Używanie aparatu cyfrowego jako kamery wideo. sztuka wideo

KSIĄŻKI I ARTYKUŁY
Darmowa biblioteka / Katalog / sztuka wideo

Używanie aparatu cyfrowego jako kamery

sztuka wideo

Najpierw spróbujmy zrobić zdjęcie kamerą wideo, a następnie nakręć wideo aparatem. Jednocześnie ocenimy nie jakość sfilmowanego materiału (wrócimy do tego nieco później), a jedynie to, czy kręcenie było dla Ciebie wygodne. Większość odpowie: „Nie, robienie zdjęć kamerą wideo jest niewygodne, a nagrywanie wideo aparatem jest niewygodne”. I to nie tylko niezwykłe - wielu użytkowników po mistrzowsku posiada oba te urządzenia zgodnie z ich „przeznaczeniem”, ale najprawdopodobniej byli niezadowoleni!

Faktem jest, że wymagania co do „chwytu”, jakim trzymamy aparat, są w każdym z tych przypadków zupełnie inne.

Aparat powinien być taki, aby wygodnie trzymać go w dłoniach, dokonując manipulacji aparatem na kompozycji kadru i kadrowania, głównie za pomocą nadgarstków*, a jednocześnie być w stanie mocno zamocować aparat obiema rękami, ściskając go palcami podczas fotografowania. To prawda, że podczas manipulowania Zoomem i innymi elementami sterującymi aparat może się nieznacznie poruszyć, ale w tym przypadku jest to praktycznie nieistotne - najważniejsze jest, aby aparat był zrootowany w miejscu w momencie fotografowania.

* Uwaga: oczywiście istnieją różne paski na nadgarstek, które mocują uchwyty i „tyłki” do aparatów, ale nadal są one przeznaczone do specjalnych warunków (na przykład do pracy z długimi obiektywami), aw normalnych warunkach fotografowania z reguły są nieużywany.

Kamerę trzymamy całą dłonią, podczas gdy opuszki palców są wolne od trzymania, możemy nawet dłoń rozluźnić – kamera nigdzie nie pójdzie. Druga ręka podtrzymuje tylko aparat, a kompozycją kadru manipuluje nie tyle dość sztywny nadgarstek, co całe przedramię. W tym przypadku ruchy są bardziej ograniczone w stosunku do chwytu „aparatu”, ale tutaj nie jest to postrzegane jako wada – w procesie kręcenia wideo zbyt szybkie panoramowanie byłoby raczej szkodliwe, ale podczas pracy z Zoomem i innymi manipulacjami dzięki elementom sterującym podczas procesu fotografowania kamera wideo jest bardziej stabilna.

Jest też swego rodzaju chwyt „pistoletowy”, ale jest to swego rodzaju kompromis zarówno dla aparatu (w końcu jest dla niego zbyt „ostry”), jak i dla kamery wideo (wszystkie manipulacje związane ze sterowaniem kręceniem wideo tutaj robić tylko kciukiem – jedynym wolnym od zatrzymywania). Poza tym wygodniej jest trzymać aparat chwytem „pistoletowym” nie na wysokości oczu, a nieco niżej, dlatego zazwyczaj takie aparaty nie mają wizjera optycznego.*, i są wyposażone tylko w wyświetlacz LCD.

* Uwaga: wiele starych kamer filmowych z celownikami optycznymi również miało chwyt „pistoletowy”, ale tam, ze względu na duże rozmiary aparatu, dłoń znajdowała się na wysokości klatki piersiowej.

Porozmawiajmy teraz o obiektywie aparatu i kamery wideo.

Obiektyw, a zwłaszcza obiektyw zmiennoogniskowy, jest złożonym urządzeniem optycznym. Im większy współczynnik powiększenia obiektywu i im większy współczynnik przysłony, tym mniej, przy niezmienionych innych parametrach, będzie miał ostrość. Oczywiście z technicznego punktu widzenia można zrobić w miarę ostry i jasny obiektyw z dużym zakresem zoomu, ale okaże się on bardzo ciężki i piekielnie drogi. Dlatego trzeba znaleźć kompromis. Cóż, przy każdym kompromisie, przede wszystkim poświęcają „podrzędną” funkcję…

Rozważ z tego punktu widzenia wymagania dotyczące obiektywów fotograficznych i wideo.

Matryca aparatu ma wysoką rozdzielczość, ale jeśli jej obiektyw nie jest ostry, to z matrycy nie będzie sensu – obraz okaże się „mydlany”, nieostry. Dlatego współczynnik przysłony i zakres zoomu aparatów cyfrowych są dość umiarkowane. Jeśli mówimy o aparatach ze stałymi obiektywami (a teraz jesteśmy nimi zainteresowani, ponieważ mają możliwość nagrywania wideo), to ich przysłona rzadko przekracza 2.0-2.8, a zakres zoomu z reguły wynosi od trzech do pięciu , a tylko dla poszczególnych modeli sięga 10-12 - jak na standardy "aparatów" to już ultra-powód. Dodatkowo, jeśli fotografując nie mamy wystarczającej maksymalnej ogniskowej obiektywu, a nie mamy możliwości zbliżenia się, to w skrajnych przypadkach możemy zrobić zdjęcie bardziej ogólnego planu niż byśmy chcieli uzyskać, a następnie wytnij żądany obszar w edytorze zdjęć. Oczywiście jest to niepożądane, ale w tym przypadku nadal nie jest śmiertelne. Zaznaczamy również, że fotografując w warunkach słabego oświetlenia mamy możliwość skorzystania z lampy błyskowej.

Rozdzielczość podczas nagrywania wideo jest znacznie mniejsza niż w przypadku fotografii, więc tak wysoka ostrość nie jest wymagana od obiektywu wideo. Pozwala to (kosztem pewnego zmniejszenia ostrości) na stworzenie obiektywu wideo znacznie szybszego io większym zakresie zoomu niż obiektyw fotograficzny. Poza tym „czysta” kamera ma zazwyczaj mniejszą czułość. Na przykład przetwornik CCD 1/2.5" montowany w aparatach omówionych na początku artykułu jest po prostu „ogromny” jak na standardy kamer wideo. Mniejsze rozmiary przetworników ułatwiają również stworzenie obiektywu z dużym zoomem za umiarkowaną cenę. kręceniu wideo, jesteśmy praktycznie pozbawieni możliwości kadrowania po kręceniu, jak przy fotografowaniu, a także nie mamy możliwości użycia lampy błyskowej podczas kręcenia wideo.

Dlatego dziesięciokrotny zoom konwencjonalnego obiektywu wideo wygląda prawie rekordowo jak na standardy aparatów fotograficznych, a typowy 1.5-1.8-krotny zoom obiektywu fotograficznego według standardów kamer wideo po prostu nie wygląda poważnie. To samo można powiedzieć o współczynniku przysłony - jeśli obiektywy wideo charakteryzują się wartościami 2.0-2.8, a nawet jaśniejszymi, to, jak już zauważyliśmy, w obiektywie fotograficznym (zwłaszcza ultradźwiękowym) wartość przysłony rzadko przekracza XNUMX-XNUMX .

Tak więc w aparatach obiektyw ma „nadmierną” ostrość do nagrywania wideo, ale jest na to za ciemny, a jego zakres zoomu jest za mały.

To prawda, że jest też zoom cyfrowy :-) „Co za zoom cyfrowy! To mauvais ton!!!” – z pewnością powiedzą zarówno wideodomofony, jak i fotografowie-amatorzy. I będą mieli rację! A raczej w tym przypadku PRAWIE słusznie… A oto dlaczego „prawie”: Faktem jest, że rozdzielczość matrycy CCD aparatu jest wielokrotnie większa niż wymagana do kręcenia filmów, a nawet jeśli tylko część obszar czujnika, może to wystarczyć do zapewnienia wymaganej rozdzielczości do nagrywania filmów. Oczywiście ze względu na zmniejszającą się użyteczną powierzchnię matrycy szumy stają się bardziej zauważalne, ale klarowność pozostaje dość wysoka. Taki zoom cyfrowy jest więc lepszy niż nic, a czasem potrafi jakoś zrekompensować mały zasięg zoomu optycznego aparatu podczas kręcenia wideo. Niestety taka możliwość dużej matrycy nie zawsze jest realizowana przez producentów sprzętu fotograficznego, często stosuje się prostszy algorytm pracy z katastrofalnym spadkiem rozdzielczości. Ponadto Zoom cyfrowy jest rzadko badany w recenzjach i testach, więc dość trudno powiedzieć, w których modelach aparatów Zoom cyfrowy można wykorzystać do kręcenia wideo, a w których jest to bezużyteczny „chip”.

Używanie aparatu cyfrowego jako kamery

Kontynuujmy rozmowę o matrixie. Jak już zauważyliśmy przy rozważaniu obiektywów, matryca CCD zastosowana w aparatach jest po prostu ogromna w porównaniu do tej zwykle stosowanej w kamerach wideo. Zasadniczo mogłoby to umożliwić nie tylko zrekompensowanie stosunkowo niskiego współczynnika przysłony obiektywu aparatu, ale także osiągnięcie wysokiej czułości podczas nagrywania wideo. Jednak i tutaj nie wszystko jest takie proste. Faktem jest, że informacje otrzymane przez matrycę muszą być nie tylko rejestrowane, ale także odczytywane, dostarczane do cyfrowego procesora kamery wideo, a następnie przetwarzane i przechowywane. Jeśli możesz poświęcić na to stosunkowo „dużo” czasu podczas robienia zdjęcia (kilka dziesiątych części sekundy), to podczas kręcenia wideo musisz to zrobić znacznie szybciej - 30 razy na sekundę.

Jeśli zadanie przetwarzania i zapisywania informacji podczas nagrywania wideo zostało już pomyślnie rozwiązane zarówno dla kamer wideo, jak i aparatów fotograficznych (porozmawiamy o tym nieco później), to odczyt informacji jest nadal „uchem igły” dla wielomegapikselowych matryc CCD. W nowoczesnych kamerach wideo rozdzielczość matrycy zwykle nie przekracza dwóch lub trzech megapikseli, co pozwala odczytywać z niej informacje z szybkością wymaganą do kręcenia wideo. W aparatach matryca CCD ma znacznie wyższą rozdzielczość, co poważnie komplikuje zadanie. Stworzenie matrycy zdolnej do przesyłania „na zewnątrz” tak dużej ilości informacji z odpowiednią szybkością to wciąż zbyt trudne zadanie. Dlatego podczas nagrywania wideo często przetwarzane są nie wszystkie piksele matrycy CCD aparatu, a tylko ich część. Na przykład, aby utworzyć jeden „piksel wideo”, wykorzystuje się informacje z dziewięciu lub nawet tylko czterech pikseli, tj. podczas nagrywania wideo w standardowej rozdzielczości odczytywane są informacje tylko od półtora do trzech megapikseli matrycy CCD. Łatwo obliczyć, że w tym przypadku aktywnie działa tylko od jednej czwartej do połowy jego efektywnej powierzchni.*. Choć czułość jest 4-9 razy większa niż w trybie fotograficznym, to okazuje się, że jest znacznie mniejsza od „czystej” kamery z matrycą CCD o takim samym rozmiarze.

* Uwaga: podkreślamy, że mówimy o zastosowaniu pikseli równomiernie rozłożonych na całej efektywnej powierzchni matrycy CCD, a nie skupionych tylko w jej centralnej części.

W rezultacie zalety, jakie mógłby dać duży rozmiar matrycy CCD aparatu, są właściwie niwelowane ze względu na mało efektywne wykorzystanie jej powierzchni podczas kręcenia wideo, a w połączeniu z mniejszą aperturą obiektywu fotograficznego zdolność aparatu do nagrywania w warunkach słabego oświetlenia zwykle okazuje się nieco gorszy niż dobrego aparatu.

Wspomnijmy jeszcze o jednym problemie, który jest konsekwencją dużej rozdzielczości aparatu i dużych (jak na „kamerowe” standardy) rozmiarów matrycy CCD. Faktem jest, że im większy rozmiar matrycy, tym mniejsza głębia ostrości (głębia ostrości) i tym dokładniejsza powinna być ostrość. Dlatego aparaty wymagają znacznie bardziej „dokładnej”, a co za tym idzie bardziej „przemyślanego” ustawiania ostrości (oczywiście kamery wideo też mają dużą matrycę, ale to aparaty zupełnie innej klasy, o innym, znacznie droższy mechanizm ustawiania ostrości). Podczas robienia zdjęć dodatkowe kilka dziesiątych sekundy potrzebne do precyzyjnego ustawienia ostrości jest nieprzyjemne, ale nie tak zabójcze jak przy kręceniu wideo, kiedy to wszystko będzie widoczne na ekranie, zwłaszcza jeśli podczas kręcenia filmu użyto zoomu optycznego lub punkt ostrości został zmieniony. Dlatego podczas filmowania szybko poruszających się scen (na przykład zawodów sportowych) aparat nie zawsze jest w stanie wystarczająco szybko ustawić ostrość, a tym bardziej podążać za szybko poruszającym się obiektem w trybie śledzenia ostrości.

Reszta niedociągnięć związanych z używaniem aparatu jako kamery wideo ma charakter bardziej lokalny, związany z konkretnymi modelami, ale zdecydowanie należy o nich wspomnieć.

Na początek porozmawiajmy o ogólnej jakości wideo, ze względu na metodę jego kompresji. Właśnie z tego powodu tradycyjnie „zwyczajowo karci się” używanie aparatów do nagrywania wideo. Kilka lat temu było to absolutną prawdą. W tamtym czasie karty pamięci Flash były bardzo drogie, ich objętość była niewielka, a prędkość nie była wysoka, więc stosując kompresję MJPEG, producenci sprzętu fotograficznego byli zmuszeni do poważnego ograniczenia szybkości transmisji podczas nagrywania wideo. Często ograniczali nie tylko bitrate, ale także rozdzielczość czy liczbę klatek na sekundę. Kodowanie MPEG w zasadzie pozwalało na znaczne wydłużenie czasu nagrywania, jednak pierwsze kamery wykorzystujące takie kodowanie, ze względu na bardzo dużą zasobochłonność takiego procesu, nie radziły sobie zbyt dobrze z tym zadaniem.

Teraz sytuacja znacznie się zmieniła. Ceny kart pamięci flash gwałtownie spadły, ich wolumeny wzrosły wielokrotnie, a producenci sprzętu fotograficznego nie muszą już ograniczać apetytu na żarłoczne kodowanie MJPEG. Tak wiele nowoczesnych aparatów z tym kodowaniem zapewnia przepływność, która jest wystarczająca do nagrywania wideo w wysokiej jakości. Wydajność i „umiejętność” procesorów kamer wzrosła wielokrotnie, przez co wiele z nich „nauczyło się” nie tylko znacznie lepiej kodować wideo w MPEG4 ASP (ich poziom jakości wideo stał się tutaj porównywalny z niższymi modelami kamer miniDV), ale opanował także kodowanie MPEG4 AVC (h. 264), w tym dla wideo w wysokiej rozdzielczości. Pod tym względem wiele aparatów z nagrywaniem wideo w AVC, a tym bardziej AVCHD, nie różni się od odpowiednich kamer AVCHD.

Jednak jakość nagrywania wideo może się znacznie różnić w zależności od modelu. Często zdarza się, że aparaty różniące się tylko jednym znakiem w nazwie mają możliwości wideo, które są po prostu nieporównywalne we wszystkich ważnych parametrach. Dlatego przy wyborze aparatu należy zwrócić większą uwagę na tę kwestię. Wskazane jest znalezienie i obejrzenie filmów testowych, aby upewnić się, że taka jakość wideo Ci odpowiada (no, albo nie pasuje :-\ ).

Niestety, tylko nieliczne modele aparatów tej klasy mają stabilizator optyczny, niektóre w najlepszym przypadku są wyposażone tylko w stabilizator elektroniczny do kręcenia filmów lub wcale. Należy również zwrócić uwagę, że nawet jeśli jest stabilizator optyczny, niektóre aparaty używają go tylko podczas robienia zdjęć, a używają cyfrowego do wideo. Tak więc przy wyborze aparatu i tej kwestii należy również poświęcić sporo uwagi.

Zwracamy uwagę na inną cechę często spotykaną w niedrogich aparatach. Napęd zoomu optycznego jest urządzeniem mechanicznym, którego hałas można później usłyszeć na filmie. Oczywiście ten problem dotyczy nie tylko aparatów fotograficznych, ale także kamer wideo. Próbują sobie z tym poradzić stosując mniej hałaśliwe mechanizmy, mikrofony kierunkowe i inne sztuczki, które znacząco podnoszą koszt aparatu. Ale niektórzy producenci sprzętu fotograficznego próbują zaoszczędzić na „podrzędnej” funkcji aparatu i „walczyć z hałasem” innymi, tańszymi metodami. Na przykład w niektórych aparatach zoom optyczny może być używany tylko przed rozpoczęciem nagrywania wideo, a gdy nagrywanie wideo już się rozpoczęło, napęd Zoom jest zablokowany. Można powiedzieć "nie ma Zooma - nie ma problemu" :-(. Czasami pozostaje możliwość skorzystania z zoomu optycznego, ale podczas jego działania tłumią dźwięk za pomocą filtra dolnoprzepustowego, a nawet wyłączają nagrywanie dźwięku w sumie "Brak dźwięku - brak problemów"

Rozważ inną kwestię bezpośrednio związaną z używaniem aparatu cyfrowego jako kamery wideo. To kwestia ceny. Na pierwszy rzut oka funkcje wideo w tym przypadku są całkowicie bezpłatne. Jednak w rzeczywistości dotyczy to tylko aparatów z prymitywnymi funkcjami wideo. Bardziej zaawansowane aparaty fotograficzne i wideo są z reguły droższe niż najprostsze urządzenia pod tym względem. Analiza cen aparatów z zaawansowanymi możliwościami wideo i zbliżonych do nich prostych aparatów w innych funkcjach pokazuje, że „cena emisyjna” wynosi tutaj zwykle 50-150 USD lub nawet więcej, zwłaszcza w przypadku kamer z nagrywaniem wideo w wysokiej rozdzielczości. Z jednej strony wydaje się, że to nie tak dużo, ale wciąż nie do końca za darmo. Ale z drugiej strony taki aparat nadal będzie tańszy niż całkowity koszt oddzielnego aparatu fotograficznego i wideo (nawet jeśli jest to aparat podstawowy).

Zwróćmy uwagę na jeszcze kilka argumentów przemawiających za używaniem aparatu cyfrowego jako kamery wideo. Jeśli zamierzasz robić zarówno zdjęcia, jak i filmy, musisz zabrać ze sobą albo jeden aparat z zaawansowanymi możliwościami wideo, albo oba te urządzenia osobno. Oczywiste jest, że jeden aparat zajmuje znacznie mniej miejsca i waży mniej niż aparat i kamera wideo. Może to mieć ogromne znaczenie, na przykład w ekstremalnych warunkach podróży, a nawet podczas prostej wędrówki mniejsza waga odgrywa dużą rolę. Ponadto urządzenie 2 w 1 zapewnia więcej przestrzeni operacyjnej podczas fotografowania. Na przykład, jeśli podczas „sesji zdjęciowej” nagle w kadrze pojawiła się scena, którą bardziej racjonalnie byłoby sfotografować w ruchu, to aparat pozwoli jednym ruchem przełączyć się z jednego trybu do drugiego, co jest po prostu niemożliwe, jeśli używasz „oddzielnego” aparatu i kamery wideo. Ale wiele codziennych scen domowych, w szczególności fotografowanie dzieci czy zwierząt, może okazać się wyjątkowe… Niektóre aparaty pozwalają nawet na zrobienie zdjęcia bez zatrzymywania nagrywania wideo lub mają specjalne tryby, w których po naciśnięciu migawki przycisku , jednocześnie wykonywane jest zdjęcie i rozpoczyna się nagrywanie wideo . Czasami może to być całkiem wygodne.

Podczas biwakowania lub podróży kamera z zaawansowanymi funkcjami wideo może być przydatna, nawet jeśli masz „oddzielną” kamerę wideo. W tym przypadku jeden z operatorów jest „uzbrojony” w kamerę wideo i kręci wideo, a drugi – w kamerę, głównie robiąc nią zdjęcia, ale w razie potrzeby mając możliwość nakręcenia małego wideoklipu. Następnie wideo z obu kamer zostanie zmontowane w jeden film, którego niektóre klatki zostały zrobione z różnych punktów. Jednak w tym miejscu należy wspomnieć o jeszcze jednej funkcji „wideo z kamery”. Faktem jest, że prawie wszystkie aparaty z zaawansowanymi możliwościami nagrywania wideo w standardowej rozdzielczości „mogą” to zrobić tylko z parametrami NTSC - 480 linii przy 30 klatkach na sekundę, podczas gdy kamery (jeśli mówimy w szczególności o Europie i Rosji) częściej piszą z PAL parametry - 576 linii przy 25 fps. Jeśli w filmie wykorzystano tylko klatki zrobione przez aparat, to nie ma to większego znaczenia - teraz tak naprawdę wszystkie odtwarzacze DVD i telewizory mogą wyświetlać wideo NTSC, więc w tym przypadku ta cecha kamer nie jest wadą. Ale jeśli planujesz zamontować wideo z różnych kamer w filmie, będziesz musiał zredukować je do tych samych parametrów. Z technicznego punktu widzenia nie stanowi to teraz problemu, prawie wszystkie edytory wideo mogą to łatwo zrobić, ale jakość gotowego wideo może ucierpieć.

Być może przewaga kamer z nagrywaniem NTSC wynika z faktu, że prawie wszystkie kamery używają tylko nagrywania wideo klatka po klatce. Pytanie, co jest lepsze: wideo klatka po klatce (progresywne) czy wideo z przeplotem (z przeplotem) jest bardzo niejednoznaczne, wymaga oddzielnego rozważenia i wykracza poza zakres tego artykułu. Powiedzmy, że wideo z przeplotem wygląda płynniej na urządzeniach wyświetlających z przeplotem (wiele kineskopów, część PDP), ale na urządzeniach ze skanowaniem progresywnym (LCD, większość PDP) oglądaniu takiego wideo może towarzyszyć „efekt grzebienia” lub inne negatywne zjawiska. Jednocześnie progresywne wideo lepiej nadaje się do oglądania na takich urządzeniach, ale wygląda mniej płynnie niż z przeplotem. Jednak w tym przypadku nieco wyższa liczba klatek na sekundę przy nagrywaniu w NTSC pozwala to w pewnym stopniu zrekompensować.

Ponieważ pojawia się coraz więcej urządzeń wyświetlających ze skanowaniem progresywnym, ta cecha wideo „nieruchomego aparatu” sama w sobie nie jest wadą, aw niektórych przypadkach można ją uznać raczej za zaletę. Ale i tak nie jest zbyt przyjemne, że w tym parametrze jesteśmy właściwie pozbawieni możliwości wyboru.

Podsumowując, zauważamy, że tylko aparaty z małą matrycą CCD jak na standardy „aparatowe” mają wystarczająco wysokie możliwości wideo - z reguły jest to 1/2.5", a najlepiej 1/1.8". Tak więc, jeśli chcesz mieć aparat z większą matrycą, a tym bardziej lustrzankę, to na pewno będziesz musiał kupić osobny aparat do kręcenia wideo.

Spróbujmy więc wyciągnąć z powyższego jakieś wnioski, sformułować argumenty „za” i „przeciw” używaniu aparatu cyfrowego jako kamery wideo. Ale ponieważ niektóre zalety są konsekwencją niedociągnięć, wygodniej będzie je rozważyć w odwrotnej kolejności, najpierw podaj argumenty „przeciw” (contra), a następnie „za” (za):

Wady:

Uchwyt „aparatu” nie jest tak wygodny do kręcenia wideo, jak klasyczna „kamera wideo”;
Przysłona i zakres zoomu optycznego obiektywu aparatu są zwykle znacznie mniejsze niż w przypadku konwencjonalnej kamery wideo;
Możliwości wideo aparatów przy słabym oświetleniu są zwykle znacznie gorsze niż w przypadku dobrych kamer wideo;
Wybór kamer o dobrej jakości wideo i zaawansowanych możliwościach wideo jest pod tym względem niewielki w porównaniu do ogólnej liczby zwykłych modeli, więc nie zawsze będzie można wybrać model do określonych wymagań;
Cena aparatu z zaawansowanymi funkcjami wideo jest zwykle znacznie wyższa niż cena podobnego aparatu z prostszymi funkcjami wideo;
Zdecydowana większość aparatów z zaawansowanymi możliwościami nagrywania wideo w standardowej rozdzielczości nagrywa tylko z ustawieniami NTSC (480 linii, 30 kl./s);
W rzeczywistości nie ma kamer z możliwością nagrywania wideo z przeplotem (z przeplotem).
Podczas filmowania szybko poruszających się scen (na przykład zawodów sportowych) aparat nie zawsze jest w stanie wystarczająco szybko ustawić ostrość, a co dopiero śledzić szybko poruszający się obiekt w trybie śledzenia ostrości.

Pro:

Chwyt „pistoletowy” stosowany w niektórych modelach aparatów z zaawansowanymi możliwościami wideo jest dość wygodny zarówno przy fotografowaniu, jak i filmowaniu, choć w obu przypadkach jest też swego rodzaju kompromisem;
W niektórych przypadkach obecność „uczciwego” zoomu cyfrowego może w pewnym stopniu zrekompensować niewystarczający zoom optyczny aparatu podczas nagrywania wideo;
Możliwości wideo aparatów przy słabym oświetleniu są na ogół tak dobre, jeśli nie lepsze, niż w przypadku kamkorderów klasy podstawowej z małymi przetwornikami CCD;
Nagrywanie wideo klatka po klatce stosowane w kamerach doskonale nadaje się do oglądania na urządzeniach wyświetlających ze skanowaniem progresywnym.
Cena aparatu z zaawansowanymi możliwościami wideo wciąż okazuje się znacznie niższa niż suma aparatu i kamery o podobnych możliwościach;
Pojedyncza kamera zajmuje znacznie mniej miejsca i waży mniej niż kamera i kamera razem wzięte;
Urządzenie 2 w 1 daje więcej przestrzeni operacyjnej podczas fotografowania, pozwala jednym ruchem przełączać się między fotografowaniem a nagrywaniem wideo, co jest po prostu niemożliwe w przypadku korzystania z „oddzielnego” aparatu i kamery.

Wnioski.

Sformułujmy kilka wniosków:

Jeśli nie godzisz się na kompromisy zarówno w wideo, jak i w fotografii, jesteś gotowy nosić ze sobą wielokilogramową walizkę z „lustrzanką”, kamerą wideo i akcesoriami do nich, dzięki czemu w efekcie będziesz mógł robić świetne zdjęcia i wideo klatek w każdych warunkach filmowania, a jednocześnie jesteś gotów zapłacić dość dużą kwotę za wysokiej klasy kamerę, a następnie ją wybrać.

Jeśli „DSLR” nie jest twoim wyborem, zamierzasz zadowolić się aparatem z małą matrycą CCD, a także zdobyć niedrogą kamerę wideo, prawdopodobnie powinieneś spojrzeć na aparat z zaawansowanymi możliwościami wideo. Podobny wybór można polecić w warunkach, w których niezwykle ważna jest waga aparatu (np. ekstremalne czy piesze wędrówki) lub szybkość przejścia między filmowaniem a fotografią (np. codzienne domowe kręcenie filmów, w tym fotografowanie dzieci).

Publikacja: ixbt.com

Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo:

▪ MPEG-2 i nieliniowa edycja wideo. Prawie kompleks

▪ Jak i kiedy należy czyścić magnetowid?

▪ Przetwarzanie obrazu z filtrami w VirtualDub

Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo.

Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu.

<< Wstecz

Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:

Pułapka powietrzna na owady 01.05.2024

Rolnictwo jest jednym z kluczowych sektorów gospodarki, a zwalczanie szkodników stanowi integralną część tego procesu. Zespół naukowców z Indyjskiej Rady Badań Rolniczych i Centralnego Instytutu Badań nad Ziemniakami (ICAR-CPRI) w Shimla wymyślił innowacyjne rozwiązanie tego problemu – napędzaną wiatrem pułapkę powietrzną na owady. Urządzenie to eliminuje niedociągnięcia tradycyjnych metod zwalczania szkodników, dostarczając dane dotyczące populacji owadów w czasie rzeczywistym. Pułapka zasilana jest w całości energią wiatru, co czyni ją rozwiązaniem przyjaznym dla środowiska i niewymagającym zasilania. Jego unikalna konstrukcja umożliwia monitorowanie zarówno szkodliwych, jak i pożytecznych owadów, zapewniając pełny przegląd populacji na każdym obszarze rolniczym. „Oceniając docelowe szkodniki we właściwym czasie, możemy podjąć niezbędne środki w celu zwalczania zarówno szkodników, jak i chorób” – mówi Kapil ... >>

Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego 01.05.2024

Coraz częściej słyszymy o wzroście ilości śmieci kosmicznych otaczających naszą planetę. Jednak do tego problemu przyczyniają się nie tylko aktywne satelity i statki kosmiczne, ale także pozostałości po starych misjach. Rosnąca liczba satelitów wystrzeliwanych przez firmy takie jak SpaceX stwarza nie tylko szanse dla rozwoju Internetu, ale także poważne zagrożenia dla bezpieczeństwa kosmicznego. Eksperci zwracają obecnie uwagę na potencjalne konsekwencje dla ziemskiego pola magnetycznego. Dr Jonathan McDowell z Harvard-Smithsonian Center for Astrophysics podkreśla, że firmy szybko wdrażają konstelacje satelitów, a liczba satelitów może wzrosnąć do 100 000 w następnej dekadzie. Szybki rozwój tych kosmicznych armad satelitów może prowadzić do skażenia środowiska plazmowego Ziemi niebezpiecznymi śmieciami i zagrożenia dla stabilności magnetosfery. Metalowe odłamki ze zużytych rakiet mogą zakłócać jonosferę i magnetosferę. Oba te systemy odgrywają kluczową rolę w ochronie i utrzymaniu atmosfery ... >>

Zestalanie substancji sypkich 30.04.2024

W świecie nauki istnieje wiele tajemnic, a jedną z nich jest dziwne zachowanie materiałów sypkich. Mogą zachowywać się jak ciało stałe, ale nagle zamieniają się w płynącą ciecz. Zjawisko to przyciągnęło uwagę wielu badaczy i być może w końcu jesteśmy coraz bliżej rozwiązania tej zagadki. Wyobraź sobie piasek w klepsydrze. Zwykle przepływa swobodnie, ale w niektórych przypadkach jego cząsteczki zaczynają się zatykać, zamieniając się z cieczy w ciało stałe. To przejście ma ważne implikacje dla wielu dziedzin, od produkcji leków po budownictwo. Naukowcy z USA podjęli próbę opisania tego zjawiska i zbliżenia się do jego zrozumienia. W badaniu naukowcy przeprowadzili symulacje w laboratorium, wykorzystując dane z worków z kulkami polistyrenowymi. Odkryli, że wibracje w tych zbiorach mają określone częstotliwości, co oznacza, że tylko określone rodzaje wibracji mogą przemieszczać się przez materiał. Otrzymane ... >>

Przypadkowe wiadomości z Archiwum

grafen drzewny 18.09.2017

Wielu nazywa grafen materiałem przyszłości, ponieważ ma wiele unikalnych właściwości, ale grafen ma też istotną wadę: produkcja go w dużych ilościach nadal jest bardzo droga. Niedawno naukowcy z Rice University opracowali technologię grafenu indukowanego laserem (LIG) do produkcji grafenu, w której jako surowiec wykorzystuje się zwykłe drewno.

Nowa technologia wykorzystuje światło lasera przemysłowego, dostrojone w określony sposób. Cały proces odbywa się w temperaturze pokojowej w zamkniętej komorze, w której nie ma powietrza. Brak tlenu zapobiega spalaniu się drewna, a ciśnienie i parametry lasera prowadzą do powstania „filmu grafenowego” na powierzchni drewna.

Naukowcy z Rice University wybrali drewno nieprzypadkowo, ponieważ jest ono bogate w celulozę ligninową. Od 2014 roku eksperci dokonują wyboru gatunku drewna i wybierają drewno sosnowe, ponieważ ma ono najwyższą zawartość celulozy ligninowej. Ponadto naukowcy zauważyli, że zmiana mocy lasera wpływa na jakość powstałego grafenu. Najlepszą jakość materiału uzyskuje się dzięki przemysłowej mocy lasera 70% oryginału.

Korzystając z nowej metody, zespół stworzył prototypy elektrod używanych do dzielenia wody na tlen i wodór, a także superkondensatorów grafenowych zdolnych do przechowywania dużych ilości energii. Jak powiedział Rukuan Ye z Rice University:

"Nasze elektrody grafenowe LIG zostały pokryte związkami kobaltu, fosforu, niklu i żelaza w celu zwiększenia ich wydajności, co ma pozytywny wpływ na czas ich pracy. Technologia ta ma bardzo szerokie zastosowanie. Może być stosowana w kolekcji technologie energia słoneczna, sztuczna fotosynteza i wiele innych dziedzin."

Inne ciekawe wiadomości:

▪ Powłoka przeciwodblaskowa poprawia wydajność paneli słonecznych

▪ Światło nocne może prowadzić do nadwagi

▪ Dron kosmiczny US Air Force

▪ Bakterie ochronią fundament przed osiadaniem

▪ Samsung Galaxy Tab 2 z Androidem 4.0

Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika

Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej:

▪ część serwisu Car. Wybór artykułu

▪ Artykuł Walka z zakłóceniami radiowymi. Wskazówki dla modelarza

▪ artykuł Kim są pośrednicy? Szczegółowa odpowiedź

▪ artykuł Rozrzutnik szablonów (maszyna pomiarowa). Standardowe instrukcje dotyczące ochrony pracy

▪ artykuł Uniwersalna jednostka zabezpieczająca AC. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki

▪ artykuł Niesamowite przemiany papieru. Sekret ostrości

Zostaw swój komentarz do tego artykułu:

Wszystkie języki tej strony

Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn