|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
KSIĄŻKI I ARTYKUŁY Aparat do asów (steadicam akrobacji)
W 1989 lub 1990 roku zdarzyło mi się oglądać dwóch steadicamowców na festiwalu rockowym. Wrażenie pozostaje: zdrowi faceci w niemal rycerskich zbrojach, dziwnie ugięci pod ciężarem sprzętu, trzęsących się kamer wideo, przed muzykami, na scenie i wokół niej. Tymczasem producent krzyczy do mikrofonu, upominając publiczność, by nie wykrzykiwała swoich komentarzy do muzyków i nie rzucała na scenę najróżniejszych śmieci, bo za kręcenie filmu płacono duże pieniądze. W tym momencie był już pewien, że zrujnuje mu to obraz, bo jego zdaniem steadicam sam wszystko filmuje. Taki pomysł jest nieodłączny od wielu szefów studiów, reżyserów, kamerzystów i innych postaci show-biznesu. Wysoki koszt takiego mechanizmu budzi ambicje. Dla innych rozkwitają złudzenia co do wszechmocy „niesamowitego hollywoodzkiego urządzenia przenośnego”. Trzeba jednak wiedzieć, czego możemy spodziewać się po steadicamie, nie oddając się demonizacji i tworzeniu mitów, trzeźwo ocenić zalety i wady tego urządzenia do produkcji filmów i wideo. Tutaj, podobnie jak we wszystkich obszarach ludzkiej działalności, często preferuje się raczej modne, prestiżowe ze szkodą dla rozsądnego, koniecznego. Podobny los spotkał nasz steadicam kilka lat temu. W związku z tą sytuacją wyobraź sobie na przykład sytuację ... Mała firma zajmuje się transportem lotniczym. Na wystawie sprzętu lotniczego jej lider zobaczył nowy akcelerator do samolotu. Zalety są oczywiste - wzrost prędkości samolotu, duża ładowność itp. Ponadto deweloperem jest znana na całym świecie firma. Zdecydowałem - kupiłem, zapłaciłem dużo pieniędzy. Okazało się jednak, że zakładanie dopalaczy na samolot bez fachowców producenta jest dość problematyczne. Nadal płacenie pieniędzy to szkoda. Okej, postawili swoich mechaników (złote ręce), jednak trochę ich upuścili w trakcie, ale to nic ... A kto poleci? Tak, własnych pilotów - ogromny rajd, doświadczenie. To prawda, że \u700b\u950bnie leciały szybciej niż XNUMX km / h, ale tutaj deklarowana jest prędkość XNUMX km / hi nawet wyższa. Jakoś nieprzyzwoicie jest wysyłać ich na kursy do lotów z akceleratorami, to chyba nie są młodzi ludzie i znowu szkoda tych pieniędzy. „Skoro zapłaciłem, to powinno działać i samo w sobie przynosić zysk” – zdecydował właściciel naszej małej firmy lotniczej. Więc wystartowali, ale stabilizator był uszkodzony, samolot się rozbił, pilot był kaleką, klient, któremu zgodzili się jutro dostarczyć ładunek, zaginął. Smutny... Z urządzeniem stabilizującym film/kamerę wideo, popularnie zwanym steadicamem, zdarzają się również podobne historie. Ktoś zdefiniował pracę ze steadicamem - pilotowanie steadicamu. I muszę przyznać, że bardzo trafnie to powiedziane! A co do samej struktury - kto będzie obsługiwał? W końcu pełnoetatowy inżynier wideo nie zawsze jest precyzyjnym mechanikiem oprzyrządowania. W tym artykule postaramy się konsekwentnie i jasno zrozumieć wszystkie te problemy. Po co i komu to potrzebne… Rosnące wymagania artystycznego wyrazu, postęp w rozwoju reżyserii i inscenizacji, a także kapryśność rozpieszczonego widza, który z jednej strony domaga się jakości, a z drugiej chęci realizatorów aby maksymalnie przyspieszyć kosztowny okres filmowania, a także twórcze poszukiwania projektantów sprzętu filmowego – te i wiele innych przyczyn doprowadziły do pojawienia się rozważanego tutaj urządzenia steadicam. Ta nazwa stała się już popularną nazwą stabilizatorów do noszenia na filmach / kamerach wideo. Jego wynalazcą jest Jaret Brown, amerykański projektant. Należy zwrócić uwagę na jego zasługi jako kupca. Sam Brown był autorem zdjęć dokumentalnych i rozumiejąc wszystkie zalety swojego stabilizatora, wiedział jednocześnie, że to skomplikowane urządzenie nie zapuści korzeni i nie powtórzy losu zapomnianych poprzedników. Aby się o tym przekonać, wystarczy zgłosić liczne patenty konstrukcyjne na inne stabilizatory. Ale Brown był wytrwałym człowiekiem. Podejmując się kręcenia filmu fabularnego o bokserze („Rocky”), będąc zawodowym operatorem, wiedział już, jak zademonstrować możliwości swojego aparatu, aby producenci zaakceptowali tę innowację. I nie tylko zaakceptowali – swoim strzelaniem Brown zdołał ich przekonać o niezbędności steadicamu. Kunszt sprzedaży Browna potwierdza instruktażowy film wideo, na którym krok po kroku wyjaśnia, jak używać zaprojektowanego przez siebie stabilizatora z serii Junior i skonfigurować go do kamer domowych. Gdzie mogę zobaczyć efekty steadicam'a? To wspomniany już film „Rocky”, a także „Obcy – 2”, gdzie można zobaczyć nie tylko pracę stabilizatora, ale także samo urządzenie, które z powodzeniem wpisuje się w strój fantastycznego miotacz ognia rangersów. Ogólnie rzecz biorąc, z nielicznymi wyjątkami, żaden współczesny film (wideoklip, reklama itp.) Nie jest kompletny bez klatek wziętych ze steadicamu. To urządzenie, które okazało się niezastąpione podczas kręcenia meczu bokserskiego, natychmiast zaczęło penetrować wszystkie nowe obszary zastosowań. Przebiega wąskimi klatkami schodowymi, długimi przejściami ze skomplikowanymi inscenizacjami, a nawet w ograniczonych przestrzeniach cały obszar filmowania z ruchu; z galopującego konia (kąt jeźdźca), z jadącego samochodu, pociągu, łodzi i łodzi, zdjęcia lotnicze (nawet nowoczesne stabilizatory optyczne nie zawsze pozwalają na zachowanie normalnych, a nawet dłuższych ogniskowych bez jittera). Często steadicam zastępuje wózek w miejscach, gdzie „akcjonariusz” (z angielskiego dolly – wózek) nie może się obrócić, położyć szyn, albo po prostu nie ma na to czasu. Tutaj przypominam sobie materiał z pracy nad teledyskiem. Tam dzięki stabilizatorowi dokonano „odkrycia” reżysera – kręcenia na prawdziwym dachu wieżowca. Pilot steadicamu biegł z kamerą 16 mm, z nim "magik" (osoba odpowiedzialna za ustawianie ostrości) i "człowiek na aperturze" obok "fajnych muzyków". Dach jest mały, a wózek z aparatem mógłby po prostu odlecieć. Na filmie te klatki wyglądały, jakby zostały wyjęte z szyny. Wysokich wymagań jakościowych - a więc ciężaru aparatu plus optyka i różne "przystawki" - nie da się opanować z rąk, z ramienia. Co więcej, jeśli w kadrze wystąpi nieuzasadnione „szokowanie”, materiał zostanie odrzucony, jeśli nie przez producenta, to przez dystrybutorów. Coraz częstsza ostatnio chęć kręcenia jak z „zwisającej kamery” – właśnie stylizacja na „fajność”, antykomercjonizm i alternatywizm – to nic innego jak naśladowanie naiwności nieprofesjonalnych amatorów filmu i wideo, którym przyświecał cel: "główna rzecz żeI nie jak„... Z fanami takich technik nie ma sensu dyskutować, to z wiekiem przemija. W takich przypadkach należy przypomnieć (reżyserom, kamerzystom, producentom itp.) o fizjologicznych cechach odbioru ruchomego obrazu i, najważniejsze, o widzo jego komforcie. To taka liryczna dygresja. Na czyich ramionach... Operator steadicamu, pilot steadicamu (tu styl zawodu, temperament, siła ciała i nerwów), aw napisach końcowych operator steadicamu. Kiedy Brown przyjechał do ZSRR w latach 80. i rozmawiał z naszymi specjalistami od filmu, warto zauważyć, że jego córka zademonstrowała steadicam. Wśród innych pytań było: „Jak można udźwignąć taką wagę, 35 kg (mówiliśmy o całkowitej masie systemu, wliczając wagę aparatu) i nadal pracować?”. Na to odpowiedział, że za 300 dolarów za godzinę i więcej poniesiesz... I tak! Ale Brown przerobił kamerę filmową dla swojego steadicamu. Uczynił go jak najlżejszym, umieścił silnik w dolnej części zawieszenia, zmienił konstrukcję kasety tak, aby podczas przewijania filmu podczas kręcenia środek ciężkości się nie przesuwał. Teraz, jeśli mogę tak powiedzieć, będą „bezczelni”, ładując steadicam. Niosą ciężkie, 17...35 kg aparaty. A plus ciężar własny urządzenia, nieuchronny wzrost masy przeciwwagi ... Więc całkowite obciążenie pilota i „ramienia” wynosi 33 ... 50 kg. Jednocześnie zaniedbując własne zdrowie i obsługując urządzenie na granicy wytrzymałości mechanicznej. Po tym, co tutaj powiedziano, wielu prawdopodobnie było zdenerwowanych: „Czy naprawdę nie mogę strzelać steadicamem?” Jak rozwiązać pytanie? Kto nie wierzy, ten będzie musiał sobie uświadomić, że istnieje taki zawód jak operator steadicamu (jak zawód „akcjonariusz”, operator dźwigu, pirotechnik, scenarzysta, reżyser itp.). Dlatego producenci powinni o tym koniecznie pamiętać, gdy zachwyceni możliwością wypożyczenia steadicamu, próbują nakręcić kilka biegów z operatorem, który jest absolwentem kreatywnej uczelni, „laureatem i właścicielem…”. A obecność zestawu steadicamu w studiu to zdecydowanie za mało. Czasami jest dołączona lub prezentacyjna kaseta wideo, po jej obejrzeniu powstaje złudzenie prostoty w szkoleniu operatorów, obsłudze i konserwacji tego urządzenia. Pamiętając początek artykułu, należy zauważyć, że kurs wideo, a zwłaszcza materiały promocyjne (w których stwierdzane czasami nie zgadzają się z rzeczywistością), niewiele pomogą. Tak, wideo nie kłamie, ale nie zapomnij o sztuce montażu i komentowania. Przy okazji uspokójcie reżysera oglądającego materiał zdjęty ze steadicamu. Nie ma co popadać w skrajności: bardzo dobrze/źle. Taki materiał wymaga redaktora, który czuje ruch (tego się nie da nauczyć, to od Boga, jak ucho do muzyki)... Wróćmy jednak do człowieka z naszym aparatem. Za granicą, w USA, istnieją specjalne kursy, których koszt, program, perspektywy absolwentów można znaleźć na odpowiednich stronach internetowych (są tam również podane podstawowe zasady budowy i działania aparatu): http ://steadicam-ops.com, http://kivifilm.com/steadfaq.html. Wskazane jest odbycie tych kursów i zdobycie certyfikatu operatora steadicamu, a następnie włączenie do gildii steadicamu, a to, jak wiadomo, jest tam wiele warte (po prostu bez tego czasami nie można kupić filmu wykonanego przez „niebędący członkiem związku”). Tutaj wszystko jest o wiele bardziej demokratyczne: „kto ma czołg, jest czołgistą”. W Rosji nie ma kursów. Cechów steadicamów, a także stowarzyszeń krajowych producentów tych urządzeń niestety też nie ma. Podróżowanie za granicę jest drogie. Podstawowym zadaniem jest odzyskanie nabytej już importowanej aparatury, a nakład pracy jest tu znikomy. Z reguły każdy, kto buduje steadicamy w naszym kraju, doradza i uczy podstaw pracy z nimi. Produkcja, sprzedaż, szkolenia, obsługa - wszystko jest ze sobą powiązane, w efekcie w naszym kraju jakość filmowania steadicamem jest co najwyżej przeciętna w porównaniu z doświadczeniami zagranicznymi. Aż przykro patrzeć, jak zespół, wypożyczywszy steadicam, nie jest w stanie go w pełni wykorzystać. Niektórzy, wracając z planu, mówią: „A co z reżyserem? Widział, że operator zakłada steadicam i ustawia na nim kamerę, daje polecenie, żeby kręcić, mówią, co chcecie – my wybierzemy podczas montażu. Ale to zrozumiałe - wyrzucimy to…”. Kiedyś jeden operator zwrócił się do nas (Pulteks) z prośbą o „naprawę niedziałającej niemieckiej kaucji” (mówiliśmy o stabilizatorach serii HandyMan). Okazało się, że osoba po prostu nie wiedziała, jak prawidłowo skonfigurować taki system. Nasz operator steadicamu Wiktor Zubariew chodził z nim, a operator widział, że trzeba chodzić z takim urządzeniem w szczególny sposób. Następnie operator próbował wszystko ustawić i sam chodzić. Nikt nie był zdziwiony, że mu się udało. Po zrozumieniu podstawowych zasad operator nauczy się prawidłowo poruszać, omijać przeszkody, osłonić ciałem łuk lub steadicam przed wiatrem, aby nie zdmuchnąć, zamontować w ruchu zdjęte elementy stabilizatora w głowicy , tym samym racjonalnie wydając swoją siłę, jednocześnie uzyskując wysokiej jakości dublety. Na przykład operator Burov, który podjął się używania steadicamu naszej firmy, po zrozumieniu specyfiki pracy z tym urządzeniem, zaczął go dostosowywać do siebie. Ponieważ zdjęcia odbywały się w górach, przy silnym wietrze, wymyślił i na miejscu wykonał napinanie lin z improwizowanych materiałów, co pozwalało trzymać, stabilizować aparat i jednocześnie nim manipulować, budując ramę w dość złożonych i specyficznych warunkach. W napisach krajowych filmów można zobaczyć nazwiska rosyjskich operatorów steadicamu. Oczywiście mają swoich uczniów. System szkolenia pilotów steadicam, organizacja kursów to temat na osobny artykuł. Z reguły po zakupie steadicamu (najtańszego, no, nie najtańszego, ale tak… ale markowego !!!), operatorzy ubrani w kamizelki narzekają, po kawałku szukają informacji, rujnują swoje kolce i nie podejrzewając tego, w końcu odmawiają przyjęcia urządzenia, łudząc się, że bez niego lepiej działa… Ale rzadki operator dotrze do końca, decydując się na opanowanie zawodu operatora steadicamu, miażdżąc „taką jest moja twórcza wizja”. Wymaga to: wytrwałego treningu, „czytania” materiału steadicamu w odcinkach filmowych i wideo oraz umiejętności czasami „nadepnięcia własnej piosence na gardło”, uświadomienia sobie ograniczeń fizycznych własnych i steadicamu. Oprócz dbania o własne zdrowie, specjalna gimnastyka. Jak to działa, czyli „Gdzie ma przycisk?” Jeszcze raz powtórzymy, że steadicam nie zawiera zwykłych żyroskopów, chociaż w niektórych przypadkach ich użycie jest wskazane, na przykład podczas strzelania z helikoptera. W tym miejscu wypada podać przykład projektów Ralpha Kelly'ego z Moskwy. Wszelka stabilizacja realizowana jest głównie w ramach praw mechaniki dostępnych dla maturzysty (czego niestety nie można powiedzieć o rozwoju tego układu). Wyobraź sobie, że weźmiesz do ręki stalowy pręt pośrodku (mniej więcej środek ciężkości) i poruszysz nim w górę iw dół, w lewo iw prawo, nie zmieni on swojego kąta nachylenia względem horyzontu. Przesuwamy nasz pręt o środek masy. Przypomnijmy sobie teraz, jak zachowuje się zabawka zawieszona na przedniej szybie samochodu – oscyluje jak wahadło, starając się przyjąć taką pozycję, aby linia przechodząca przez środek ciężkości zabawki była zawsze prostopadła do linii horyzontu, niezależnie od nierówności na drodze, po której porusza się samochód. Zasadniczo działanie rozważanego przez nas urządzenia opiera się na tych dwóch zasadach. Również opis podstawowych zasad działania steadicamu i podobnego systemu został podany w artykule S. Karmelyuka „Wyposażenie operatora ABC Products”, „625”, nr 4, 2001, s.10. W „kościach” umieszczono sprężynowy mechanizm, który podtrzymuje aparat i jednocześnie kompensuje drgania prostopadłe względem linii horyzontu. Mechanizm zawieszenia gimbala zapewnia trzy stopnie swobody i utrzymuje układ „kamera-zawieszenie” w zadanym położeniu, niezależnie od ruchów operatora (samochodu itp.) w przestrzeni i wynikających z tego wstrząsów i wibracji. Mówiąc najprościej, usuwa oscylacje w płaszczyźnie równoległej do płaszczyzny horyzontu. Rolę przeciwwagi często pełnią: baterie, monitor, rejestrator itp. Sztuczka polega na tym, jak sprawić, by to wszystko działało, jak to wszystko dobrze ustawić! Jednak jak w przypadku instrumentu muzycznego. Czyli: jest 5 regulatorów w węźle części przeciwstawnej, 4 w kościach, regulowanych parami (nie liczymy już zamontowanych sprężyn, które też są przystosowane do własnych zakresów wagowych kamer), platforma - tam są "tylko" dwie osie, ale odbudowuje się je po wyważeniu węzła przeciwwagi, wtedy trzeba "złapać" środek ciężkości na drążek, jeśli przeciwwaga mocno ciągnie platformę z zamontowaną kamerą, to nasze zawieszenie będzie się bujać jak wahadło, a poruszając się na zasadzie bezwładności, cięższa część odpowiednio się odchyli, kamera zacznie „kiwać głową” lub „znęcać się”, naturalnie, nie z woli operatora. Cała subtelność polega na opanowaniu sterowania i dostrojeniu tego wahadła oraz uwzględnieniu zależności stabilizacji od równoważenia statystycznego i dynamicznego, które będą miały wpływ na dynamiczne ewolucje. Następnie wahadło, stając się sprzymierzeńcem, pomoże ustabilizować ten układ w ruchu. Gdy wszystko jest ustawione na „0” (czyli ustawienie układu ze środkiem ciężkości doprowadzonym do punktu równowagi) – sterowanie staje się bardziej skomplikowane, choć możliwe staje się „obracanie” ST wokół osi mocowania w gimbala (np. wokół osi równoległej do płaszczyzny linii horyzontu, gdy kamera mija dolny/górny punkt „do góry nogami”), a także precyzyjną regulację w montażu gimbala – za pomocą śrub „prawo-lewo” ", ustalone po znalezieniu środka masy (to ustawienie szczególnie wpływa na opisaną powyżej sztuczkę i jest wykonywane nie na planie, ale podczas profilaktyki w bazie, w domu). Ile policzyłeś? 12? 13? I jeszcze jedno: konieczne jest bardzo dokładne strojenie, ciągłe sprawdzanie już ustalonych pozycji, uzgadnianie całego systemu jako całości: im bardziej czułe wyważenie, tym wyraźniej działa system. To wymaga czasu, umiejętności, zrozumienia zasad działania systemu, ciągłego dostosowywania podczas profilaktyki przed i po filmowaniu. Jeśli wszystko zostanie zrobione w pośpiechu (lub bez wstępnego szkolenia w wolnym czasie), materiał pójdzie na marne, a reżyser i producent będą mieli uprzedzenie: „Nakręciliśmy lepiej bez steadicamu, to tylko prestiżowa droga zabawka ” dla początkujących – zacznij pracować z systemem dostrojonym do ciężaru przeciwwagi i stopniowo oswajając się z wysiłkiem i nowymi ruchami podczas pilotowania ST, znajdź „swój punkt równowagi”. ST można wykonać bez ingerencji rąk pilota, balansując własnym ciałem, kierując ST. Kamizelka operatora CT to specjalna piosenka. Musi być mocny, aby wytrzymać obciążenia strukturalne; wygodne podczas pracy, nie krępują ruchów operatora; zamki pasów powinny działać niezawodnie i wyraźnie (dobrze, jeśli zastosowano system szybkiego zwalniania), posiadać regulacje dla ciała operatorów o różnej budowie; łatwy w użyciu - miękkie części wykonane z wytrzymałego, łatwego w czyszczeniu materiału. A co najważniejsze - kamizelka odciąża część kręgosłupa, dlatego należy ją regulować i regulować nie mniej dokładnie niż resztę ST. Właściwie kamizelka dla ST to sprawa indywidualna, a doświadczeni piloci sami wybierają, przerabiają, zamawiają odpowiedni dla siebie projekt. Wybierz długość pasków, podszewek dla siebie. Generalnie dbaj o swoje zdrowie. Nie zapominajmy o takim urządzeniu jak „podstawka pod siedzisko” (podstawka pod siedzisko). Montowany na dedykowanym statywie lub statywie oświetleniowym pozwala na zawieszenie regulowanego ramienia i układu gimbal-kamera, aby operator mógł odpocząć po strzelaniu i podczas przerw. Na „stojaku sitowym” muszą znajdować się zaciski zabezpieczające aparat przed przypadkowym upadkiem z niego. W niektórych konstrukcjach „przesiewaczy stojących” istnieje możliwość regulacji środka ciężkości układu „wieszakowo-komorowego”. Preferowany jest monitor w trybie ST, b/w, podwyższonej jasności, w obudowie odpornej na wstrząsy i kurz. Monitory z zieloną poświatą ekranu mają zwiększoną jasność, nie oślepiają i mają wiele ustawień: siatkę, proporcje, jasność, kontrast, negatyw itp., itp. Te bezpretensjonalne i niezawodne urządzenia są wypożyczane odpowiednio z wojska, cena takiego „telewizora” jest 6…10 razy wyższa niż koszt profesjonalnych monitorów wideo, zbliża się do ceny monitorów HDTV i może wynosić od trzech czwartych do jednej trzeciej kosztu całego zestawu ST. Ostatnio coraz częściej stosuje się monitory LCD. Przy prawidłowym działaniu jest to wygodne, ale trudno z nimi pracować w jasnym słońcu, kąt widzenia jest ograniczony, a na zimno wymagane jest ogrzewanie. (W trakcie prac nad artykułem pojawiły się nowe modele przenośnych monitorów LCD, które mają znacznie zwiększony kąt widzenia, a małe wymiary pozwalają na umieszczenie systemu grzewczego, mieszczącego się w rozsądnych wymiarach obudowy ochronnej). Do niedawna sterowanie wideo przez reżysera sceny kręconej z tomografii komputerowej odbywało się za pomocą napinacza kabla dla pilota (na który ktoś na pewno nadepnie, a jeśli się nie zerwie, to pociągnij steadicamem „shchik” jak pies na smyczy). Biorąc pod uwagę, że w pobliżu są jeszcze asystenci z operatorem, kontrolujący ogniskową, zoom, przysłonę, mobilność tego układu jest wątpliwa, zwłaszcza gdy do tego grona dołącza reżyser, „pilotując” operatora ST Teraz zadanie to rozwiązuje się przesyłając sygnał wideo z kamery kanałem radiowym do monitora sterującego reżysera. Bardziej złożone systemy pozwalają również na zdalne sterowanie parametrami kamery i wydawanie poleceń pilotowi CT. Wymiary takiego specjalnego nadajnika do pracy z ST są niewiele większe od konwencjonalnej zapalniczki, co pozwala na stosowanie go z każdym typem kliszy i kamer wideo. Na pierwszy rzut oka może się to wydawać nieobowiązkowym akcesorium, ale ekipy filmowe, reżyserzy, producenci, operatorzy, nauczeni gorzkim doświadczeniem, choć raz próbowali pracować z „nadawcą” (jak nazywamy system sterowania wideo), dostrzegają jego konieczność optymalizacji pracy na planie. Wracając do początku rozdziału, należy pamiętać, że ST to wciąż mechanizm i to dość złożony: obciążenia, którym poddawana jest konstrukcja w niektórych punktach sięgają 500...1000 N (przy wadze kamery 17 . .. 27kg.). Płynną pracę przegubów zapewnia kilkadziesiąt łożysk kulkowych, sprężyny specjalnie zaprojektowane do ST, wykonane ze specjalnej stali, wysoka precyzja wykonania części ST. Głównym materiałem jest tytan i duraluminium lotnicze. Naturalnie, tak złożony mechanizm wymaga odpowiedniej opieki i profilaktyki. Należy zauważyć, że nie ma uniwersalnego ST dla lekkiej kamery DV o wadze 3,5 kg i ciężkiej kamery filmowej o wadze 35 kg, ale w pewnych granicach istnieje możliwość zmiany „nośności” ST poprzez zmianę sprężyn w nim , a to już zadanie dla wykwalifikowanego montera z inżynierskim zrozumieniem znaczenia regulacji. Główne życzenie mechanika monitorującego pracę tomografu: „Utrzymuj steadicam w czystości i smarowaniu, a po pracy zawsze zwalniaj sprężyny (zluzuj naciąg)!”. Z reguły pilot ST sam monitoruje działanie swojego urządzenia, bo żaden serwis samochodowy tu nie pomoże. Naszym celem nie było przedstawienie instrukcji zakładania ST. Podobnie jak w przypadku pilotowania samolotu, nie wystarczy ponownie przeczytać i zapamiętać podręcznik pilota. Ten artykuł jest pierwszym krokiem do zrozumienia, czym jest steadicam. Poczucie proporcji, czyli umiejętność reżysera Projektanci, rozwiązując problem stabilizacji aparatu, starali się również, aby ST był kompaktowy i wygodny. Dlatego konieczne było stworzenie dość skomplikowanych konstrukcji dla sprzętu o wadze 12 ... 35 kg, a nawet więcej. Ale ciężkie aparaty są zastępowane przez nie mniej doskonały i znacznie lżejszy sprzęt. Zmieniają się również wymagania dotyczące ST. Trwa proces powszechnej miniaturyzacji, humanitarnej obsługi sprzętu i urządzeń. Tu jednak pojawia się paradoks: lekki aparat trudniej ustabilizować i trzeba załadować ST. Niemechaniczne systemy stabilizacji są ulepszane, a operator, pozbywając się ciężaru „żelaza ze szkłem”, zyskuje nowe perspektywy rozwiązywania niektórych kreatywnych zadań, które wcześniej uważano za niedostępne. Ale dynamika kadru ze stabilizacją optyczną zauważalnie różni się od mechanicznej, a po westchnieniu zachwytu następuje wydech rozczarowania. I co, znowu, „aparat na ramieniu”? Nie, wszystko ma swoje miejsce. U zarania pierestrojki czcigodny reżyser domowy, który wrócił z Hollywood, wykrzyknął z podziwem: „Mają takie urządzenia, które pozwalają im nosić przy sobie kamerę filmową!” Naiwna wiara w potęgę Hi-Tec... Biorą ST, targują się, niewyszkolony operator potem steruje, bez koordynacji z reżyserem i aktorami, bez planu zdjęciowego. „Podlewaj” kamerę z rzędu. A materiał idzie do małżeństwa. Częstym nieszczęściem krajowych (a przy okazji niektórych zagranicznych) ekip filmowych jest produkcja filmowa bez zrozumienia interoperacyjności sprzętu fotograficznego. Jak zdjęcia zrobione z wózka, statywu, przy użyciu zoomu zostaną połączone z ujęciami wykonanymi z dźwigu, ST? Artyści filmowi i wideo są urażeni. Ale na próżno nikt nie wątpi w ich wykształcenie i doświadczenie i nie uczy ich tworzenia. Po prostu my - "technicy" - doradzamy im, jak zaoszczędzić więcej wysiłku i pieniędzy, jednocześnie osiągając swój twórczy cel. Tylko dwa przykłady ujęć steadicamowych wykonanych bez ST.A.Hitchcocka - efekt ciągłego kręcenia w filmie "Lina", 1948. Kręcenie w częściach 10-minutowych pozwoliło nie tylko uratować siły aktorów i zespołu, ale także zmieniać światło bez ograniczania Efekt ciągłości akcji „jednym ujęciem” osiągnięto nie tylko dzięki technicznemu wykonaniu, ale także kunsztowi reżysera, który pozostał wierny swoim zasadom dramaturgicznym i nie pozwolił nikomu być prowadzona techniczną, nowatorską metodą. Niektóre z tych filmów przypominają występy telewizyjne z lat 60. W filmie „Frenzy”, 1972 (przedostatni film Hitchcocka) - znowu standardowe ujęcie z dystansu. Wejście do domu dwóch postaci, wejście po schodach, a następnie schowanie się za drzwiami (warto zaznaczyć, że moment zatrzymania ruchu kamery nie pokrywa się z zamknięciem drzwi, w tym momencie kamera się porusza!) , wracając z domu, po schodach na zewnątrz drzwiami, na ruchliwą ulicę, do ogólnego planu. Są tylko trzy kombinacje, ale oglądając to w kinie, łapiecie się na myśli: „A kiedy zaczęły się zdjęcia?”, a już jest ogólny plan ulicy! Dlaczego te przykłady z antyków kinowych są w artykule technicznym? Pracując w formie sztuki high-tech, nigdy nie należy zapominać o zwykłych środkach oddziaływania na widza. Umożliwi to zaoszczędzenie pieniędzy, siły roboczej i zdrowia na pustych kosztach podczas pogoni za wyczynem dla samego wyczynu, a także uwolni umysły projektantów i inżynierów do wymyślania nowych urządzeń i oryginalnych rozwiązań scenicznych, które zawsze chętnie oferują dyrektorzy, a oni z kolei - „czcigodna publiczności, która przyszła zobaczyć nasz cyrk lotniczy! Publikacja: magazyn 625-net
▪ Nagrywanie wideo: wskazówki od amatora
Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
▪ Wodór przekształcony w metal ▪ CC2591 - układ wzmacniacza wysokiej częstotliwości
▪ sekcja strony Aforyzmy znanych osób. Wybór artykułu ▪ artykuł Im mniej kochamy kobietę, tym bardziej ona lubi nas. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Który słynny piłkarz otrzymał imię na cześć amerykańskiego prezydenta? Szczegółowa odpowiedź ▪ Artykuł Krwawienie. Przestań krwawić. Pierwsza pomoc. Opieka zdrowotna ▪ artykuł Przenoszenie piłki z jednej dłoni na drugą. Sekret ostrości
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony