|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Sesja z kartami (kilka trików). Sekret skupienia
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Opis sesji: Na scenie znajduje się mały stolik i krzesło. Iluzjonista wychodzi zza kulis, wita się z publicznością i bierze ze stołu talię kart. Zbliżając się do rampy, mówi: "Mam w rękach talię 32 kart, to znaczy w każdym kolorze jest osiem kart, zaczynając od siódemek i wyższych. Karty są dobrze potasowane (otwiera talię jak wachlarz - Ryc. 54 - obecni widzą, że karty w talii są rzeczywiście pomieszane. Przetasujmy je jeszcze dokładniej" (tasuje). Po 20-25 sekundach, podzieliwszy talię na pół i wziąwszy do każdej ręki po 16 kart, artysta rozkładając je, pokazuje publiczności. Zaskoczeni widzowie widzą, że w jednej ręce iluzjonista trzyma karty wyłącznie w kolorze czarnym (wino i trefl), a w drugiej – wyłącznie w kolorze czerwonym (diamenty i serca). Prezenter łączy karty i po ich przetasowaniu ponownie otwiera talię - znajdujące się w niej karty są dokładnie wymieszane.
Artysta z talią kart schodzi do publiczności i podchodząc kolejno do 5-6 osób, siedzących w różnych miejscach, pokazuje każdej z nich taką sztuczkę: stojąc metr od widza i trzymając talię w rękach, pyta aby wyciągnąć jedną kartę ze środka, zwróć na nią uwagę, nie informując o tym lidera, i ponownie połóż kartę na środku talii w dowolnym miejscu. Po włożeniu karty artysta po dokładnym przetasowaniu talii oddaje ją jednemu z widzów siedzących obok niego; następnie podnosząc prawą rękę do góry, jakby prosząc o ciszę, jednocześnie pokazuje obie strony dłoni, tak aby widz był przekonany, że jego ręka jest pusta, i opuszcza ją nad pokład, który trzyma w lewej ręce. Następnie głośno prosi widza, aby wszyscy usłyszeli, o nazwanie karty, którą wcześniej zauważył. Nazywa to na przykład „Dziewięć trefl”; Zanim pytany zdąży dokończyć to krótkie zdanie, prawa ręka prezentera podnosi się do góry, a w niej dziewiątka trefl. Po wykonaniu triku 5-6 razy prezenter powoli wraca na scenę, aby zrobić pauzę. "Ponieważ nie mogłem podejść do każdego widza, jeszcze raz pokażę całą salę ten prosty trik. Myślę, że ci z Was, którzy będą uważnie oglądać, z łatwością będą mogli go powtórzyć w domu." Wykonawca ostrożnie tasuje karty i trzyma je w lewej ręce. Pokazuje obie strony prawej ręki i jednocześnie kontynuuje rozmowę: „Muszę wyciągnąć jakąś kartę z talii (zakrywa talię prawą dłonią), skupiam całą swoją uwagę na tej karcie, powiedzmy, że to walet kier... (prawa ręka podniesiona do góry) ręka trzyma walet kier). Jak widać, wszystko jest bardzo proste. Kłaniając się, artysta dziękuje publiczności za oklaski, przesuwa się na tył sceny, ale poddając się nieustannym aplauzom, wraca na swoje poprzednie miejsce w pobliżu rampy. Tasując talię, powtarza sztuczkę, nieznacznie ją modyfikując. „Kiedy nauczysz się całkowicie mobilizować swoją uwagę, będziesz mógł wyjąć z talii nie jedną, ale kilka potrzebnych kart na raz. Na przykład cztery asy…” (prezenter trzyma w prawej ręce cztery asy ). Po 30-45 sekundowej przerwie artysta podchodzi do stołu, skąd odchodzi z tarasu i wraca z małą ramką na zawieszone na ścianie fotografie. Po zdjęciu pokrywy zamykającej z ramy (ryc. 55) pokazuje ramę do światła, obracając ją wraz z pokrywą ryglującą z obu stron w stronę widzów. Po zejściu na salę performerka w ten sam sposób pokazuje je publiczności siedzącej w sąsiednich rzędach. Wracając na scenę, zamyka pustą ramę pokrywką i wiesza ją na specjalnym stojaku, stawianym pod jego nieobecność przez asystenta; pusta rama powinna być dobrze widoczna z holu.
Wyciągając kartę z kieszeni, artysta podaje ją do sali jednemu z widzów i prosi, aby rozerwał tę kartę wzdłuż na mniej więcej równe części, ułożył je jedna na drugiej, przedarł w poprzek, położył na wierzchu ponownie, rozerwij je wzdłuż i ponownie złóż, rozerwij je wszystkie w poprzek. W ten sposób mapa jest podzielona na szesnaście w przybliżeniu równych części. Iluzjonista schodzący do sali trzyma w rękach małą kopertę, do której widz wsypuje kawałki podartej przez siebie karty. Artysta wyjmuje z koperty jedną z tych prac i zostawia ją widzowi, prosząc, aby zatrzymał ją do końca triku. Pozostałe kawałki są zapieczętowane w kopercie, którą prezenter zabiera na scenę, trzymając nad głową, czyli na oczach wszystkich obecnych. Na scenie pojawił się już asystent z żelazną tacą i płonącą świecą. Torba wraz z zawartością zostaje „uroczyźnie” spalona na żelaznej tacy na oczach całej publiczności. Popiół wsypuje się na małą kartkę papieru, którą artysta ładuje do „magicznego” pistoletu za pomocą małej wycioreczki (pistolet i wyciorek znajdowały się w kieszeni spodni). Asystent ustawia zawieszoną na stojaku ramę odwrotną stroną skierowaną w stronę publiczności i schodzi ze sceny, zabierając ze sobą tacę. Po kilku przejściach artysta, przyjmując pozycję bojową, celuje i strzela z pistoletu w naszą ramę; słychać lekkie kliknięcie. Prezenter po wydmuchaniu pistoletu i ukryciu go w kieszeni spodni zdejmuje ramę ze stojaka i odwraca ją twarzą do publiczności. Widzowie widzą wypaloną wcześniej mapę jako całość, brakuje jej jednak małego fragmentu w jednym rogu. Artysta prosi widza, który trzymał kawałek podartej kartki, aby wyszedł na scenę. Mag otwiera ramę w obecności widza i sam wyciąga z niej kartę. Dołączając do niej zapisany element, zaświadcza, że jest to ten sam element, ponieważ dokładnie pasuje do tej karty. Publiczność jest zdumiona... Prezenter dziękuje widzowi za pomoc. Eskortując go ze sceny, prosi o podanie mapy wraz z wyrwanym rogiem do sali, aby każdy mógł się z nią zapoznać. Na tym kończy się sesja z kartami. W twoim programie zajmie to 12-15 minut (wyjaśnisz to podczas prób). Mag musi przejść na emeryturę na krótki „odpoczynek”. Opinia publiczna jest zajęta porównywaniem mapy z podartym rogiem. Asystent wychodzi i sprząta scenę, przygotowując ją do kolejnej sesji. Sekrety skupienia: Ponieważ opisano tutaj całą sesję, składającą się z kilku sztuczek, ma ona zatem wiele tajemnic. Zanim jednak zaczniemy o nich mówić, uprzedźmy, że są to triki, które mogą wykonać artyści o małych dłoniach. Wiesz, że osoby o małych dłoniach mogą pracować tylko ze specjalnymi taliami. Do naszej sesji potrzebujemy dwóch takich talii. Zacznijmy od ich produkcji. Aby to zrobić, potrzebujemy dwóch zupełnie identycznych nowych talii po 36 kart każda. Konieczne jest, aby miały ten sam nie tylko przód, ale także tył (zarówno pod względem wyglądu, jak i koloru). Zwykle magowie pracują z taliami trzydziestu dwóch kart, więc natychmiast odłożymy szóstki na bok, przydadzą się nam w przyszłości. Arkusz tektury o powierzchni 20x30 cm i grubości co najmniej 2 mm należy podkleić z obu stron grubym i grubym papierem - kartonem lub papierem Whatman. Odbywa się to w następujący sposób. Najpierw smaruje się jedną kartkę papieru i jedną stronę kartonu klejem (koniecznie gumowym), klej ten szybko wysycha, a następnie natłuszczone klejem boki łączy się ze sobą i przeciera cienkim papierem okrągłym patyczkiem lub po prostu patyczkiem ołówek - klejenie jest pewne, a powierzchnia gładka.Dokładnie tak samo.Papier przykleja się również na drugą stronę kartonu.Lepiej robić to w dwie osoby, co znacznie ułatwia pracę. Biorąc jedną z odłożonych wcześniej szóstek, posmarujemy jej przednią stronę klejem gumowym i tym samym klejem nasmarujemy miejsce na środku tektury, w którym następnie przykleimy tę kartę (ryc. 56, A). Nadmiar kleju wystający poza brzegi karty usuwamy miękką gumką – gumką.
Uzbrojeni w dobrze naostrzony nóż, za pomocą linijki i dokładnie wzdłuż krawędzi karty, z trzech stron przecinamy papier aż do tektury, jak na ryc. 56, I są one pokazane pogrubioną linią. Następnie przykładamy naszą linijkę wzdłuż linii zaznaczonej na rysunku linią przerywaną (przechodzi ona dokładnie przez róg kartki i odcina przeciwległy o milimetr) i przesuwając ostrym nożem bez większego nacisku 3- 4 razy docinamy papier do kartonu, tak jak to robiliśmy i wcześniej. Delikatnie podważając róg karty czubkiem noża, odklej ją od arkusza - dopóki klej jest świeży, nie jest to trudne. Szóstkę oderwaną od arkusza należy zachować. Usuńmy z kartonu tę część zakrywającego go papieru, która jest pokazana na ryc. 56, B zaciemnione; Najpierw odklej pasek na lewo od linii a-b, a następnie część znajdującą się pod mapą. Klej gumowy usuwa się za pomocą gumki. Mamy teraz szablon, który pozwala nam szybko i dokładnie wyciąć oba nasze pokłady. Odbywa się to w ten sposób: przyciętą kartę wkłada się stroną zadrukowaną w dół do wycięcia w kartce papieru. Karta pasuje dokładnie i ściśle do wycięcia, ponieważ jest wykonana zgodnie z wymiarami karty. Następnie na wierzch kładzie się linijkę i wycina mapę dokładnie wzdłuż linii a-b. To wycina wszystkie 64 karty; Nie zapomnij o okresowym ostrzeniu noża. Zanim zaczniesz wycinać karty, naucz się ciąć gruby papier nożem wzdłuż linijki gdzieś z boku, na osobnym kartonowym podłożu; nie naciskaj zbyt mocno noża i przecinaj papier 3-5 razy. Po cięciu nasze mapy zmieniły się z prostokątnych na trapezowe, co w nieco przesadzonej formie pokazano na ryc. 56, B. Musimy jednak nadać kartom kształt trapezu równoramiennego, czyli odciąć ich drugi dłuższy bok, jak pokazano na ryc. 56, B linia przerywana; Aby to zrobić, musisz utworzyć nowy szablon. Odwróćmy naszą tekturową kartkę i na jej środku (za pomocą kleju gumowego) przyklejmy stroną do dołu te same szóstki, których użyliśmy do wykonania pierwszego szablonu (ryc. 56, D). Następnie, jak opisano powyżej, papier pokrywający tekturę jest cięty, najpierw wzdłuż konturu karty z trzech stron (grube linie), a następnie wzdłuż linii przerywanej c-d; Zacienione części pasty usuwa się z kartonu, gumowy klej usuwa się gumką i szablon jest gotowy. Wszystkie 64 karty są również wycinane według tego szablonu i wkładane w wycięcie szablonu stroną zakrytą do dołu, wyciętą wcześniej stroną do wewnątrz, blisko boku wycięcia, oznaczonego na naszym rysunku literami d i e. Ponownie wycięte karty uzyskały kształt klina – ich jeden koniec stał się o dwa milimetry krótszy od drugiego. Biorąc jedną talię, złóż w niej wszystkie karty szerokimi końcami w jednym kierunku. Weź jedną kartę ze środka talii, zaznacz ją i obracając jej szeroki koniec w drugą stronę, włóż ją z powrotem do talii. Po dokładnym przetasowaniu weź talię w prawą rękę, jak pokazano na ryc. 57 i przesuwaj palcami lewej ręki (bez większego nacisku) wzdłuż krawędzi pokładu; karta, którą zauważysz, zostanie łatwo wyciągnięta z talii i trafi do Twojej ręki. Nie znając naszej „tajemnicy”, nie sposób się tego domyślić, tym bardziej, że mag nigdy nie przekazuje tej talii widzom.
Po stworzeniu takiej talii będziesz mógł pokazać wiele różnych sztuczek, z których niektóre opiszemy; Sam będziesz opracowywał skrypty dla innych. Wchodząc na scenę artysta tasując karty, „nagle” podzielił je na kolor czarny i czerwony. Znając sekret naszej talii, od razu domyśliłeś się, że iluzjonista wcześniej podzielił karty według kolorów ich kolorów, a następnie złożył je w talię na krzyż, czyli szerokimi końcami skierowanymi do siebie. Kiedy tasował talię, trzymał ją w lewej ręce, jak pokazano na ryc. 58 i prawymi palcami, biegnąc po krawędzi od dołu do góry, wyciągnął z talii karty tylko jednego koloru i rzucił je na górę talii, po czym włożył środkowy palec lewej ręki pomiędzy dolną część talii kart i tych, które wrzucił, dzieląc w ten sposób talię. Podczas kolejnego przetasowania przesuwał palcami tylko po krawędziach dolnych kart, wyciągając z nich karty w cudzym kolorze, aż położył je wszystkie na wierzchu. Dopóki nie opanujesz dobrze tasowania, nie będziesz w stanie wykonać triku. Po wykonaniu sztuczki artysta ułożył karty w talii w jednym kierunku, to znaczy odpowiednimi końcami w jednym kierunku, i z taką talią zszedł do sali.
Sekret sztuczki, którą artysta pokazał kilku widzom, schodząc na widownię, był następujący: gdy widz po wyjęciu karty spojrzał na nią, prezenterowi udało się obrócić talię w stronę widza za pomocą koniec (koniec) przeciwny do tego, przez który wyjęto tę kartę. Kiedy karta jest ponownie wkładana do talii, wydaje się, że nie pasuje do pozostałych. Teraz, niezależnie od tego, ile przetasujesz i usuniesz talię, zawsze będzie łatwo zdobyć tę kartę. Wracając na scenę (artysta stał tyłem do publiczności), wyciągnął jedną kartę, zapamiętał ją (był to walet kier) i wkładając ją do talii, położył ją na tle pozostałych. Na tym właśnie opierał się trzeci fokus. Po wykonaniu trzeciego triku artysta skłonił się i wycofał na tył sceny. Podszedł więc do krzesła stojącego na scenie. Przyciskając lewą rękę do piersi i pochylając głowę, jeszcze raz dziękuje obecnym za uwagę; jednocześnie trzymając prawą rękę za pokład, oparł się o oparcie krzesła - całkowicie naturalna poza. W tym czasie performerowi udało się wrzucić swój pokład do kredensu i wyjąć kolejny pokład z zacisku uchwytu - oba urządzenia są przymocowane za oparciem krzesła, jak widać na ryc. 3, A. W wymienionej talii cztery asy leżą w przeciwieństwie do reszty kart. Zanim odtajnimy ostatnią sztuczkę, będziemy musieli opowiedzieć, jak zbudowana jest rama i „magiczny” pistolet, które są używane w tej iluzji. Zacznijmy od ramki. Będziemy potrzebować dwóch szklanek o wymiarach 9x12 cm każda, w tym celu weź stare szklane negatywy o określonym rozmiarze i zmyj z nich warstwę emulsji ciepłą wodą. Pozostałe części wycina się ze sklejki o różnej grubości i skleja ze sobą, najlepiej do tego użyć kleju PVA (emulsja polioctanu winylu) – jest uniwersalny i szybko wiąże. Pierwszą rzeczą, którą należy wyciąć z pięciomilimetrowej sklejki, jest tylna ściana ramy, na ryc. 59, ta część jest oznaczona literą A. Za osłonę ramy posłuży prostokąt wycięty ze środka ściany (80x110 mm). Zewnętrzną stronę tylnej ściany i pokrywy należy oczyścić i natychmiast pomalować dowolną farbą szybkoschnącą – jej kolor nie ma znaczenia. Po wycięciu z blachy dwóch małych zamków wiatrakowych (część B) przybija się je małymi gwoździami na zewnątrz ściany w punktach a, które znajdują się wzdłuż linii środkowej w odległości 10 mm od wewnętrznego wycięcia. W punktach b wierci się otwory o średnicy 4-5 mm (w odległości 10 mm od zewnętrznej krawędzi ściany), mocuje się w nich małe pierścienie za pomocą taśmy (część B), końce taśm wnętrze ścian jest klejone, należy jednak usunąć pod nimi jedną warstwę sklejki, gdyż w przeciwnym razie wystające z płaszczyzny będą przeszkadzać w dalszym falbanie.
Wytnijmy część D z trzymilimetrowej sklejki, posmarujmy jeden z jej boków klejem, przyłóżmy go do wewnętrznej strony ściany A tak, aby ich zewnętrzne krawędzie dokładnie się pokrywały, a następnie osuszmy pod prasą. W międzyczasie ze sklejki trzymilimetrowej wykonamy również część D. Następnie wyjmiemy pierwsze już sklejone części (A i D) i jedną z dwóch szklanek, które mamy, smarujemy jej krawędzie klejem PVA, wkładamy tę szybę w wycięcie w kształcie litery U części D, a następnie W tym celu nałóż klej na jedną stronę części D, przyklej go na wierzch części D, dokładnie wyrównując ich krawędzie i umieść pod prasą. Musimy zrobić jeszcze jedną część, podobną do części G, nazwiemy ją G1; jest on przyklejony do części D w znany Ci już sposób. Przejdźmy do wykonania przedniej ściany naszej ramy. Podobnie jak tylna ścianka A, jest ona wycięta z pięciomilimetrowej sklejki i dokładnie według tego samego wzoru, dlatego zgodzimy się na oznaczenie jej jako A1. Różnica w pracy nad nim polega na tym, że wycięty ze środka element wyrzuca się (nie jest potrzebny) i nie mocuje się do niego ani zamków, ani pierścieni, w związku z czym nie wierci się otworów; Krawędzie zewnętrzne oraz krawędzie okienka wewnętrznego od strony frontowej delikatnie zaokrąglamy za pomocą tarnika i papieru ściernego. Przed położeniem tej ściany należy włożyć drugą szybę w wycięcie części G1, uprzednio posmarowując jej krawędzie klejem; następnie nakładamy klej na część G1 i przyklejamy przednią ściankę ramy A1, pod żadnym pozorem nie nakładamy kleju na część A1. Na ryc. 59 pod literą Z znajduje się przekrój podłużny wzdłuż ramy. Wszystkie jego części są wskazane w sekcji, z wyjątkiem jednej - E, która zostanie dostarczona jako ostatnia. Zwróć uwagę na bunkier - pustkę utworzoną w dolnej części ramy, pomiędzy przednią i tylną ścianą. Zbiornik swobodnie komunikuje się z pustką pomiędzy szklankami. Weź drobny i jednorodny, dobrze umyty, suchy piasek - najlepiej piasek rzeczny. Ustaw ramkę z pojemnikami do góry i wsypuj do niej ten piasek łyżeczką, aż wypełni całą przestrzeń między szklankami, na to dodaj kolejną łyżkę piasku, po czym możesz włożyć ostatnią część E. Ta część wykonany jest z drewnianego bloku o przekroju prostokątnym 9X10 mm, jego końce są przycięte pod kątem odpowiadającym skosom końcowym leja zasypowego, ponieważ część E przypomina pokrywę zamykającą kosz zasypowy. Boczne krawędzie części, przylegające do przedniej i tylnej ściany ramy oraz jej końce, pokrywa się klejem, część wkłada się do otworu leja zasypowego krótszą stroną do dołu i w ściśle poziomej pozycji pozycja. Gdy klej wyschnie możemy przystąpić do wykańczania i malowania naszej ramy. Najpierw wykończ boki tarnikiem, a następnie papierem ściernym, a następnie przystąp do malowania ściany przedniej i powierzchni bocznych, ponieważ tylną stronę ramy już pomalowaliśmy. Szkło należy całkowicie uszczelnić papierem, a dopiero potem pomalować ramę farbą emaliową podgrzaną w gorącej wodzie i posypaną proszkiem brązowym lub aluminiowym, tak jak to robiliśmy wcześniej. Po wyschnięciu farby ostrożnie zdejmij papier ze szyby i usuń pozostałości kleju gumowego. Do kółek przymocowanych z tyłu zawiąż zawieszkę ze sznurka o takiej długości, aby nie przeszkadzała w swobodnym włożeniu osłony ramy na miejsce. Na koniec pozostaje nam już tylko teksturowanie wnętrza osłony ramy piaskiem. W tym celu należy całkowicie usunąć jedną warstwę sklejki, następnie nałożyć pędzlem dość grubą warstwę kleju na tę stronę, pokrywę z klejem położyć na piasku rozsypanym na gazecie (dokładnie takim samym, jaki wsypuje się do bunkra) ) i umieść na wierzchu mały ciężarek. Kiedy klej zastygnie, pokrywkę podnosi się, a jej wewnętrzna strona wydaje się być pokryta papierem ściernym, piasek przykleja się do niej równą warstwą. Teraz nasza ramka jest wreszcie gotowa do wyświetlania trików. Trzymając ramę z lejem w dół, włóż do niej rubel papierowy, a następnie zamknij pokrywę i zablokuj ją za pomocą wiatraczków. Teraz, jeśli spojrzysz przed siebie, zobaczysz banknot włożony do ramki przez szybę. Odwróć ramę bunkrem skierowanym do góry - a rubel „zniknie”: zostanie przykryty piaskiem, który wysypał się z bunkra do szczeliny między szybami. Oto „sekret” tego urządzenia. Wykonaj następującą sztuczkę przed lustrem. Trzymając ramę twarzą do lustra i patrząc w nią, obróć ramę z lejem w dół, jednocześnie wolną ręką wykonuj szybkie ruchy obrotowe, jakby przecierając szybę ramy i stopniowo przesuwając rękę w dół; zobaczysz, jak stopniowo i płynnie, jakby powoli wynurzając się z mgły, „pojawia się” twój rubel. Wymyśl scenariusz takiego triku, a z powodzeniem można go wykonać na scenie. Opowiemy Ci o ostatnim triku pokazanym w naszej sesji. Mag wziął dwie szóstki w kolorze z tych, które wcześniej odłożyliśmy, oderwał róg jednej z nich, równy w przybliżeniu 1/16 karty, ukrył tę kartę w tajnej kieszeni pod rąbkiem marynarki i włożył jego róg na stole obok koperty, która w przyszłości zostanie spalona. Pokazując kadr publiczności, trzymał go lejem opuszczonym w dół i nie puszczał rąk. Wracając na scenę i odwracając się tyłem do publiczności, artyście udało się włożyć w ramę szóstkę z podartym rogiem i obrócić ramę lejem do góry. Dlatego też, gdy prezenter zawiesił ramkę na stojaku twarzą do publiczności, ta nie widziała już załączonej karty. Nie opisujemy tutaj konstrukcji stojaka, może on mieć dowolną konstrukcję, którą wymyślisz; Powiedzmy, że hak do zawieszenia ramy należy zamocować na wysokości około 1,5 m od podłogi sceny. Karta, którą wydarł widz, była drugą szóstką, ukrytą w ramce i dopasowaną do jej koloru. Artysta biorąc kopertę ze stołu, jednocześnie chwycił leżący na niej róg, który wcześniej oderwał od pierwszych sześciu; Następnie ujął ten róg dłoni trzymającej kopertę. Przed zaklejeniem koperty udawał, że wyjmuje z niej kawałek podartej kartki, lecz w rzeczywistości pozostawił widzowi zagięty róg innej karty. Po spaleniu koperty asystent zawiesił ramę tyłem do publiczności i w tym momencie odwrócił ramę z lejem w dół. Tak „pojawiła się” mapa w ramce. To wszystkie sekrety tej sztuczki. Podsumowując, powiemy Ci, jak zrobić „magiczny” pistolet. Kup w sklepie dziecięcym niedrogi plastikowy rewolwer, który strzela z papierowych kapsli; jeden z tych rewolwerów pokazano na ryc. 60, A. Plastik można łatwo piłować i wiercić, więc przymocowanie do niego nowej lufy z gniazdem na końcu nie będzie trudne. Zrób ten kufer z papier-mache; W przypadku rewolweru plastikowego przed wykonaniem tej czynności należy skrócić przednią część poprzez odpiłowanie, jak pokazano na ryc. 60, A z linią przerywaną. Nowa lufa jest w razie potrzeby piaskowana, szpachlowana i ponownie piaskowana, a następnie cały pistolet, z wyjątkiem kurka i spustu, malowany jest podgrzewaną emalią i posypywany proszkiem aluminiowym (srebrny). Otrzymasz „magiczny” pistolet, jakby niklowany. Przed wyjściem na scenę iluzjonista umieścił papierowy tłok na miejscu i ostrożnie pociągnął za spust, trzymając go tak, aby tłok nie wystrzelił. W ten sposób pistolet okazał się naładowany, a kiedy padł strzał, widzowie usłyszeli kliknięcie i zobaczyli iskry.
Wśród magów amatorów mogą znaleźć się tacy, którzy uznają za niepotrzebną drobnostkę ładowanie pistoletu kapiszonem tylko po to, aby publiczność mogła usłyszeć strzał i zobaczyć iskry. Powinni jednak sprzeciwić się – im lepsze przedstawienie teatralne, im mniej irytujących drobnych wad, tym lepiej jest odbierane przez publiczność, tym większy wpływ na nie wywiera. Autor: Bedarev G.K.
▪ Dzień tygodnia w Twojej dłoni ▪ Patelnia (garnek) dla gołębia
Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024 Wszczepiony stymulator mózgu
30.04.2024 Postrzeganie czasu zależy od tego, na co się patrzy
29.04.2024
▪ Niedobór indu zagraża produkcji ekranów dotykowych ▪ Kod źródłowy systemu Windows jest teraz bardziej dostępny ▪ Słuchawki przewidujące zamiary
▪ Dział serwisu Materiały elektrotechniczne. Wybór artykułów ▪ artykuł Gra nie jest warta świeczki. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Czy istnieje różnica między żubrem a żubrem? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Informacje poufne to też tajemnica. Rzeczy szpiegowskie ▪ artykuł Układ wzmacniacza TDA1514, 40 watów. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Zasilacz do lampy LED. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony