|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ENCYKLOPEDIA RADIOELEKTRONIKI I INŻYNIERII ELEKTRYCZNEJ Widmo sygnału muzycznego. Część 6. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Encyklopedia radioelektroniki i elektrotechniki / Głośniki 
Spopularyzowane wykonanie toccaty. Średniego basu jest więcej, mniej subbasu, a przy wyższych tonach historia jest już zupełnie smutna. Ale pod koniec tych samych lat 60. istniał taki zespół z Holandii o nazwie Ekseption. (To nie jest literówka, tak się to pisze.) To oni jako pierwsi, albo prawie pierwsi, w latach 60. spopularyzowali dzieła muzyki klasycznej, łącząc instrumenty filharmoniczne z nowoczesnymi. Toccata d-moll (autor – J. S. Bach, opracowanie R. Van den Linden) od zawsze była znakiem rozpoznawczym Ekseption. Spektrum ich wizytówki znajduje się po lewej stronie. Zabawne, że na charakter spektrogramu wpłynęły bardziej ślady postępu w rejestracji dźwięku na przestrzeni ostatnich 30 lat niż popularyzacja wykonawstwa. Widmo w niższych częstotliwościach jest bardziej „zrozumiałe” niż w wersji klasycznej, jest tu sporo średniego basu, który na prostym sprzęcie nie jest trudny do odczytania, ale poważne niskie częstotliwości nie są nawet zbyt dobre. Jednak w wyższych częstotliwościach, pomimo tego, że perkusja została dodana do partytury Bacha hojną ręką Herr Van den Lindena, energia jest znacznie skromniejsza niż to, co jest obecnie rejestrowane. I tak jak kiedyś mieliśmy dość talerzy Lindena, tak wydawało się, że nie ma szerszego zespołu nagraniowego. I jak się okazało, tak właśnie jest, powyżej 10 kHz – łzy i tyle. Nic nie starzeje się tak jak lata... Wracając jednak do basu, to Holendrzy i nostalgia oderwali nas od wspólnych wysiłków. Zatem pierwszy wniosek, jaki mamy prawo wyciągnąć: prawdziwy sygnał muzyczny prawie nigdy nie zawiera znaczących składowych poniżej 30 – 40 Hz. A jeśli tak, to charakterystyka subwoofera musi być zoptymalizowana pod kątem sygnału rzeczywistego, a nie matematycznej abstrakcji. Pod tym względem bardzo popularne urządzenie do podbijania basu we wzmacniaczach – podbicie basu, które prawie zawsze jest dostrojone do częstotliwości z zakresu 40–45 Hz, pojawia się w nieco nowym świetle. Na pierwszy rzut oka urządzenie nie ma królewskiej krwi, jakby - do dłutowania, ze szkodą dla muzykalności. Teraz spójrzmy na to z otwartym umysłem: podniesienie częstotliwości o 40 Hz oznacza ich (względne) osłabienie przy częstotliwościach poniżej 40, 30 i tak dalej. Oznacza to, że jeśli zorganizujesz pasmo przenoszenia subwoofera z rozsądnym podcięciem do 40 Hz, a następnie podniesiesz pasmo przenoszenia w tym miejscu, to istnieje szansa na uzyskanie pasma przenoszenia zoptymalizowanego w odniesieniu do widma subwoofera. prawdziwy sygnał muzyczny. W świetle prawdziwego spektrum muzyki popularne urządzenie podbijające bas zaczyna wyglądać inaczej… Dlaczego charakterystyka częstotliwościowa subwoofera o zbyt szerokim paśmie jest zła? A oto co: bardzo często (również w naszych testach) można zobaczyć charakterystykę częstotliwościową subwooferów rozciągającą się do najniższych, głębokich częstotliwości infradźwiękowych, nie tylko bez spadku amplitudy, ale także ze wzrostem. Często zdarza się to na przykład podczas instalacji w trybie swobodnego powietrza. W rezultacie taki subwoofer nie zagra Bóg wie jak przy naprawdę basowych częstotliwościach (powyżej 35 Hz). Ale zacznie niewłaściwie próbować na częstotliwościach poniżej 30 Hz, gdzie nie ma już muzyki, ale istnieje możliwość dyndania z dużą amplitudą, powodując zniekształcenia. Ale co w takim razie z samą koncepcją „subwoofera”? W końcu, jak sama nazwa wskazuje, „subwoofer” to ogniwo systemu akustycznego zaprojektowane do odtwarzania nie tylko niskich, ale bardzo niskich częstotliwości (subbasowych). Czy oni w ogóle istnieją na tym świecie? Spójrzmy. Takie jest życie sportowe Na konkursach car audio możliwości systemu audio pod względem częstotliwości subbasowych są oceniane przy użyciu tej samej standardowej ścieżki dźwiękowej, która znajduje się na płycie sędziego konkursu IASCA. To jest nagranie utworu zatytułowanego „The Vikings” wykonanego w Morton Myerson Music Center w Dallas, no wiecie, w Teksasie. Monstrualne rozmiary organów (jak podano w załączonej broszurze), gdy gra się na nich w bardzo dużym pomieszczeniu, wytwarzają majestatyczne dźwięki. Widmo odzwierciedlające tę wielkość znajduje się w lewym dolnym rogu. Bez wątpienia częstotliwości subbasowe są tutaj obfite. Amplituda sygnału nawet przy 10 Hz jest więcej niż znacząca. System, który bez problemu odtworzy to, co jest zapisane na tej ścieżce z płyty sędziowskiej, naprawdę zasługuje na nagrody i wyróżnienia. Ale spójrzmy na to wszystko z praktycznego punktu widzenia. Co więcej, pomogli nam w tym sami kompilatorzy płyty. Na płycie tuningowej Setup&Test, nagranej w laboratorium w Sheffield, również na zlecenie IASCA, znajdują się jeszcze dwa warianty Vikinga. W jednym z nich oryginalne nagranie zostało poddane dolnoprzepustowej procedurze „obcinania” filtrem szóstego rzędu o częstotliwości odcięcia 50 Hz. Wynik znajduje się na ścieżce 27 płyty IASCA Setup&Test. Kolejny utwór zawiera to, co w wyniku bolesnego zabiegu zostało usunięte z oryginalnej ścieżki dźwiękowej. 
„The Vikings”: nagranie wzorcowe do oceniania subbasu w konkursach na całym świecie.
Nagranie „Vikings”, specjalnie przetworzone na płytę Setup&Test. Słuchacz proszony jest o ocenę, jak bardzo zmieniło się brzmienie jego systemu podczas odtwarzania fonogramu nietkniętego, zawierającego całe spektrum częstotliwości, oraz fonogramu „obciętego”. Z reguły różnica jest słyszalna. W dużej liczbie przypadków (nie we wszystkich, ale w dużej liczbie) przefiltrowane nagranie brzmi lepiej. Ale wygrywają ci, którzy brzmią lepiej bez filtra, bo tylko on jest zawarty na dysku sędziego. Wiele świetnie brzmiących systemów audio nie odtworzy tego, co znajduje się na płycie CD IASCA Judges. To prawda, że nie jest to rejestrowane nigdzie indziej. Albo prawie nigdzie... Ale teraz spójrz: przefiltrowany fonogram jest zaskakująco bliski swoim składem widmowym widmu „normalnego” (typowego, oczekiwanego, jakkolwiek to nazwać) nagrania. Okazuje się, że wymagania dotyczące instalacji „sportowej” i zwykłej, delikatnie mówiąc, nie do końca się pokrywają. Z jednej strony jest to uzasadnione: rekord sędziego stawia przed systemem zwiększone wymagania, jak można się spodziewać na zawodach. Z drugiej strony wiele świetnie brzmiących systemów audio przegra w takiej rywalizacji, bo nie odtworzą tego, co jest nagrane na dysku sędziego i nie jest nagrane nigdzie indziej. Albo prawie nigdzie. A teraz o tym „prawie”. literatura
Autor: Andriej Eliutin; Publikacja: avtozvuk.com
Nowy sposób kontrolowania i manipulowania sygnałami optycznymi
05.05.2024 Klawiatura Primium Seneca
05.05.2024 Otwarto najwyższe obserwatorium astronomiczne na świecie
04.05.2024
▪ Sklonowany koń Przewalskiego ▪ Telewizor sterowany wzrokiem
▪ sekcja witryny Spektakularne sztuczki i ich wskazówki. Wybór artykułów ▪ artykuł Happy hours nie są przestrzegane. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Elektromechanika podstacji trakcyjnej. Standardowe instrukcje dotyczące ochrony pracy ▪ artykuł Urządzenie do strojenia anten. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony