|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Ogólne informacje dla początkującego maga. Wskazówki dla magika
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Ogromna liczba istniejących sztuczek dzieli się na dwa główne typy: manipulację i iluzję. Manipulacje to triki pokazane bez użycia jakiegokolwiek sprzętu, czyli na zasadzie „sztucznej ręki”. Tę zręczność artysta osiąga poprzez długie i ciężkie codzienne treningi. Wszystkie sztuczki, w które zaangażowane są różne urządzenia, są iluzjami. Generalnie trudno dziś znaleźć artystę, który pracowałby tylko jako manipulator i nie używałby żadnego „tajemniczego” sprzętu. Równie trudno wyobrazić sobie współczesnego magika pracującego na urządzeniach, który nie miałby wiedzy o podstawach manipulacji. Taki podział trików ze względu na technikę ich wykonania jest ważny tylko dla samych wykonawców, podczas gdy publiczność nawet nie jest tego świadoma. Dlatego też opinia publiczna z tak wielką przyjemnością i niesłabnącym zainteresowaniem śledzi wszelkie „magiczne” przemiany, nagłe zniknięcia i nieoczekiwane pojawianie się różnych rzeczy i przedmiotów w rękach „czarownika” – nieważne, do jakiego rodzaju należą te sztuczki Do. Występy magików cieszą się takim samym powodzeniem i miłością publiczności. Wszystko, co pokazuje artysta, jest niezwykłe, ciekawe, oryginalne, eleganckie i wykonane z łatwością. Mało kto zdaje sobie sprawę, ile pracy i wytrwałości trzeba włożyć w wykonanie „łatwego” triku, który na scenie zajmuje tylko 2-3 minuty. Niedoświadczonemu widzowi z pewnością trudno wyobrazić sobie, że każdy gest, każdy ruch, każde słowo artysty jest z góry przemyślane, dokładnie wykalkulowane i starannie przećwiczone. Często ta pozorna łatwość wykonania wprowadza w błąd początkujących magików-amatorów, a oni, ledwo zapoznawszy się ze sztuczką, poznawszy jej sekret, natychmiast spieszą się, by pokazać ją publiczności. To poważny błąd. Dopiero po pełnym opracowaniu fokusa można go upublicznić. Więcej na ten temat zostanie omówione poniżej. Czy zwróciłeś oczywiście uwagę na to, jak swobodnie, naturalnie, prosto, bez cienia zamieszania porusza się po scenie zawodowy iluzjonista, jak piękne, plastyczne są jego gesty?! I oczywiście zauważyli, że był lakoniczny, ale wszystko, co powiedział, było dowcipne i zabawne. To nadaje jego występowi szczególnego blasku, czyni go jeszcze bardziej spektakularnym. To właśnie tego artyzmu bardzo często brakuje magikom-amatorom. Początkujący artysta powinien zwrócić na to szczególną uwagę. Na scenie bądź napięty, ale naturalny, nie garb się ani nie marszcz brwi. Pamiętaj - publiczność powinna patrzeć na Ciebie z przyjemnością, lubić - to istotna część sukcesu Twojego występu jako całości. Kolejnym nieprzyjemnym błędem popełnianym przez początkujących amatorów jest nieuzasadniony pośpiech przy pokazywaniu trików. Jednocześnie ruchy artysty stają się nieprzyjemnie kapryśne i skrępowane, a całość sprawia wrażenie niepewnej i surowej. Główny problem polega na tym, że przy takim pośpiechu widz nie ma czasu, aby dostrzec przedstawienie, w pełni go zrozumieć i odpowiednio cieszyć się sztuczką. Sztuczkę pokazaną w pośpiechu można porównać do wiersza czytanego z łamaniem języka i bez wyrazu. Widziałem kiedyś występ iluzjonisty amatora: był to młody człowiek o bardzo przyjemnym wyglądzie, występował w pięknym czarnym fraku, pracował na sprzęcie przemysłowym. Lekkie podniecenie przetoczyło się po sali, zamarł w oczekiwaniu na przyjemne wrażenia. Ale niestety! W ciągu 3 minut artysta dosłownie „zabłysnął” przed publicznością tuzinem sztuczek. Ludzie nie mieli czasu na zastanawianie się nad przedmiotami, z którymi pracował iluzjonista. Jego ruchy były konwulsyjne, a piękny aparat strasznie hałasował i nie działał dobrze. Piękna młoda twarz artysty jest skamieniała, oczy zamrożone, pęd do jednego punktu. Spektakl się skończył - publiczność grzecznie milczała... Nie było oklasków, w tym przypadku były one po prostu niestosowne. Powyższy przypadek jest wyjątkowy, ale wiedza o nim dla początkującego maga jest bardzo przydatna. Pamiętaj: demonstrujesz swoje sztuczki publiczności i występujesz dla niej. Jeśli pokazujesz przedmiot, z którym będziesz pracować, zrób to w taki sposób, aby wszyscy widzowie siedzący na sali mieli czas na dokładne obejrzenie go. Czasami warto nawet zejść na dół do sali i przechodząc między rzędami pokazać ten przedmiot z rąk i pozwolić publiczności go trzymać (oczywiście, jeśli nie zagraża to tajemnicy samej sztuczki). Nie należy jednak nadużywać wychodzenia na salę, choć to bardzo pomaga w nawiązaniu kontaktu z publicznością. Wasze krótkie uwagi, żarty i pytania kierowane do publiczności również przyczyniają się do nawiązania tak potrzebnego artystce kontaktu z publicznością. Twoja twarz podczas całego występu powinna być mobilna i przyjazna. Buduj i pokazuj swoje sztuczki, aby publiczność miała czas wszystko dobrze zobaczyć i zrozumieć (oczywiście z wyjątkiem tajemnicy sztuczki). W niektórych momentach pokazu magicy robią małe przerwy, jakby podkreślając, wyostrzając zainteresowanie widza w tym momencie - pomaga to artyście kontrolować uwagę obecnych i, jeśli to konieczne, rozpraszać go. Pomiędzy poszczególnymi skupieniami należy robić małe przerwy - pauzy. Jest to konieczne, aby widz miał możliwość pełnego postrzegania twojego występu: mentalnie przywróć poszczególne szczegóły obserwowanego skupienia, które go interesowały, krótko wymień wrażenia z sąsiadem. Tylko przestrzeganie tej zasady sprawi, że efekt Twojego występu będzie pełny, a publiczność zachowa go w pamięci. Przy dobrym spektaklu, kiedy publiczność wyraża swój zachwyt przyjacielskim aplauzem, te pauzy tworzą się same. Niektórzy początkujący amatorzy z jakiegoś powodu są zawstydzeni oklaskami. Nie należy się wstydzić, ale na oklaski należy odpowiedzieć lekkim przechyleniem głowy i przyjaznym uśmiechem – jako wyraz wdzięczności i uznania. Podczas występów zdarza się również, że z jakiegoś powodu sztuczka może się nie udać lub publiczność się domyśli, wtedy mogą do ciebie dotrzeć niezbyt pochlebne słowa z widowni. I w takich przypadkach nie należy się ani zawstydzać, ani złościć, ani obrażać. Po prostu śmiej się z publicznością z incydentu i przejdź do następnej sztuczki. Oczywiście nie pokazuj publiczności ponownie nieudanej sztuczki, dopóki nie całkowicie ją przerobisz i sprawisz, że będzie nierozpoznawalna. Nigdy nie wdawaj się w spory z publicznością. Przez cały spektakl odbywa się swoista rywalizacja między iluzjonistą a publicznością: artysta proponuje publiczności swoje „magiczne” zagadki, a obecni próbują je rozwiązać na miejscu. Widz jest zatem aktywnym uczestnikiem spektaklu, a nie biernym kontemplatorem. Setkami oczu obserwuje każdy ruch, najdrobniejsze zmiany w twarzy i spojrzeniu artysty. Ale jak magik, stojąc otwarcie na scenie, udaje się w pojedynkę oszukać czujność całej widowni i za każdym razem zwyciężać w tym konkursie?! Krótko mówiąc, możesz na to odpowiedzieć: za pomocą dokładnego obliczenia. Tak, dokładna kalkulacja jest podstawą sztuki magików. W tym przypadku polega ona na tym, że artysta wiedząc z jakim napięciem widz śledzi wszystko, co dzieje się na scenie, przykuwa uwagę obecnych i cały czas świadomie odwraca jego uwagę od wszelkich tajników swoich sztuczek, dlatego pozostają nierozwiązane. Istnieje wiele różnych sposobów na odwrócenie uwagi słuchaczy, nazywane są one „rozproszeniami”. Żaden mag nie może się bez nich obejść - ani manipulator, ani iluzjonista. Rozproszeniem może być słowo, gest, przedmiot i nie tylko. Wszystko zależy od okoliczności. Ale najlepiej jest rozważyć to na konkretnych przykładach. Iluzjonista podaje piłkę z prawej ręki do lewej i trzyma pięść z zaciśniętą w niej piłką uniesioną do góry tak, aby zawsze znajdowała się przed publicznością. W tym samym czasie palec wskazujący wolnej prawej dłoni artysty skierowany jest na kulę ukrytą w pięści; w pewnym sensie zaprasza publiczność do nieustannego podążania za piłką. Iluzjonista schodzi więc w głąb sceny do stojącego tam stołu i biorąc z niego „magiczną” różdżkę w swojej prawej ręce, wraca na pierwszy plan. Jednocześnie oczami cały czas obserwuje kulę ukrytą w pięści i wskazuje na nią „magiczną” już różdżką. Potem lekka fala różdżki. Lewa pięść jest zaciśnięta. Jest pusta - piłka zniknęła! Nie ma go też w prawej ręce, to artysta pokazuje publiczności. Tak wygląda fokus z widowni. Porozmawiajmy o tajemnicach jego wykonania. Nie używał żadnej specjalnej aparatury, a gdyby nie rozpraszające momenty, po prostu nie byłoby ostrości. „Podając” piłkę z prawej ręki do lewej, magik oszukał publiczność: wykonał manipulację zwaną fałszywym podaniem (zostanie to omówione poniżej), podczas gdy piłka pozostawała w prawej ręce. Potem nastąpił pierwszy rozpraszający moment – podnosząc lewą rękę artysta odwracał uwagę publiczności od prawej ręki, w której pozostała piłka. Wskazując palcem wskazującym prawej dłoni na lewą pięść, tym naturalnym gestem usprawiedliwiał zgięte palce prawej ręki trzymające w niej pozostałą kulkę. Ten wskazujący gest wzmocnił magik spojrzeniem, które nierozerwalnie podążało za lewą pięścią – to drugi rozpraszający moment. Tutaj należy powiedzieć, że czujny widz szczególnie pilnie podąża za kierunkiem spojrzenia maga. Artyści dobrze o tym wiedzą i dlatego, kiedy muszą po cichu wziąć coś do ręki lub odwrotnie, po cichu pozbyć się jakiegoś przedmiotu, nigdy nie towarzyszą tym ruchom wzrokiem, tylko wykonują je „na ślepo”, bez patrzenia. W naszym skupieniu „magiczna” różdżka nie była przypadkowo wymagana przez artystę, ale po to, aby w momencie, gdy wziął ją ze stołu, zostawić tam piłkę z jego prawej ręki. Więc różdżka była trzecim rozproszeniem. Uwolniwszy się od piłki, magik odsunął się od stołu i dopiero wtedy pokazał, że piłka „zniknęła”. To również było rozpraszające, w przeciwnym razie publiczność mogłaby łatwo odgadnąć, że piłka została na stole. Jak widać, wszystko było z góry wykalkulowane i przewidziane, a rozproszenie uwagi podczas wykonywania tej sztuczki odegrało główną rolę. Oto kolejny bardzo ciekawy przykład tego, jak ważne jest rozproszenie uwagi i dokładna psychologiczna kalkulacja w pokazywaniu sztuczki. Kończąc numer, magik, zwrócony twarzą do publiczności, bardzo ostrożnie i powoli składa jasną chusteczkę w małą kulkę - bryłę, po czym nagle szybkim, ostrym, ale bardzo niezdarnym ruchem chowa ją pod dolną krawędzią kamizelki. Na sali pomruki i śmiechy – publiczność nie wybacza magikom takiej niezręczności. Artysta jest zdezorientowany, tak zdezorientowany, że nawet nie od razu zauważa zdradziecki czubek szalika wystający spod kamizelki. Zupełna porażka! Ale nie spiesz się. Widząc feralny czubek chusteczki, magik, uśmiechając się chytrze, pociągnął ją, aw jego dłoniach znajdował się maleńki skrawek materiału tego samego koloru co „brakująca” chusteczka. Na sali jest animacja, śmiech, ale publiczność nie śmieje się już z artysty, tylko z własnego błędu. Pytasz, gdzie jest chusteczka, gdzie „zniknął”? I magik rzeczywiście schował chusteczkę pod kamizelkę i jednocześnie zręcznie wyciągnął spod niej kawałek materiału, ufarbowany na kolor chusteczki i tam specjalnie wzmocniony, aby można go było łatwo wyciągnąć. Ta szmata odegrała niezbędną rolę rozpraszającą, na której spoczywa cała uwaga. Z powyższych przykładów jasno wynika, że mag musi być w stanie kontrolować uwagę publiczności i że „rozpraszanie uwagi” odgrywa w tym główną rolę. Niestety, nie wszyscy początkujący magowie-amatorzy są wystarczająco biegli w tej sztuce; rzadko korzystają z bogatego arsenału rozrywek. Z tego powodu ich występy z pewnością przegrywają, a wiele pokazanych przez nich sztuczek jest łatwo odgadywanych przez publiczność, co jest całkowicie niepożądane, ponieważ w tym przypadku cała praca poświęcona przygotowaniu występu znika, a sztuczka musi zostać przerobiona. Ponadto przykłady te wyraźnie pokazują, że każde skupienie ma niejako dwie strony: jedna jest widoczna dla publiczności, a druga jest przed nimi ukryta. Artysta musi bardzo jasno określić obie strony swojego zainteresowania. Tylko pod tym warunkiem jego wykonanie może osiągnąć największy efekt i wyrazistość. W praktyce bardzo często te same sztuczki są wykonywane przez artystów na tyle różnie, że odbierane są przez publiczność jako całkowicie niezależne, a nie podobne numery. To właśnie pomaga magikom znaleźć swój twórczy sposób, swoje „pismo”, aby pokazać własną indywidualność. Jak w każdej sztuce, tak i tutaj nie należy nikogo ślepo naśladować ani kopiować. Ogromne znaczenie dla powodzenia spektaklu ma obecność umiejętności aktorskich i umiejętność wykorzystania ich przez magika na scenie. To z ich pomocą przemówienia są najbardziej przekonujące. Bardzo ważne jest, aby iluzjonista miał dobre zdolności mimiczne: w końcu przez całą sesję mimika artysty powinna zmieniać się zgodnie ze znaczeniem toczącej się akcji. Wzbogaca to występy, pomaga lepiej zapanować nad uwagą widza, rozprasza go, rozładowuje niepotrzebne napięcie (oglądanie wykonywania sztuczek publiczność męczy się, a jej zainteresowanie występem nieco słabnie, co oczywiście nie jest korzystne do artysty). Zazwyczaj mag jest świadomy tego przeciążenia publiczności; krótki dowcip rzucony w publiczność w czasie, któremu towarzyszy życzliwy uśmiech, natychmiast ożywia publiczność, przywraca atmosferę lekkiej wesołości i sztuczkę można kontynuować. Dotyczy to oczywiście tylko tych przypadków, w których występ trwa stosunkowo długo. Oto przykład takiego żartu. Stojąc lewym bokiem do publiczności, magik palcami prawej ręki powoli wciska chusteczkę w lewą pięść, aż całkowicie się tam schowa. Chusteczka schowana, magik patrzy na pięść z zaciśniętą chusteczką i słyszy skrzypienie krzeseł w sali, zauważa, że publiczność zaczyna coraz częściej rozglądać się dookoła z roztargnieniem. To pierwsza oznaka początkowego zmęczenia publiczności. Następnie, nie przestając patrzeć na pięść wyciągniętej lewej dłoni, artysta lekko rozluźnia i ściska palce skrywające chusteczkę – ten ruch nie umknie publiczności, łatwo się domyślić z animacji, która przetoczyła się przez salę. Widzom wydaje się, że wreszcie ujrzeli tajemnicę, której tak długo i intensywnie szukali. Artysta spokojnie odwraca twarz do publiczności, uśmiecha się porozumiewawczo i mrugając wesoło, lekko wyciąga czubek ukrytej chusteczki i patrzy na publiczność pytająco i oszołomiony, ale oni tylko się uśmiechają w odpowiedzi - nie oszukasz nas! Mag ponownie wciska chusteczkę w lewą pięść i całkowicie powtarza opisany przed chwilą żart. Reakcja publiczności jest taka sama, ale teraz publiczność jest ostatecznie przekonana, że to teraz nigdy nie da się oszukać, jej zainteresowanie jest rozgrzane do granic możliwości. Chusteczka jest ponownie schowana w pięści. Kilka "magicznych" przejść - i "zniknął"! Obie ręce maga są puste. Publiczność śmieje się wesoło, zdając sobie sprawę, że bardzo sprytnie spłatali jej figla i że sztuczka pozostała nierozwiązana. Na sali zapanowała odpowiednia atmosfera, zmęczenie i przemęczenie zniknęło. Możesz nadal pokazywać sztuczki. Należy powiedzieć, że dany żart nie był częścią wykonania tej sztuczki. Ta improwizacja była podyktowana wyłącznie potrzebą ożywienia zainteresowania publiczności. Jednocześnie pokazała, że przed nami występuje doświadczony i zaradny artysta, który umie dobrze poprowadzić swoje występy i podporządkować sobie publiczność. Początkujący amator musi nie tylko być tego świadomy, ale także mieć w zanadrzu takie niewinne dowcipy, aby móc je wykorzystać we właściwym czasie. Przy opracowywaniu programów występów, które są rozłożone w czasie, należy z góry przewidzieć odprężenie. Ogólnie rzecz biorąc, trzeba powiedzieć, że zabawne występy, doprawione żartami, wychodzą znacznie lepiej, a publiczność bardziej je kocha. Dlatego iluzjoniści zwykle towarzyszą swoim pokazom dowcipnymi tekstami. Takie teksty są starannie skomponowane, napisane i nauczone z wyprzedzeniem. Jednocześnie należy pamiętać, że podczas sesji artysta nie powinien być zbyt gadatliwy, gadatliwy, bo to go po prostu ośmieszy. Wszystko, co mówi się ze sceny, jest wymawiane wyraźnie i głosem o takiej mocy, że każdy siedzący na sali słyszy każde słowo. Przed rozpoczęciem występu należy sprawdzić akustykę sali. Teksty wprowadzane do sesji powinny ożywić występ iluzjonisty, uczynić go spektakularnie interesującym, ale w żadnym wypadku nie spowalniać tempa. Mówiliśmy już o nadmiernym pośpiechu przy pokazywaniu trików. Istnieje jednak niebezpieczeństwo odwrotne – zwolnienie tempa, spowolnienie przebiegu spektaklu, co również niekorzystnie wpływa na efekt widowiskowy, powodując spowolnienie wykonania. Nigdy nie ostrzegaj widzów przed tym, co chcesz im pokazać; muszą to zobaczyć na własne oczy. Nawiasem mówiąc, wielu początkujących amatorów popełnia podobny błąd. Czasami występom profesjonalnych magików towarzyszy muzyka. Jest specjalnie pisany lub wybierany przez specjalistów, w zależności od znaczenia i tempa prezentacji – inaczej nie będzie się z nim organicznie łączyć. Artyście amatorowi będzie bardzo trudno zorganizować akompaniament muzyczny, ale nie jest to konieczne, ponieważ nie wszyscy profesjonaliści wykonują muzykę. Publiczność bardzo lubi oglądać sztuczki z przedmiotami zabranymi bezpośrednio od publiczności. Nie zabieraj tych przedmiotów swoim bliskim przyjaciołom siedzącym na korytarzu - od razu zostaniesz podejrzany o zmowę z nimi. Nawet w przypadkach, gdy zmowa naprawdę ma miejsce (a takie sztuczki też się zdarzają), postaraj się upewnić, że opinia publiczna nie podejrzewa twojego wspólnika o fałszywego widza. Autor: Bedarev G.K.
Maszyna do przerzedzania kwiatów w ogrodach
02.05.2024 Zaawansowany mikroskop na podczerwień
02.05.2024 Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024
▪ Otrzymano metaliczną postać wodoru ▪ TDA8939TH - źródło odniesienia do konfiguracji cyfrowego wzmacniacza mocy klasy D ▪ Odnotowano spadek wibracji Ziemi ▪ Serce kobiety nie starzeje się ▪ Technologia Ultra-Flash CSFB
▪ sekcja serwisu Silniki elektryczne. Wybór artykułu ▪ artykuł Przeminęło z wiatrem. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Jakie stopnie z matematyki miał Einstein w szkole? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł deren szwedzki. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Elektroniczny transformator mocy. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony