Edycja wideo. Język kleju. sztuka wideo

KSIĄŻKI I ARTYKUŁY
Darmowa biblioteka / Katalog / sztuka wideo

Edycja wideo. Język klejenia

sztuka wideo

Tak jak bezpośrednim „językiem” reżysera teatralnego jest inscenizacja, tak „językiem” reżysera pracującego na ekranie jest montaż.

Oczywiście to stwierdzenie, które powstało w latach 20. XX wieku, w okresie rozwoju języka montażowego w kinie niemym, na pierwszy rzut oka wyolbrzymia rolę montażu, przypisując mu rolę nawet nie dominującą, ale wręcz dominującą.

Rzeczywiście, nie da się zaprzeczyć, że językiem ekranu jest także kompozycja kadru, sekwencja dźwiękowa i środki specjalne, takie jak łączenie ujęć, efekty montażowe i filmowe oraz wiele innych narzędzi reżyserskich używanych współcześnie do tworzenia ekranu. rzecz. W końcu cały arsenał środków reżyserskich, każdy z użytych na ekranie elementów może stać się (lub nie musi) stać się elementem języka reżysera, za pomocą którego widzowi nie tylko zostanie opowiedziana historia, ale także rozbudzone uczucia i emocje, wywołały pewne ogólne i osobiste skojarzenia, w wyniku czego przekazywana jest wielowartościowa informacja sensoryczno-intelektualna, tj. obraz artystyczny.

W końcu to twierdzenie o absolutnej dominacji języka montażowego zrodziło się w czasach, gdy z całego bogactwa dzisiejszych narzędzi reżyserskich kino dysponowało jedynie kompozycją, tytułami i montażem. Plus aktor, jeśli obraz był sztuką teatralną.

Ale z drugiej strony, czy klasycy i teoretycy kina niemego aż tak bardzo się mylili? Jest mało prawdopodobne, aby trwałość tego twierdzenia, z którym nawet dziś żaden poważny operator filmowy, a nawet człowiek telewizyjny nie odważy się zakwestionować, można wytłumaczyć wyłącznie tradycją.

Aby to zrozumieć, przyjrzyjmy się związkom głównych elementów naszego języka.

Co to jest rama? W przeciwieństwie do obrazu czy fotografii, żaden film czy klatka wideo nie jest wartościowa sama w sobie. Z punktu widzenia choćby przedmontażowej kinematografii jest to tylko element, jednostka montażu. Wraz z rozwojem zasady montażu, zwłaszcza po odkryciu efektu Kuleszowa, jest już inna praktyka, inny stosunek do kadru. Z tego powodu Eisenstein sformułował ramę jako hieroglif, którego znaczenie jest odczytywane w zależności od relacji z innymi ramami, a następnie z dźwiękiem.

Kompozycja i treść każdej pojedynczej klatki na ekranie ma znaczenie i znaczenie tylko wtedy, gdy w pewien sposób koreluje z kompozycjami i treścią innych klatek frazy montażowej, odcinka i całości.

„Montaż to skok w nowy wymiar w stosunku do kompozycji kadru” – S. M. Eisenstein.

To samo dotyczy wszystkich połączonych ujęć i efektów strzeleckich, m.in. i szybko.

Co więcej, zwykle kadr całkowicie skończony pod względem kompozycyjnym i semantycznym z punktu widzenia malarstwa i fotografii, w montażu wygląda jak plaster, obce ciało. Błyskawicznie zatrzymuje rozwój strumienia edycyjnego, tj. rozwój akcji i myśli na ekranie i przerywa emocje widza. W odbiorze widza często przekłada się to na uczucie bardzo podobne do tego, które pojawia się, gdy film pęka w projektorze podczas seansu filmowego - oszołomienie i irytacja. Po nim wciągnięcie widza z powrotem w ekranową akcję jest równie trudne, jak po tytule „Koniec filmu”.

Kolejna grupa elementów – montażowe efekty specjalne – już sama nazwa mówi o ich podporządkowaniu zasadzie montażu. W rzeczywistości wszystkie znane dziś efekty specjalne - od najprostszych mikserów i zasłon po najbardziej złożone trójwymiarowe - to nic innego jak połączenie w taki czy inny sposób dwóch ramek, tj. wariacje na temat klejenia.

A to, co zostało powiedziane o ukończonym ujęciu, odnosi się również do przesadnie falbaniastego i wykończonego efektu specjalnego. Ludzie z telewizji często grzeszą tym, mając nadzieję, że w ten sposób uratują kiepskie ujęcia, niewyraźne w emocjach i znaczeniu, albo nadrobią brak dramaturgii, „podnosząc” emocje widza jaskrawym efektem. Jednak efekt specjalny, który jest silniejszy w działaniu niż łączone ze sobą klatki, najczęściej niszczy zarówno percepcję tych ram, jak i własny sens.

Przecież normalna ludzka psychika nie toleruje nonsensów, gdy forma prezentacji tekstu nie oddaje jego znaczenia. Ponadto nie należy zapominać, że bezsensowna mowa lub nędzne wersety z pretensjonalnym lub pretensjonalnym, a nawet kostiumowym wykonaniem wyglądają jeszcze bardziej bezsensownie. Lepiej mamrotać to bez intonacji pod nosem: będą słyszeć mniej - mniej i besztać.

I wreszcie dźwięk jest najbardziej niezależnym elementem języka filmowego. Spory o jego miejsce w sztuce ekranowej trwały do lat 50. XX wieku. i doszedł do dwóch skrajności: od wymagań pełnej synchronizacji do wezwania Eisensteina do absolutnej asynchronii z obrazem. Co prawda już w latach 30. D. Wiertow pisał o bezsensowności tych sporów, mówiąc, że „Klatki dźwiękowe, podobnie jak w klatkach niemych, są montowane na równych podstawach, mogą pokrywać się w montażu, mogą nie pokrywać się w montażu i splatać się z siebie na różne sposoby, niezbędne kombinacje.

Argumenty o dominacji dźwięku czy obrazu na ekranie są bezsensowne, ponieważ po pierwsze ścieżka dźwiękowa, podobnie jak klatki wideo, podlega ogólnej formie sztuki wizualnej. Samowartościowy fonogram dźwiękowy to obszar radia, ale nie ekranu. Po drugie, dźwięk jest również montowany, co oznacza, że podlega tym samym prawom edycyjnym, co obraz.

Tak więc głównym sposobem prezentacji dzieła ekranowego był i pozostaje montaż. Oznacza to, że wszystkie inne elementy muszą być podporządkowane decyzji montażu rzeczy, co z kolei jest sposobem przełożenia intencji autora na ekran.

Czy to oznacza, że montażowa metoda myślenia i opowiadania historii jest specyficzna dla kina? Tak i nie.

Nie - ponieważ montaż jako metoda znana jest od dawna i od niepamiętnych czasów jest szeroko stosowany w literaturze. W końcu to od niej ekran zapożyczył wszystkie podstawowe techniki montażowe. Czymże jest równoległy montaż Griffitha, jeśli nie znanym literackim „Tymczasem…”. Nie wspominając już o bardziej złożonych ruchach i technikach edycyjnych, nawet instalacja według rozmiaru jest od dawna znana literaturze. Udowadniając to, Eisenstein lubił cytować Puszkina:

„Piotr wychodzi (gen. pl.).

Jego twarz jest straszna (kr. pl.).

Ruchy są szybkie (por. l.mn.).

Jest pięknie (cr. lub pomieszczenie wspólne - w zależności od akcentu)."

Tak – bo właśnie w kinie zasada ta stała się samodzielnym językiem, głównym środkiem materializacji zamysłu autora, czy mówiąc naukowo, „środkiem przekazania odbiorcy symbolicznego przekazu”.

Ale najważniejsze jest to, że montaż jest głównym sposobem widzenia i myślenia człowieka.

Nasz wzrok nie rozpoznaje panoram. Wzrok przesuwa się z obiektu na obiekt lub gwałtownie zmienia ostrość. Storyboard odtwarza tylko tę zasadę. I rozszerza ją, pozwalając rzucić okiem bez ograniczeń w przestrzeni i czasie – wizualizując proces rozumienia tego, co widzisz.

„Główne psychologiczne uzasadnienie montażu jako sposobu przedstawiania świata materialnego polega właśnie na tym, że odtwarza on proces zachodzący w naszym umyśle, w którym jeden obraz wizualny jest zastępowany innym, w miarę przyciągania naszej uwagi przez ten czy inny szczegóły naszego środowiska”. E. Lindgrena.

Rzeczywiście, aby coś zrozumieć, najpierw zwracamy uwagę na ogólny zarys, potem mentalnie rozdzielamy przedmiot (lub ideę) na składowe, a wreszcie, po zrozumieniu szczegółów, ponownie składamy przedmiot, ale już nie jako swego rodzaju wizualną obraz, ale raczej jako pojęcie już osobistej płaszczyzny, gdzie nasz zmysłowo-emocjonalny stosunek do niego jest narzucony samemu przedmiotowi.

Te. montaż odtwarza dobrze znaną formułę „percepcja – analiza – synteza”. Jedyną różnicą od zwykłego myślenia jest to, że reżyser postrzega i analizuje rzeczywisty obiekt kręcenia, a sam widz musi zsyntetyzować przedstawione mu części w pełny obraz.

Aby jednak ta synteza była wykonalna, widz musi otrzymać pewną ilość informacji na ten temat. Co więcej, aby obraz tworzony przez widza był odbierany zgodnie z zamierzeniami autora, w tym na poziomie sensoryczno-emocjonalnym, informacje te muszą być starannie dobrane i przedstawione w określonej kolejności. Te. Głównym zadaniem montażu nie jest montaż, ale dokonany zgodnie z prawami kompozycji wybór i zestawienie elementów w celu rozwiązania określonego problemu artystycznego. Z tego wypływają wszystkie zasady i techniki języka montażowego, którego rozwój rozpoczął się na początku XX wieku i najprawdopodobniej zakończy się nie wcześniej niż śmierć samej sztuki ekranowej.

Spróbujmy poradzić sobie z podstawowymi, jak dotąd najprostszymi regułami leksykalnymi, gramatycznymi i innymi, które istnieją w montażu, jak w każdym innym języku. Zasady te jednoznacznie działają zarówno na dużym, jak i na małym ekranie, ich użycie nie zależy w ogóle od formy i gatunku – od dużego filmu po fabułę informacyjną, są takie same. Podobnie jak pisownia nie zależy od gatunku, a jej naruszenia mogą służyć jedynie do przekazania pewnych szczególnych cech postaci podczas przekazywania jej bezpośredniej mowy. Wszystkie inne opcje są uważane za banalny analfabetyzm zarówno w dużej literaturze, jak iw artykule dla gazety okręgowej. Analogia jest tutaj bezpośrednia.

Autor: A. Kaminsky; Publikacja: v-montaj.narod.ru

Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo:

▪ Jak działa format DVD

▪ Telewizor i komputer

▪ Podstawowe zasady filmowania

Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo.

Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu.

<< Wstecz

Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:

Pułapka powietrzna na owady 01.05.2024

Rolnictwo jest jednym z kluczowych sektorów gospodarki, a zwalczanie szkodników stanowi integralną część tego procesu. Zespół naukowców z Indyjskiej Rady Badań Rolniczych i Centralnego Instytutu Badań nad Ziemniakami (ICAR-CPRI) w Shimla wymyślił innowacyjne rozwiązanie tego problemu – napędzaną wiatrem pułapkę powietrzną na owady. Urządzenie to eliminuje niedociągnięcia tradycyjnych metod zwalczania szkodników, dostarczając dane dotyczące populacji owadów w czasie rzeczywistym. Pułapka zasilana jest w całości energią wiatru, co czyni ją rozwiązaniem przyjaznym dla środowiska i niewymagającym zasilania. Jego unikalna konstrukcja umożliwia monitorowanie zarówno szkodliwych, jak i pożytecznych owadów, zapewniając pełny przegląd populacji na każdym obszarze rolniczym. „Oceniając docelowe szkodniki we właściwym czasie, możemy podjąć niezbędne środki w celu zwalczania zarówno szkodników, jak i chorób” – mówi Kapil ... >>

Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego 01.05.2024

Coraz częściej słyszymy o wzroście ilości śmieci kosmicznych otaczających naszą planetę. Jednak do tego problemu przyczyniają się nie tylko aktywne satelity i statki kosmiczne, ale także pozostałości po starych misjach. Rosnąca liczba satelitów wystrzeliwanych przez firmy takie jak SpaceX stwarza nie tylko szanse dla rozwoju Internetu, ale także poważne zagrożenia dla bezpieczeństwa kosmicznego. Eksperci zwracają obecnie uwagę na potencjalne konsekwencje dla ziemskiego pola magnetycznego. Dr Jonathan McDowell z Harvard-Smithsonian Center for Astrophysics podkreśla, że firmy szybko wdrażają konstelacje satelitów, a liczba satelitów może wzrosnąć do 100 000 w następnej dekadzie. Szybki rozwój tych kosmicznych armad satelitów może prowadzić do skażenia środowiska plazmowego Ziemi niebezpiecznymi śmieciami i zagrożenia dla stabilności magnetosfery. Metalowe odłamki ze zużytych rakiet mogą zakłócać jonosferę i magnetosferę. Oba te systemy odgrywają kluczową rolę w ochronie i utrzymaniu atmosfery ... >>

Zestalanie substancji sypkich 30.04.2024

W świecie nauki istnieje wiele tajemnic, a jedną z nich jest dziwne zachowanie materiałów sypkich. Mogą zachowywać się jak ciało stałe, ale nagle zamieniają się w płynącą ciecz. Zjawisko to przyciągnęło uwagę wielu badaczy i być może w końcu jesteśmy coraz bliżej rozwiązania tej zagadki. Wyobraź sobie piasek w klepsydrze. Zwykle przepływa swobodnie, ale w niektórych przypadkach jego cząsteczki zaczynają się zatykać, zamieniając się z cieczy w ciało stałe. To przejście ma ważne implikacje dla wielu dziedzin, od produkcji leków po budownictwo. Naukowcy z USA podjęli próbę opisania tego zjawiska i zbliżenia się do jego zrozumienia. W badaniu naukowcy przeprowadzili symulacje w laboratorium, wykorzystując dane z worków z kulkami polistyrenowymi. Odkryli, że wibracje w tych zbiorach mają określone częstotliwości, co oznacza, że tylko określone rodzaje wibracji mogą przemieszczać się przez materiał. Otrzymane ... >>

Przypadkowe wiadomości z Archiwum

Koty zapobiegają astmie u dzieci 17.11.2017

Jeśli kot mieszka w pobliżu dziecka od urodzenia, szanse, że dziecko zachoruje na astmę, są znacznie mniejsze.

Po zbadaniu danych dotyczących stanu zdrowia 377 dzieci zagrożonych astmą eksperci zauważyli, że zmienność genotypu TT odpowiedzialna za rozwój choroby jest dezaktywowana w obecności kotów. Jednocześnie obecność psa w domu nie wpływa w żaden sposób na te same geny.

Według głównego autora badania, Jakoba Stockholma, może to być spowodowane przez kocie grzyby i bakterie, a także wirusy, które zwierzęta domowe przynoszą do domu. Naukowcy nie mają jeszcze dokładnej odpowiedzi na pytanie, jak koty wpływają na ludzkie geny.

„Jeśli uda nam się wyjaśnić te mechanizmy, można je wykorzystać do zapobiegania rozwojowi choroby” – powiedział naukowiec.

Inne ciekawe wiadomości:

▪ Podwójny elektryczny samolot Ax

▪ Prosty czujnik gazów cieplarnianych

▪ Samsung przygotowuje się do wydania elastycznych wyświetlaczy

▪ Usługa telewizji Intel

▪ Temperatura w Arktyce osiągnęła maksimum

Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika

Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej:

▪ sekcja witryny Komunikacja mobilna. Wybór artykułów

▪ artykuł Mszy dla Głuchych nie odprawia się dwa razy. Popularne wyrażenie

▪ artykuł W jakiej formie sportowiec pod nowoczesną trójkolorową walczył ze sportowcem pod sowiecką flagą? Szczegółowa odpowiedź

▪ artykuł Chemik-technolog. Opis pracy

▪ artykuł Ładowarka do zamkniętych akumulatorów kwasowo-ołowiowych. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki

▪ artykuł Zasada działania sieci GSM. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki

Zostaw swój komentarz do tego artykułu:

Wszystkie języki tej strony

Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn