|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ENCYKLOPEDIA RADIOELEKTRONIKI I INŻYNIERII ELEKTRYCZNEJ Gadżety gitarowe. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Encyklopedia radioelektroniki i elektrotechniki / Muzyk Wzmacniacz
Najważniejsza rzecz po gitarze. Wybór wzmacniacza decyduje o tym, jak czysty będzie dźwięk i jak spełni Twoje potrzeby. W teorii wzmacniacz powinien być z tej samej kategorii cenowej co gitara. Do kiepskiej gitary nie ma sensu kupować fajnego wzmacniacza, nie poprawi to brzmienia instrumentu. I odwrotnie – jeśli masz drogą gitarę, warto zaopatrzyć się w odpowiedni wzmacniacz. Ale z reguły wszystkie pieniądze wydawane są na zakup gitary, więc jeśli twoim tatą nie jest B. Bieriezowski, kup na początek coś niedrogiego, może nawet krajowego lub używanego. Jeśli tak, to polecam zasilacze Marshall Lead 12 + 4 Crown 800W. Istnieją 2 główne typy wzmacniaczy:
Jaki wzmacniacz najlepiej kupić? Do niedawna wzmacniacze lampowe były znacznie droższe i większość początkujących gitarzystów, ze względu na ograniczone fundusze, wolała kupować wzmacniacze tranzystorowe. Obecnie ceny wzmacniaczy obu typów są w miarę porównywalne. Tak więc, podobnie jak przy wyborze gitary, należy polegać na swoim uchu. Po prostu zagraj z obydwoma typami wzmacniaczy i zdecyduj, który podoba Ci się najbardziej. Fakt, że większość dzisiejszych hardcore'owych gitarzystów preferuje wzmacniacze lampowe, nie powinien mieć wpływu na Twój wybór. Nie zapominajmy, że wzmacniacze lampowe ważą więcej niż tranzystorowe, wymagają okresowego strojenia i wymiany lamp, a także dają przeciążony (przesterowany) dźwięk tylko przy dużej głośności. Tę ostatnią okoliczność należy wziąć pod uwagę, jeśli nie dysponujemy zapleczem prób w postaci sali bez sąsiadów. Jeśli mieszkasz w domu z paneli, a nawet z rodzicami, którzy w młodości słuchali Kobzona, a nie Black Sabbath, to wzmacniacz lampowy jest dla ciebie nieosiągalnym luksusem. W tym sensie, że nie będzie można go odtwarzać z dużą głośnością. Na co zwrócić uwagę przy wyborze wzmacniacza:
efekt gitarowy
Efekt gitarowy (FX-pedal, fuzzbox) to małe (14-8-6cm) pudełko - pedał, który trzeba wcisnąć stopą, aby zmienić czyste brzmienie gitary na coś fajniejszego. W postaci pedałów efekty gitarowe są wykonywane najczęściej, choć nie zawsze. Jak wspomniano wcześniej, efekt może być wbudowany we wzmacniacz. Istnieje wiele efektów gitarowych, a każdy z nich przekształca dźwięk na swój własny sposób. Poniżej wymienione są te, których wpływ na dźwięk, wiem. Podałem nazwy typów efektów, nazwy konkretnych modeli mogą się z nimi pokrywać, zawierać je w swoich nazwach lub być zupełnie inne.
Gdzie zacząć? Które efekty są niezbędne dla gitarzysty, a które są opcjonalne? Myślę, że niezależnie od tego, jaką muzykę grasz, Distortion jest dla ciebie koniecznością. Wtedy wszystko zależy od preferencji muzycznych. Wiadomo, że jeśli gram bluesa, to jakoś sobie poradzę bez Heavy Metal Distortion, ale bez Overdrive to raczej mało prawdopodobne. W zasadzie Reverb i Chorus nikomu nie będą przeszkadzać. Zwłaszcza pogłos, ponieważ pogłos, najczęściej niewielki, jest prawie zawsze obecny w każdej muzyce. Wah jest również często używany w muzyce i być może, jeśli kupisz Distortion lub Overdrive i masz wbudowany pogłos we wzmacniacz, będziesz chciał uzyskać ten konkretny efekt. Następna na liście moich ulubionych jest Flanger. Efekty mogą działać osobno i można je na siebie nakładać. Zaleca się podłączanie efektów w następującej kolejności: AMP <- Reverb <- Chorus <- Heavy Metal <- Distortion <- Wah-Wah <- Over Drive <- Comp. Sustainer <- GITARA. To, że efekty mogą ze sobą współdziałać, nie oznacza, że można je wszystkie włączyć jednocześnie. Jeśli to zrobisz, ze wzmacniacza usłyszysz nie muzyczne dźwięki, ale krzyki hefalumpa zranionego w mosznę. Istnieje pewna kompatybilność różnych efektów ze sobą. Zatem Reverb i Chorus mogą współpracować z Distortion, ale Heavy Metal nie. Pedały działają z baterii Krona lub zasilacza DC 9V. Do połączenia pedałów ze sobą nie są potrzebne przewody, służą do tego specjalne wtyczki „Jack” ($2).
Istnieją również tzw procesory gitarowe (Pedał multiefektów) - duże pudełka, zwykle z kilkoma pedałami i zestawem wbudowanych efektów gitarowych. Przykładowo Zoom oferuje za nieco ponad 100 dolarów ZOOM 505 Compact Guitar Multi Effects Pedal – pedał z 24 efektami (przester, opóźnienie, pogłos, wah, chorus, flanger, EQ, 2-oktawowy pitch Bend i inne), 9 z które mogą pracować jednocześnie. Urządzenie posiada także wbudowany tuner. Jedyną rzeczą, o której należy pamiętać przy wyborze pomiędzy procesorem a zestawem oddzielnych pedałów, jest to, że efekty w pedałach są lepszej jakości niż w procesorach. Ponadto, jeśli procesor się zepsuje, natychmiast pozostaniesz bez wszystkich efektów. Oprócz pedałów z jednym efektem i procesorów gitarowych jest coś pomiędzy – jeden pedał z dwoma lub trzema efektami. Na przykład Dod produkuje Chorus/Flanger w jednym pakiecie za 80 USD. Mediator
Jak zapewne już wiesz, plektron (kostka) to trójkątna plastikowa płytka, za pomocą której wydobywa się dźwięki z gitary. Podobnie jak struny, kostki różnią się grubością. Grube kostki są trudne do gry, zbyt cienkie też nie są zbyt wygodne. Aby znaleźć najwygodniejszą dla siebie grubość, wypróbuj kilka różnych, a ta, która wydaje Ci się lepsza od pozostałych, jest Twoja. Zapamiętaj jego grubość i kontynuuj kupowanie tego samego. Jest jednak taki schemat – początkującym wygodniej jest bawić się cieńszymi, a stromymi – grubszymi. Z biegiem czasu możesz chcieć przejść od cienkich kostek do średnich, a potem może do grubych kostek, kto wie. Grubość kilofa (w milimetrach lub calach) jest zapisana na jednej z jego stron. Osobiście wolę 0.58 mm. Niektóre firmy wykonują kilofy o szorstkiej powierzchni, aby nie wyślizgiwały się z palców. Jeśli firma oszukała i dokonała całkowicie gładkiego wyboru, weź nóż i ostrożnie odetnij część, którą trzymasz. Tylko nie przesadzaj, nie odcinaj części, która podczas gry dotyka strun. Kostki mają tendencję do stopniowego zużywania się strun. Zmień kilof, gdy tylko poczują się niekomfortowo podczas gry. To, jak często musisz kupować kostki, zależy od tego, jak często grasz i jak ekstremalna jest muzyka. Najlepsze i najdroższe są te wykonane ze skorupy szylkretu (uwaga dla nowych rosyjskich dzieci). Tuner do gitary elektrycznej
Od razu zaznaczam, że obecność lub brak ucha muzycznego nie ma z tym nic wspólnego. Nawet jeśli wiesz, jak nastroić gitarę, nie uda ci się tego zrobić tak szybko, dokładnie i łatwo, jak w przypadku tego urządzenia wielkości pagera.
Jeśli komputer ma kartę dźwiękową, możesz dostroić za pomocą programu, podłączając gitarę do komputera przez wejście mikrofonowe. Цена - $ 16 (KORG GA20 automatyczny tuner gitarowy) capo
Capo to klips, który jest przymocowany do podstrunnicy na jednym z progów. Skracając gryf w ten sposób, gitarzysta otrzymuje możliwość gry w potrzebnych mu klawiszach, używając zwykłych palcowań akordowych. Kiedyś nie wiedziałem, że są takie klipsy i nie mogłem zrozumieć, co oznaczają słowa „Capo 1. próg”. I oznaczają, że zanim zaczniesz grać tę muzykę, musisz założyć kapodaster na pierwszym progu. Capo nie jest używane zbyt często i nie należy do niezbędnych balsamów. Cena - 6 USD. Metronom Przy jego pomocy uczeń rozwija prawidłowe poczucie rytmu. Są mechaniczne (piramida z wahadłem) i elektroniczne (pudełko z wyświetlaczem). Niektóre z nich zawierają wbudowany kamerton, który jest niezbędny do nastrojenia gitary, jeśli nie ma tunera. Osobiście nie mam jeszcze takiego czegoś, ale istnieje program, który działa niewiele gorzej niż prawdziwy metronom. Цена - $ 18 (metrom kwarcowy TEMPUS QM-30) Cord Przewody Jack-Jack łączą gitarę z efektami i wzmacniaczem. Wcześniej myślałem, że wszystkie są takie same, ale kiedy porównałem rosyjskie i amerykańskie, wtedy, jak to mówią, poczułem różnicę. Amerykański przewód jest nieco grubszy i droższy, ale dźwięk z nim jest bardziej obszerny. Dlatego sznury są ważne, nie oszczędzaj na sznurkach. Do podłączenia gitary do wzmacniacza poprzez pedał (gitara --- pedał --- wzmacniacz) potrzebne będą dwa przewody. Cena - od 1 USD za metr Pas Cóż, tutaj wszystko jest jasne. Długość paska jest regulowana, więc wszystkie są takie same. Po prostu wybierz kolor, którego potrzebujesz. Cóż, nie bierz zbyt wąskiego paska - przetnie ci ramię. Cena - 6-8 dolarów. Minimalny zestaw gitarzysty to gitara, wzmacniacz i mediator. Zamiast wzmacniacza można zastosować zwykły magnetofon z wejściem mikrofonowym. Wszystko inne można kupić oprócz wyglądu banknotów. Jeśli zsumujemy wszystkie powyższe ceny (bez ceny wzmacniacza), wyjdzie nam coś w okolicach 100-130 dolarów. Do tego cena samej gitary, futerału i wzmacniacza. Tutaj również rozważ. Osobiście dostałem 450 dolarów. Myślę, że to minimum. Drogie oczywiście, ale jeśli pijesz nagie piwo i oszczędzasz na chipsach, to pewnego dnia… AKAI RIFF-O-MATIC U40 Rejestrator fraz o zmiennym tempie i stałym tonie Prawie wszyscy grający muzycy zajmują się zapewne nagrywaniem „fonogramów”. Wielu po prostu godzinami siedzi przy magnetofonie, próbując odtworzyć nuta po nucie solówkę swojego ulubionego gitarzysty. Cały jednak problem polega na tym, że niektóre fragmenty są „usunięte” bardzo trudne ze względu na obiektywne okoliczności. - po pierwsze może to być niewystarczające przygotowanie praktyczne i teoretyczne muzyka lub słabo rozwinięty słuch. Po drugie, wiele fragmentów granych jest z bardzo dużą szybkością, przez co ucho nie ma czasu rozpoznawać poszczególne nuty. Po trzecie, nawet czcigodni gitarzyści czasami grają jakieś nuty. Nie do końca dokładne, „smarując” je lub po prostu „sugerowając” (nieco oznaczając). Jeszcze do niedawna jedynym sposobem na spowolnienie tempa odtwarzania było „stare „w modny” sposób – trzeba było nagrać fragment na magnetofonie szpulowym z prędkością 19, a następnie odtworzyć go z prędkością 9,5, XNUMX (w tym przypadku wysokość dźwięku spadła dokładnie o oktawę .) Nowoczesne technologie cyfrowe, które zastąpiły sprzęt analogowy, umożliwiły swobodniejsze operowanie dźwiękiem - dowolne zmienianie prędkości odtwarzania bez zmiany wysokości dźwięku i odwrotnie - zmianę wysokości dźwięku bez zmiany prędkości odtwarzania. Japońska korporacja AKAI, jeden z liderów rozwoju technologii samplowania, produkuje podobne urządzenie cyfrowe o nazwie RIFF-O-MATIC U40, które służy do nagrywania fraz muzycznych, a następnie odtwarzania ich w innym tempie i/lub w innym klucz.
Zewnętrznie U40 to mały, lekki prostokątny korpus, który praktycznie mieści się w dłoni. Na górnym panelu znajdują się elementy sterujące urządzenia - przyciski nagrywania i odtwarzania, wskaźnik poziomu nagrywania (składający się z trzech diod LED) oraz przyciski trybu pracy. Odpowiednie rozmieszczenie kontrolek oraz szata graficzna napisów sprawia, że praca z samplerem jest intuicyjna; nie trzeba nawet zaglądać do instrukcji obsługi (nawiasem mówiąc, jest bardzo szczegółowa i zrozumiała). Z tyłu urządzenia znajdują się złącza do podłączenia różnych urządzeń zewnętrznych - LINE IN, INST.IN, LINE OUT, HEADPHONE oraz złącze zasilania (adapter w zestawie). Napięcie zasilania próbnika jest niestandardowe - 10,5 V, co najwyraźniej jest powiązane z napięciem zasilania mikroukładów. Również na tylnej ściance umieszczono dwa potencjometry – LINE IN LEVEL i OUTPUT LEVEL, które regulują odpowiednio poziomy sygnałów wejściowych i wyjściowych. Na urządzeniu nie ma wyłącznika zasilania - po włączeniu adaptera w sieci jest on od razu gotowy do użycia. Próbnik fraz U40 udostępnia użytkownikowi wszystkie podstawowe funkcje, które mogą przydać się przy „usuwaniu” dowolnego fragmentu muzycznego ze ścieżki dźwiękowej. Istnieje możliwość wyboru częstotliwości próbkowania sygnału i co za tym idzie czasu nagrywania. Przy 20 kHz czas nagrywania wynosi 13 sekund, a przy 10 kHz 26 sekund. Należy pamiętać, że jakość nagrywanego sygnału ulega znacznemu pogorszeniu; ponieważ przy takich częstotliwościach próbkowania górna granica jego zakresu częstotliwości nie przekracza 10 kHz (5 kHz). Nagrany sygnał można odtwarzać wyłącznie w trybie monofonicznym z trzema różnymi prędkościami: oryginalną, 2/3 oryginalną i 1/2 oryginalną; naturalnie, bez zmiany wysokości dźwięku. Jednakże niezależnie od prędkości odtwarzania wysokość dźwięku można regulować w zakresie 6 półtonów w górę lub w dół. Wprowadzono także precyzyjne strojenie (+/-50 centów), aby w pełni dopasować tonację instrumentu do pasażu muzycznego. Podczas pracy z urządzeniem można w dowolnym momencie zatrzymać nagrywanie, zapętlić dowolny przedział czasowy nagranej frazy, włączyć filtr częstotliwości (MID, LOW), aby wyróżnić jedną lub drugą sekcję zakresu audio. Ciekawą możliwość daje note grabber (NOTE GRABBER) - wciśnięcie przycisku o tej samej nazwie powoduje zapętlone odtworzenie bardzo krótkiego (w obrębie kilku sampli) fragmentu ścieżki dźwiękowej. Tak więc nuta, która wpadła w ten obszar, niejako „zawiesza się” i można ją łatwo podnieść na instrumencie. Wielu muzyków zgodzi się, że ta cecha jest niezbędna przy „usuwaniu” szybkiego pasażu gitarowego. Niewątpliwie przydatną funkcję można zrealizować za pomocą przycisku NAGRYWANIE CIĄGŁE; podobna funkcja występuje w odtwarzaczach MD zwana „wehikułem czasu”. Jego istota polega na tym, że ostatnia 2-sekundowa próbka sygnału wejściowego jest stale zapisywana w pamięci buforowej urządzenia. Dlatego nawet jeśli przegapiłeś początek fragmentu, nie jest jeszcze za późno na naciśnięcie przycisku nagrywania – fragment i tak zostanie nagrany w całości. Istnieje specjalne wejście - INST.IN - dla instrumentu, na które muzyka jest „podbierana” z twoją pomocą, z którego sygnał jest miksowany w nagrany fragment. Podczas korzystania ze słuchawek cały proces odbywa się w niemal całkowitej ciszy dla innych! Praca z cyfrowym samplerem jest całkowicie podobna do pracy z konwencjonalnym magnetofonem. Źródło (takie jak odtwarzacz CD) jest podłączone do gniazda LINE IN i żądany fragment muzyczny jest odtwarzany, gdy przycisk NORMAL RECORD na U40 jest włączony. Przed tą kontrolą LINE IN LEVEL ustawiany jest poziom nagrywania (sterowanie odbywa się za pomocą trzypunktowej diody LED). Jeśli chcesz nagrać wystarczająco długi fragment, musisz najpierw nacisnąć przycisk REC TIME x2; w takim przypadku czas nagrywania wzrasta z 13 do 26 sekund. W celu realizacji funkcji CONTINUOUS RECORD przycisk o tej samej nazwie jest wciskany dwukrotnie – za pierwszym razem sampler przechodzi w ten tryb, za drugim nagrywa ścieżkę dźwiękową z uwzględnieniem dwusekundowego interwału, jaki upłynął przed naciśnięciem przycisku. prasowany. Nagrywanie zatrzymuje się automatycznie po upływie maksymalnego czasu przeznaczonego na nagrywanie lub ręcznie poprzez naciśnięcie przycisku PLAY/STOP. Następnie nagrany fragment zaczyna się automatycznie odtwarzać w kółko. Jeśli chcesz zaznaczyć jakąś frazę w nagranym fragmencie, robisz to w bardzo prosty sposób – w trybie PLAY na początku frazy wciskasz przycisk SET LOOP / START, a na końcu frazy przycisk SET LOOP / przycisk KONIEC. Następnie wybrany fragment jest odtwarzany w trybie zapętlonym. Aby usunąć znaczniki początku i końca pętli, należy nacisnąć oba przyciski jednocześnie. W celu zmiany charakterystyki odtwarzania, przyciskiem SELECT wybiera się żądany parametr (szybkość odtwarzania, filtr częstotliwości, półtonowa lub centowa regulacja barwy), a przyciskami UP i DOWN ustawiamy żądane wartości parametrów. . Niestety nie ma możliwości śledzenia przesunięcia tonu (zarówno półtonowego, jak i centowego) za pomocą wskaźników LED; jedyną informacją, jaką podaje urządzenie, jest jego pozycja względem oryginalnego klucza - wyższa, niższa lub taka sama. Funkcja NOTE GRABBER jest bardzo łatwa w użyciu – wystarczy raz nacisnąć przycisk w odpowiednim miejscu fragmentu, a „przechwycona” nuta zostanie odtworzona w trybie zapętlonym. Aby „okraść” następną nutę, wcale nie trzeba zaczynać od nowa. Wystarczy poruszać się po frazie do przodu lub do tyłu za pomocą przycisków UP i DOWN - za każdym naciśnięciem zabrzmi kolejna mała porcja sampli. Gdy urządzenie zostanie wyłączone, wszystkie zapisane w nim informacje oczywiście zostaną utracone. Plusy: + mały rozmiar
Niewątpliwie główną zaletą U40 jest jego przeznaczenie – pomoc w szkoleniach z analizy materiału muzycznego zarejestrowanego na fonogramie. Gdyby urządzenie miało autonomiczne zasilanie, to nie miałoby w ogóle ceny – można by ćwiczyć z zawodnikiem w dowolnym miejscu – w pociągu, na drodze iw innych miejscach. Jakość dźwięku samplera pozostawia wiele do życzenia, ale ta cecha nie dominuje w przypadku tego typu urządzeń. Najwyraźniej kupowanie U40 dla muzyków, którzy jeszcze nie kupili komputera, ma sens, ponieważ nowoczesne edytory dźwięku (SoundForge, WaveLab itp.) Pozwalają wykonywać te same operacje z wyższą jakością i możliwościami o rząd wielkości. Błotnik Frontman 25R Fender jest dobrze znany wszystkim gitarzystom jako producent słynnych gitar, których nie trzeba przedstawiać. Nie mniej znana jest ze swoich wysokiej klasy „wzmacniaczy”, na których gra wielu wybitnych muzyków. Ale oprócz drogich modeli wzmacniaczy combo, Fender produkuje również produkty w niskiej kategorii cenowej dla muzyków o ograniczonym budżecie. Doskonałym tego przykładem jest niedawno wprowadzona na rynek seria Frontman, z której przyjrzymy się Frontman 25R, półprzewodnikowemu dwukanałowemu wzmacniaczowi combo o mocy 25 W z trzypasmowym korektorem EQ i wbudowanym pogłosem sprężynowym.
Wzmacniacz typu combo ma niewielkie wymiary i wagę (nieco ponad 11 kg) i jest wykonany w standardowym czarnym kolorze. Na górnej ścianie znajduje się uchwyt do przenoszenia urządzenia. Bardzo często w małych wzmacniaczach typu combo panel sterowania znajduje się w specjalnej wnęce między górną a tylną ścianką; tutaj znajduje się na ścianie frontowej. Jest to zdecydowana wygoda, jeśli kombo stoi wysoko, ale jeśli stoi na podłodze, to za każdym razem trzeba się schylić, żeby przekręcić to czy inne pokrętło. Cała przednia ścianka (poza panelem kontrolnym) pokryta jest plastikową siatką ochronną, przez którą prześwituje dziesięciocalowa dynamiczna głowica. Logo firmy znajduje się w lewym górnym rogu. Tylna ściana jest w połowie otwarta. Brakuje w nim jakichkolwiek złączy i przełączników; wszystkie są umieszczone na panelu sterowania. Do niewątpliwych zalet konstrukcji wewnętrznej należy zaliczyć fakt, że do wzmacniacza combo dołączony jest schemat połączeń oraz rozmieszczenie podzespołów na płytce drukowanej. Jak wiadomo, w naszym kraju centra serwisowe producentów sprzętu muzycznego można policzyć na palcach, a większość z nich znajduje się w Moskwie. Tutaj w razie awarii gitarzysta może naprawić wzmacniacz sam lub przy pomocy znajomego radioamatora, a dołączony obwód znacznie ułatwi to zadanie. Skrajnie po prawej stronie umieszczono włącznik sieciowy, a obok wskaźnik zasilania (czerwona dioda LED). Po lewej stronie widać trzy złącza typu jack. Podłączane są do nich odpowiednio słuchawki, zewnętrzne głośniki (o rezystancji co najmniej 8 omów) oraz zewnętrzny pedał przełączania kanałów. Gdy do wzmacniacza combo podłączone są słuchawki lub głośnik zewnętrzny, głośnik wewnętrzny jest automatycznie wyciszany.
Po lewej stronie umieszczono złącze wejściowe („jack”), które służy do doprowadzenia sygnału gitarowego do przedwzmacniacza. Impedancja wejściowa wzmacniacza wynosi co najmniej 1MΩ, nominalny poziom przyłożonego napięcia wynosi 100mV. Pierwszy kanał wzmacniacza („normalny”) przeznaczony jest do grania czystym dźwiękiem. W tym trybie pokrętło „Volume” reguluje głośność dźwięku, a pokrętła „Treble”, „Mid” i „Bass” sterują odpowiednio wysokimi, średnimi i niskimi częstotliwościami sygnału. Drugi kanał („drive”) służy do przesterowania wzmacniacza i włączany jest białym przyciskiem „Gain Select” (duplikatem pedału nożnego „Foot Switch”). Aktywacja kanału sygnalizowana jest czerwoną diodą LED. W tym trybie pokrętłem „Gain” ustawia się poziom czułości wejściowej wzmacniacza, a pokrętłem „Volume” głośność dźwięku. Wysokie, średnie i niskie częstotliwości są regulowane w taki sam sposób, jak w poprzednim przypadku. Pogłos sprężynowy działa cały czas i ma tylko jedną regulację - "Reverb" (poziom pogłosu). Dźwięk zestawu jest dość zgodny z jego rozmiarem. Trudno oczekiwać jakichś wybitnych cech od takich wymiarów i 10-calowego głośnika. Jednak niskie częstotliwości, które są najbardziej zależne od głośności głośnika i rozmiaru stożka, są zaskakująco głębokie i nie buczą. Jeśli chodzi o całościowy obraz, to było wrażenie pewnej „płaskości” dźwięku i przewagi „środka”; jednak za pomocą korektora wady te można łatwo skorygować lub zamaskować. W trybie przeciążenia słychać charakterystyczny dźwięk tranzystora, niezbyt zły i niezbyt dobry. Przy korzystaniu z tego trybu warto wcześniej „wstrząśnąć” sygnałem gitarowym jakimś „gadżetem”; da to znacznie większe możliwości w zakresie uzyskania optymalnego obrazu dźwiękowego. Pogłos sprężynowy charakteryzuje się standardowym dla tej klasy urządzeń wydźwiękiem i nie ma zbyt dobrej jakości dźwięku. Niestety wzmacniacz typu combo nie posiada przycisku do wyłączania pogłosu, można go wyłączyć jedynie ustawiając poziom pogłosu na „0”. Jest to czasem niewygodne. Opis zawiera cztery schematy ustawiania elementów sterujących w celu uzyskania różnych dźwięków z różnymi przetwornikami (przy siodełku i przy gryfie). Diagramy te pomogą początkującym postawić pierwsze kroki w "strojeniu" brzmienia gitary. Ogólnie rzecz biorąc, wzmacniacz combo grał zgodnie z oczekiwaniami. Zalety: + schemat obwodu w załączeniu
Frontman 25R sprawdza się przede wszystkim jako wzmacniacz „domowy” lub do prób. Jego możliwości wyraźnie nie odpowiadają zastosowaniu koncertowemu, choć w małych klubach może się przydać. I oczywiście w pełni uzasadnia swoją cenę swoimi możliwościami i dźwiękiem. Publikacja: cxem.net
Sztuczna skóra do emulacji dotyku
15.04.2024 Żwirek dla kota Petgugu Global
15.04.2024 Atrakcyjność troskliwych mężczyzn
14.04.2024
▪ Odnaleziony enzym rozwiąże problem biopaliwa ▪ Generator muzyki oparty na sztucznej inteligencji ▪ Urządzenie do strumieniowego przesyłania wideo Razer Ripsaw HD
▪ część witryny Materiały referencyjne. Wybór artykułu ▪ artykuł Pod muchą (być). Popularne wyrażenie ▪ artykuł Jaki czynnik środowiskowy wpływa na postrzeganie kolorów? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Wyznaczanie odległości za pomocą części tysięcznych. Wskazówki podróżnicze ▪ artykuł Płynne wyłączanie światła w samochodzie. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Ciśnienie barometryczne i QSO. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Komentarze do artykułu: gość Tak ogólnie to nieźle!!!
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony