|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ENCYKLOPEDIA RADIOELEKTRONIKI I INŻYNIERII ELEKTRYCZNEJ Prawda i opowieści o wysokiej jakości reprodukcji dźwięku. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Encyklopedia radioelektroniki i elektrotechniki / Audio W ciągu ostatnich pięciu, sześciu lat rynek domowego sprzętu do odtwarzania dźwięku w krajach WNP wyraźnie nasycił się różnorodnym sprzętem zagranicznym i dziś nie każdy audiofil, a zwłaszcza radioamator, uwierzy „na słowo” reklamie o to zalety, nawet jeśli mówimy o klasie High End. Niestety, wiele osób, inwestując znaczną kwotę w zakup np. UMZCH danej firmy, odkrywa, że jego główną zaletą jest po prostu piękny design, ale wcale nie jakość dźwięku. Kolorowe magazyny dla audiofilów, które ukazały się w ostatnich latach, odegrały znaczącą rolę w dezorientacji kupujących. Prawie wszystkie zawarte w nich materiały mówią o cechach sprzętu, na podstawie danych dostarczonych przez reklamodawców, zwykle w „różowym” kolorze. Cóż, reklama, jak wiadomo, jest motorem handlu, ale prawdziwy miłośnik płyt, odznaczający się krytycznym umysłem, zawsze potrafi rozróżnić, co jest „dobre”, a co „złe”. Moskal Nikołaj Klimenko, jeden z czytelników „Radia”, z wielkimi wątpliwościami przyjął rozumowanie i bezpodstawną krytykę ekspertów z magazynu „AUDIO STORE” (zwanego dalej „AM”) dotyczącą wysokiej jakości UMZCH (dalej - UMZCH BB), opisane w [1]. W szczególności prosił o komentarz do niektórych orzeczeń (w rubryce „Poczta” – „AM”, 1996, nr 4, s. 3,4). Po przeczytaniu notatek w AM mogę zauważyć, że eksperci V. Zuev i S. Kunilovsky, moim zdaniem, niezbyt dobrze rozumieją obwody, delikatnie mówiąc. Na przykład V. Zuev, oceniając obwody UMZCH VV, próbował udowodnić, że (cytuję) „mikroukład na wejściu wzmacniacza… z pewnością ukradnie wirtualną głębię panoramy stereo, która jest tak konieczne, aby stworzyć efekt obecności” (mam na myśli szybki wzmacniacz operacyjny K574UD1 z kaskadą wejściową na tranzystorach polowych). Warto zadać sobie pytanie, dlaczego ten konkretny wzmacniacz operacyjny „kradnie głębię” i kilkanaście wzmacniaczy operacyjnych, przez które sygnał audio przechodzi do UMZCH w magnetofonie, odtwarzaczu CD lub innym źródle sygnału (nawet w „lampowym” CD gracze, DAC jest zrobiony, jak wiadomo i ekspert, na półprzewodnikowym układzie scalonym, w którym znajduje się kilka wzmacniaczy operacyjnych), czy zachowają się „przyzwoicie” i „nie ukradną” niczego? Ponadto ekspert AM stara się nas przekonać, że „w warunkach amatorskich uzyskanie dobrego dźwięku jest praktycznie niemożliwe”, ponieważ „dobre odtwarzanie dźwięku wymaga drogich przewodników „hi-fi”, przełączników wykonanych w specjalnej technologii i skomplikowanych metod ich łączenia (lutowanie beztlenowe, luty specjalne)”. Uzasadnia to „śmieszną” cenę wzmacniaczy Audio Note (120400 17 dolarów) 247000 W i Kegon (45 XNUMX dolarów) XNUMX W, a także oczywiście interkonekty o niekrystalicznej strukturze przewodników kosztujące kilkaset dolarów. Z kursu fizyki wiadomo, że każdy kontakt metal-metal (w obecności przynajmniej najcieńszej warstwy tlenku) można uznać za nieliniowy element obwodu elektrycznego. Ta nieliniowość może pogorszyć dźwięk systemów wysokiej jakości. Ale na przykład dla mnie trudno uwierzyć, że V. Zuev słyszał prawdziwe działanie UM3CH BB, a ponadto w ogóle zna jego obwód, ponieważ szczególną uwagę zwrócono na kwestie eliminacji nieliniowości przewodów łączących , styki złączy i przekaźniki podczas opracowywania tego wzmacniacza. W szczególności do wzmacniacza wprowadzono specjalną kaskadę, kompensującą nie tylko nieliniowość, ale także aktywne i reaktywne składowe rozproszonej rezystancji przewodów łączących, a ogólny obwód OOS jest zaprojektowany w taki sposób, że kompensuje nieliniowość „zimnych” styków przekaźnika przełączającego wyjście UMZCH i złączy. Innymi słowy, te negatywne czynniki, o których wspomina V. Zuev, a które mogą pogorszyć dźwięk, są w UMZCH VV eliminowane w najskuteczniejszy sposób - obwody. Nie mogę się też zgodzić ze stwierdzeniem, że „amatorska inżynieria dźwięku nie może teraz konkurować z markowym sprzętem… jakością dźwięku”. Jeśli mówimy o projekcie i wykonaniu obudowy - tak, amatorowi trudno konkurować z branżą. Ale jeśli mówimy o jakości dźwięku, dziś nawet radioamator ze średnim przeszkoleniem jest w stanie złożyć UMZCH w kategorii cenowej 300-500 dolarów, wydając zaledwie 40...50 dolarów. Ale do tego trzeba być radioamatorem i nie stosować się do rad V. Zueva „lepiej kupić gotowe urządzenie”. Nieco pretensjonalna wydaje mi się opinia eksperta AM, że „Pan Sukhov z dużym opóźnieniem zwrócił uwagę na egzotyczne obwody niektórych zagranicznych firm, które niczym nie różnią się jakością dźwięku swoich produktów (czyli Kenwood i Akai. - przyp. autora. ) i... spóźnił się o jakieś 10 lat." Dlaczego jednak „AM” określa konstrukcję sprzed siedmiu lat jako najpopularniejszy i wciąż niedościgniony pod względem parametrów? To długi czas dla świata technologii elektronicznej. Kończąc swoje zdanie na temat notatek w AM, chciałbym zauważyć, że same takie czasopisma są oczywiście przydatne. Jednak wiele wypowiedzi poszczególnych autorów artykułów może wydawać się bezdyskusyjnych tylko tym czytelnikom, którzy, przepraszam, nie potrafią odróżnić tranzystora od rezystora. Na osobach znających się na obwodach elektrycznych w sprzęcie audio niektóre artykuły w AM robią żałosne wrażenie. Jestem przekonany, że można kogoś nauczyć, jeśli sam dokładnie, w najdrobniejszych szczegółach wiesz, o czym piszesz. W swoim liście do Radia N. Klimenko zainteresował się także „filozofią”, jaką wyznawałem podczas opracowywania kulki UM3CH BB oraz prowadzeniem eksperckich odsłuchów. Wzmacniacz ten powstał więc jako końcowe ogniwo stanowiska do subiektywnych badań brzmienia odtwarzaczy CD na zlecenie jednego z laboratoriów testujących. Zadanie polegało na wykonaniu projektu na bazie elementu domowego i zapewnieniu mocy wyjściowej 100 W przy obciążeniu 8 Ohm (monitory studyjne JBL) przy zniekształceniach i poziomie szumów o 10...20 dB niższym niż w odtwarzaczach CD . Powtarzając do kilkunastu wariantów UMZCH wiodących zachodnich firm na elementach krajowych, doszedłem do przekonania, że stosując komplementarne tranzystory serii KT818, KT819 o niskiej częstotliwości odcięcia nie będzie możliwe uzyskanie akceptowalnej (zgodnie ze specyfikacjami technicznymi - nie więcej niż 0,001%) poziom zniekształceń nieliniowych przy najwyższej częstotliwości zakresu audio. Przesunięcie fazowe wytwarzane przez te tranzystory już przy częstotliwościach audio (tj. o jeden lub dwa rzędy wielkości mniejsze niż w przypadku obcych) wymusiło wprowadzenie głębszej korekcji częstotliwościowo-fazowej w celu zapewnienia stabilności, co z kolei ograniczyło głębokość sprzężenia zwrotnego przy wyższych częstotliwościach i pogorszonej liniowości. Problem został rozwiązany poprzez całkowitą rezygnację z włączania tranzystorów zgodnie z obwodem OE. Wprowadzono korekcję wyprzedzenia, kompensującą biegun utworzony przez tranzystory stopnia wyjściowego na odpowiedzi częstotliwościowej wzmacniacza z otwartą pętlą sprzężenia zwrotnego. W rezultacie wymagania klienta dotyczące liniowości zostały spełnione z dużym marginesem w całym zakresie audio i wzmacniacz został oddany do użytku. Ale potem okazało się (brałam udział jako „słuchacz” w większości subiektywnych testów), że odtwarzana płyta CD brzmi inaczej na monitorach (głośnikach studyjnych) podłączonych do UMZCH różnymi kablami! Następnie, po dokładnym przestudiowaniu zjawiska, zdaliśmy sobie sprawę, że te tysięczne procenta zniekształceń, jakie dawał UMZCH, były niczym w porównaniu ze zniekształceniami powstającymi w wyniku łączenia kabli za pomocą złączy. Wymiana złączy na pozłacane, a zwykłych przewodów połączeniowych na specjalne o „niekrystalicznej” strukturze (250 dolarów za skrętkę o długości 4 m) tylko częściowo rozwiązała problem - zniekształcenia zmniejszyły się kilkukrotnie, ale tak nie zniknąć. Następnie, po serii eksperymentów ze wzmacniaczami studyjnymi Kenwood z systemem „Sigma Drive”, próbowałem wprowadzić do UMZCH stopnie kompensujące całkowitą impedancję przewodów i nieliniowość „zimnych” styków. Efekt przeszedł wszelkie oczekiwania – zniekształcenia zniknęły, niezależnie od jakości (i ceny!) przewodów połączeniowych i złączy. Tak narodził się projekt opisany w Radiu nr 6, 7, 1989. Nawiasem mówiąc, gorąco polecam wszystkim miłośnikom wysokiej jakości dźwięku zainstalowanie wspomnianego obwodu kompensacyjnego w swoich UMZCH. Nie jest to trudne: potrzebujesz tylko trzech precyzyjnych (lub precyzyjnie dobranych) rezystorów i jednego wzmacniacza operacyjnego. Jego typ nie jest szczególnie istotny, może to być K140UD6, IK157UD2. Na ryc. 1 przedstawia schematy funkcjonalne typowego UMZCH: Ryc. 1, a - ze stopniem wejściowym opartym na elementach dyskretnych, ryc. 1, b - ze stopniem wejściowym wzmacniacza operacyjnego pozostałe stopnie są „ukryte” w bloku A2. Wejście obwodu kompensacyjnego jest podłączone do wspólnego zacisku bezpośrednio na zacisku głośnika, a wyjście przez rezystor Radd, którego rezystancja musi być dokładnie równa rezystancji rezystora R2 w ogólnym obwodzie OOS UMZCH, do wejście odwracające stopnia wejściowego. W kompensatorze należy zastosować rezystory precyzyjne (z błędem nie większym niż 1%).
Zasada działania takiego kompensatora polega na zmierzeniu spadku napięcia na jednym z przewodów łączących, podwojeniu go i „dodaniu” do normalnego sygnału na wyjściu UMZCH, co jest równoznaczne z wyeliminowaniem przewodów między wzmacniaczem a głośniki. To rozwiązanie obwodów nie wymaga żadnej regulacji podczas wymiany kabli połączeniowych lub systemów głośnikowych. Wypróbuj, a przekonasz się, że efekt przekroczy wszelkie Twoje oczekiwania (oczywiście pod warunkiem, że Twój wzmacniacz, źródło sygnału, a zwłaszcza systemy głośnikowe są wystarczająco wysokiej jakości). Odpowiadając na pytanie o subiektywne porównanie brzmienia UMZCH VV, pragnę zauważyć, że za uznanie uznaję jedynie testy „anonimowe” przeprowadzone według tzw. systemu egzaminacyjnego A-B-X, podczas których porównywane urządzenia A i B są niewidoczne dla ekspertów i przełączane są losowo (powiedzmy „A”, następnie „B”, a kolejne przełączenia „X” nie są ogłaszane). Tak więc podczas badania porównawczego A-B-X UMZCH BB był lepszy lub nie gorszy od Kenwooda KA-500, Quad 405, Yamaha A-1 dostępnych w laboratorium testowym w kategorii kosztowej 400–1000 USD i znacznie lepszy od Brig , Odyssey -010” lub tubę „Priboy”. Swoją drogą to właśnie badanie A-B-X pozwoliło przekonać się na własnej skórze, jak wielu koneserów High Endu straciło umiejętność rozróżniania komponentów klasy Hi-Fi od High End, gdy tylko zniknął obiekt ich bezgranicznej, ale „ślepej” miłości czarną przegrodę. Ja oczywiście nie mam idealnego słuchu do muzyki, ale moim zdaniem większość tego, co obecnie „kręci się” wokół słowa „High End”, wygląda na debatę religijną („Wierzę – nie wierzę ”), a emocje są sztucznie podkręcane. Jedynym celem jest stymulacja sprzedaży. Przypomina mi się w tym kontekście przypadek firmy Nakamichi wypuszczającej swego czasu „wersję specjalną” popularnego magnetofonu „Nakamichi 1000 ZXL”, w którym wszystkie części, aż po radiatory zasilacza, były złote -platerowany! Czy podniosło to jakość dźwięku – czytelnicy zgadną sami, ale cena wzrosła w przybliżeniu trzykrotnie w porównaniu do modelu standardowego. Mówiąc o nowoczesnej reprodukcji dźwięku wysokiej jakości, nie mogę powstrzymać się od podzielenia się pewnymi spostrzeżeniami, które również nie odpowiadają „różowym” odcieniom. Wzmacniacze lampowe. Rzeczywiście, w większości grają przyjemniej niż tranzystorowe. Ale „ładniejsze” nie oznacza dokładniejsze. Transformator wyjściowy jest urządzeniem o znacznie większej (ze względu na pętlę histerezy i końcową indukcję nasycenia obwodu magnetycznego) nieliniowości, zniekształceniach częstotliwościowych i fazowych niż tranzystor pracujący w trybie liniowym. „Producenci lamp czystych”, rozumiejący problem, stworzyli beztransformatorowe UMZCH oparte na 6S3ZS, ale jest to wyjątek od reguły. Właśnie z powodu dużych zniekształceń fazowych lampie UMZCH trudno jest pokryć głębokie OOS, co ostatecznie objawia się stosunkowo dużą rezystancją wyjściową (jednostki omowe, dla tranzystorowych - zwykle setne części oma), a także jako stosunkowo płynne ograniczenie podczas przeciążenia (na rys. 2 krzywe 1 i 2 przedstawiają typowe charakterystyki amplitudowe odpowiednio wzmacniaczy lampowych i tranzystorowych).
Spróbuj sztucznie zwiększyć rezystancję wyjściową dowolnego „przeciętnego” tranzystora UMZCH do 2...4 omów (w tym celu wystarczy podłączyć szeregowo z systemem głośnikowym rezystor o mocy 10-20 W o takiej rezystancji) i nie przekraczać jedną czwartą swojej mocy znamionowej, aby krótkotrwałe szczyty sygnału nie były obrzezane. Będziesz przekonany, że dźwięk w 95% przypadków nabierze „lampowej miękkości”. Powodem jest to, że wiele (ale nie wszystkie!) głośników zapewnia minimalne zniekształcenia intermodulacyjne (w zakresie ciśnienia akustycznego) nie wtedy, gdy impedancja wyjściowa UMZCH jest bliska zeru, ale gdy jej wartość wynosi co najmniej 3. ..5 omów *. Jednak taki opór narusza liniowość odpowiedzi częstotliwościowej i charakterystyki fazowej pasywnych filtrów izolacyjnych systemów akustycznych, które zwykle są projektowane w oparciu o zerową wartość impedancji wyjściowej UMZCH. Ale to nie są problemy wzmacniaczy, ale systemów głośnikowych! To akustycy przy opracowywaniu systemów muszą zadbać nie tylko o liniowość odpowiedzi częstotliwościowej i charakterystyki fazowej pod względem ciśnienia akustycznego na sygnale sinusoidalnym, ale także o minimalizację akustycznych zniekształceń intermodulacyjnych przy Rout = 0 lub, co gorsza, normalizację Rout powiedzmy, do wartości 3 omów i obliczenie filtrów zwrotnicy na rezystancję źródła. Innym powszechnym błędnym przekonaniem wśród audiofilów jest to, że płyty kompaktowe (CD) oferują większy zakres dynamiki niż analogowe kasety kompaktowe (CD). W tym przypadku głównym argumentem jest wzór na obliczenie szumu kwantyzacji: Nqv=6N+1,8 [dB], gdzie N to głębokość bitowa kwantyzacji według poziomu. Dla CD przyjmuje się N = 16, zatem teoretyczny poziom szumu kwantyzacji NKBKd = 6X16 + 1,8 = 97,8 dB. Przy czyjejś lekkiej ręce wartość ta jest brana jako zakres dynamiczny płyty CD. Biorąc pod uwagę, że najlepsze CC mają stosunek sygnału do szumu (bez systemów redukcji szumów) około 55 dB, dochodzą do wniosku, że wzmocnienie CD jest większe niż 40 dB. Nie możemy jednak zapominać, że zasady analogowej kontroli jakości i cyfrowej CD są zasadniczo różne, dlatego niewłaściwe jest stosowanie metod pomiaru QC do oceny zakresu dynamicznego CD. W CC poniższy zakres dynamiki jest rzeczywiście określony przez poziom szumu, ale nie oznacza to, że to samo dotyczy CD! Patrząc na rys. 3, na którym pokazano typowe zależności współczynnika zniekształceń nieliniowych Kni KK i CD w funkcji poziomu sygnału, łatwo zauważyć, że przy nagraniu analogowym wraz ze zmniejszającym się poziomem Kni monotonicznie maleje, natomiast przy nagraniu cyfrowym wzrasta, dążąc do 40%. (ponieważ zwiększa względny rozmiar etapu kwantyzacji).
Jeśli w nagraniu analogowym widmo zniekształceń jest zdominowane przez niezbyt ostrą trzecią i piątą harmoniczną, to w nagraniu cyfrowym sytuacja jest znacznie gorsza - wiele składowych kombinacyjnych nie tworzy znanego dla ucha szeregu harmonicznego, a ich efekt staje się zauważalny już na poziomie około 1%. Łatwo sprawdzić, że przy poziomach sygnału rzędu -50 dB i poniżej zniekształcenie sygnałów CD przekracza dopuszczalny próg 1%. Od dołu jego zakres dynamiczny okazuje się być ograniczony nie szumem kwantyzacji, a zniekształceniami nieliniowymi. Z teoretycznych 97,8 dB pozostaje tylko 50. Ale to nie wszystko! Przy przeciążeniu CC zniekształcenia nieliniowe są proporcjonalne do kwadratu poziomu rejestracji (przy podwojeniu poziomu współczynnik harmoniczny wzrasta tylko czterokrotnie), więc ich krótkotrwałe pojawienie się w szczytach sygnału jest niezauważalne dla ucha. Na płycie CD, gdy nominalny poziom wejściowy przetwornika analogowo-cyfrowego (ADC) zostanie przekroczony zaledwie o 2...3 dB, zniekształcenia nieliniowe wzrastają tysiące razy, zatem w prawdziwym cyfrowym sprzęcie rejestrującym poziom 12 ...15 dB przyjmuje się jako poziom nominalny (tj. współczynnik szczytowy prawdziwego sygnału muzycznego) mniejszy niż maksymalny sygnał wejściowy dla przetwornika ADC. W rezultacie z pierwotnych 97,8 dB zostaje już tylko 35...37 dB rzeczywistej wartości, czyli o 20 dB mniej niż w przypadku CC. Dlatego pomimo subiektywnego braku „skoku” wiele fonogramów odtwarzanych z płyty CD prowadzi do szybkiego zmęczenia i ma zauważalnie gorszą „głębię stereopanoramy” niż ten sam fonogram odtwarzany z analogowej płyty winylowej lub wysokiej jakości płyty CD. Swoją drogą, współczesne płyty gramofonowe wykonane w technologii Direct Metal Mastering zapewniają zakres dynamiki na poziomie 60...65 dB i są bardzo cenione przez audiofilów. Nie sposób nie wspomnieć o dwóch kolejnych „atakach” na CC – ze strony twórców cyfrowej kasety kompaktowej DCC i minidysku MD. Od czasu pojawienia się DCC (1989) i MD (1993) Philips, twórca DCC, próbuje przekonać audiofilów, że DCC całkowicie zastąpi CC w ciągu 1-2 lat. Podobne oświadczenie wygłosił Sony, twórca MD, ale tym razem w odniesieniu do MD. Ale… czas minął, a CC nadal pozostaje głównym domowym nośnikiem programów audio z możliwością nagrywania. Co więcej, jeśli początkowo format DCC był obsługiwany przez światowego giganta Matsushitę i szereg innych znanych firm, dziś DCC jest produkowane tylko przez Philipsa i to już tylko kilka modeli (na tle kilkudziesięciu modeli KK) . Sony, także przygnębione subiektywną oceną jakości dźwięku przeprowadzoną przez niemiecki magazyn „Audio”, w wyniku której MD znalazło się na ostatnim miejscu z 45 punktami na 100, za odtwarzaczem CD (1 punktów) i magnetofonem kasetowym ( 2 punktów) dzieliły miejsca 85-85. 3 punktów), a odtwarzacz płyt winylowych (4 punktów) i magnetofon DCC (80 punktów), które zajęły miejsca 80-4, zaczęły gorączkowo doskonalić system kompresji danych cyfrowych audio, w wyniku które cztery (!) wersje algorytmu kompresji narodziły się w ciągu 1 lat ATRAC 4 - ATRAC XNUMX, a poprzednie nie są kompatybilne ze wszystkimi kolejnymi (czyli „stare” odtwarzacze MD nie są w stanie odtwarzać „nowych” nagrań). .. Czas teraz pamiętać, że w DCC i MD, podobnie jak w CD, stosowana jest kwantyzacja na poziomie 16-bitowym, jednak aby ograniczyć przepływ danych zapisywanych na nośnik, stosowana jest kompresja cyfrowa zgodnie z PASC (Precision Adaptive Subband Coding). i algorytmy ATRAC (Adaptive TRansform), odpowiednio Acoustic Coding), które redukują cyfrowy strumień danych z 2 Mbit/s do 384 kbit/s i 300 kbit/s, czyli zarówno DCC, jak i MD odtwarzają dźwięk zasadniczo słabiej niż CD. Prognozowanie to niewdzięczne zadanie, ale uczciwie przypomnijmy sobie losy innego (teoretycznie lepszej jakościowo od CD) formatu R-DAT, który w chwili jego pojawienia się w 1987 roku przewidywany był także jako następca CD. Orientacyjną w tym sensie jest dość trafna prognoza autora tych wierszy, opublikowana w [2]. Choć prawie cała prasa zagraniczna i krajowa pisała, że do 1991 roku R-DAT całkowicie zastąpi CC, była to chyba jedyna publikacja, w której R-DAT otrzymał skromne miejsce, z wyjątkiem półprofesjonalnych studiów nagraniowych. Podsumowując, korzystam z okazji, aby wyrazić głęboką wdzięczność wszystkim korespondentom i wielbicielom, których wsparcie moralne, informacyjne i materialne umożliwiło rozwój wielu moich projektów. Operacja * „Czy UMZCH powinien mieć niską impedancję wyjściową?” w „Radio”, 1997, nr 4, s. 14-16. XNUMX-XNUMX. literatura
Autor: N.Suchow, Kijów, Ukraina
Maszyna do przerzedzania kwiatów w ogrodach
02.05.2024 Zaawansowany mikroskop na podczerwień
02.05.2024 Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024
▪ LMH6533 - sterownik diody laserowej ▪ Konwersja węgla do grafitu klasy anodowej ▪ Wielokolorowy marker Colorpik Pen ▪ Rytmy okołodobowe mózgu zmieniają się wraz z wiekiem
▪ część witryny Uwaga dla ucznia. Wybór artykułu ▪ artykuł Jesteś ciężki, kapeluszu Monomacha! Popularne wyrażenie ▪ artykuł Jak maszyny kąpielowe pomagały ludziom na plażach w XVIII i XIX wieku? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Żółtaczka szara. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Laptop - komputer pokładowy. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Zniknięcie szkła. Sekret ostrości
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony