywny obraz zniekształceń. Niestety te ostatnie nie zyskały międzynarodowego uznania i szerokiej dystrybucji. Tak zwany „paradoks tranzystora” w przekonujący sposób ukazuje niedostatecznie rozwiniętą technikę pomiaru SOI. Bo jak wytłumaczyć, że zgodnie z wynikami licznych subiektywnych badań, wzmacniacze lampowe z SOI, setki, a nawet tysiące razy większe od tranzystorowych, mają wyraźną preferencję? Analiza składu widmowego zniekształceń wzmacniaczy lampowych i tranzystorowych wskazuje na ich znaczną różnicę: we wzmacniaczach lampowych największy udział w zniekształceniach mają harmoniczne niskiego rzędu, a ich intensywność proporcjonalnie maleje wraz ze wzrostem liczby harmonicznych, w tranzystorze widmo jest znacznie szersze, a intensywność poszczególnych składników nie wykazuje żadnej regularności. Oczywiście, biorąc pod uwagę efekt maskowania, wpływ zniekształceń niskiego rzędu na subiektywny odbiór składowych harmonicznych zostaje osłabiony, a tym samym uwydatniona zostanie rola wyższych harmonicznych. Zatem dla dokładniejszej oceny odkształceń konieczne byłoby wprowadzenie współczynników wagowych przy wyznaczaniu efektywnej amplitudy odkształceń przy sumowaniu harmonicznych oraz zwiększenie wpływu wyższych harmonicznych. Nie ma jednak ogólnie przyjętych metod takich pomiarów. Dla typowej postaci nieliniowości typu „step” poziom odczuwalności zniekształceń dla ucha dla sygnału sinusoidalnego wynosi 0,1%, a dla sygnałów muzycznych 1%. THD mierzy się w zakresie częstotliwości od 40 Hz do 16 kHz i w zakresie poziomów od nominalnego poziomu wyjściowego do minus 23 dB. THD nowoczesnych wzmacniaczy mieści się zwykle w zakresie od 0,001 do 296. W przypadku wzmacniaczy klasy Hi-Fi międzynarodowe standardy (IEC 581-6 i inne) ustalają standard zniekształceń na poziomie 0,7%. Aby sprawdzić widoczność zniekształceń w domowym systemie, można skorzystać ze specjalnych nagrań z wprowadzonym, ściśle ustalonym poziomem zniekształceń. Na przykład testowa płyta CD „MY DISC” (Sheffield Lab) zawiera kilkanaście utworów z oddzielnymi nagraniami sinusoidalnymi i muzycznymi o poziomach zniekształceń 0,03%, 0,1% i tak dalej, ze stopniowo rosnącym zniekształceniem aż do 10%. Jestem pewien, że rezultaty słuchania takich nagrań będą dla wielu niesamowite. Autor: Aleksiej Grudinin Polecamy ciekawe artykuły Sekcja Sztuka dźwięku: ▪ Ewolucja systemów dźwięku przestrzennego – od mono do 3D ▪ Nagrywanie muzyki z komputera na magnetofon Zobacz inne artykuły Sekcja Sztuka dźwięku. Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu. Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika: Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
Inne ciekawe wiadomości: ▪ Xenon - zbawiciel komórek nerwowych ▪ Produkcja akumulatorów litowo-jonowych wzrośnie o 390% ▪ Dysk SSD WD Blue SN550 2 TB NVMe Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika
Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej: ▪ sekcja serwisu Mikrofony, mikrofony radiowe. Wybór artykułów ▪ artykuł Głodny i spragniony. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Operator maszyny plecionki (tkacz). Standardowe instrukcje dotyczące ochrony pracy ▪ artykuł Zgadywanie sumy liczb na kostce. Sekret ostrości
Zostaw swój komentarz do tego artykułu: Wszystkie języki tej strony Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn www.diagram.com.ua |