|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Sesja z monetami i banknotami (kilka sztuczek). Sekret ostrości
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Opis sesji: Na środku sceny znajduje się stół roboczy iluzjonisty, na którym leżą przedmioty niezbędne do sesji. Na czele kolejny stolik bez obrusu, obok krzesło, nieco dalej lekki wieszak. Gospodarz zaprasza jednego z widzów do pomocy w pokazaniu sztuczki; jeśli wśród wnioskodawców jest kobieta, pierwszeństwo ma oczywiście ona. Kiedy widz wstaje na scenę, magik sadza go na krześle, a on sam schodzi na widownię i prosi obecnych o pożyczenie mu papierowego banknotu, który zobowiązuje się zwrócić po zakończeniu sztuczki. Artysta podchodzi do widza oferując pieniądze, wręcza mu kartkę papieru i ołówek i prosi o zapisanie na pamięć i zachowanie do końca seansu numeru pożyczonego banknotu; następnie daje małą kopertę, w której widz pieczętuje swoje pieniądze w rozszerzonej formie. Na polecenie prezentera na kopercie umieszcza się krzyżyk w miejscu sklejenia ołówkiem. W tej formie koperta jest umieszczana w czerpaku, który artysta przywiózł ze sobą (zostanie to przez nas opisane poniżej). Trzymając przed sobą czerpak, artysta zabiera pieniądze na scenę. Nie dotykając koperty, podaje ją asystentowi widza, który własnoręcznie wyciąga ją z wiadra. Szufelka jest zabierana za kulisy przez asystenta magika. Artysta prosi o obejrzenie koperty i poinformowanie obecnych, jakie są na niej znaki. Asystent widza mówi, że koperta jest zaklejona, aw miejscu zaklejenia jest ślad - krzyżyk wykonany ołówkiem. Gwarantuje to, że koperta zostanie dostarczona w stanie nienaruszonym. Artysta prosi asystenta-wolontariusza, aby spojrzał na kopertę i zobaczył, czy w środku nie ma banknotu; po obejrzeniu odpowiada, że pieniądze są w kopercie. – Nie widzisz numeru rachunku? – pyta prezenter. Oczywiście odpowiedź brzmi: nie. Następnie magik prosi swojego asystenta o przyniesienie świecy. Wyciąga na tacy mały kawałek płonącej świecy w świeczniku. Stawia tacę na biurku i przenosi świecę na stół, który stoi na pierwszym planie. Jednak magik żąda również przyniesienia tacy, co robi asystent, kładąc świecznik na tacy. Iluzjonista prosi ochotnika, aby spróbował jeszcze raz, teraz odczytał pod światło numer banknotu zapieczętowanego w kopercie, ale numeru nie widzi. Następnie magik, kładąc dłonie na dłoniach asystenta trzymającego kopertę, dociska kopertę do samego płomienia świecy, ale widz nadal nie widzi numeru. Sprawa kończy się kopertą, która trzymana czterema rękami, wpadając do płomienia, spala się doszczętnie, pozostawiając jedynie popiół na tacy. Czuje się, że artysta jest zdenerwowany tym, co się stało. Między nim a asystentem widza toczy się następujący dialog: - Jak niezręcznie wyszło ci to z pieniędzmi - mówi artysta. - Więc to ty, po opanowaniu moich rąk, spaliłeś kopertę. Dlaczego tu jestem? - Co to ma do rzeczy: w końcu ty nie mogłeś zobaczyć numerów na rachunku, nie ja. To nie moja wina, że masz słaby wzrok. - Wizja nie ma nic wspólnego z kopertą, którą spaliłeś. „W końcu nie ma znaczenia, kto jest winny, ale widzisz, jak zdenerwowany jest towarzysz, który pożyczył nam pieniądze! Rubel to nieduże pieniądze, zwrócimy mu je, ale zapisał numer spalonego banknotu. Jak tu być, nie mam pojęcia. Lider myśli. Następnie, zdając sobie z tego sprawę, bierze z biurka małą ramkę (pustą) i wiesza ją na wieszaku twarzą do publiczności. Wyciągając z kieszeni kartkę, zwraca się do widza. "Proszę o pomoc. Mamy wspólną wadę i wspólnymi siłami musimy wyjść z sytuacji. Popiół z tacy wysyp na ten papier" (podaje papier widzowi-asystentowi). Zbiera prochy na kartce papieru, a artysta wyciąga z kieszeni „magiczny” pistolet i pracuje nim. W tym momencie na scenie pojawia się asystent z papierową tarczą. Pokazując ręce i obie strony tarczy, przypina ją z tyłu kadru i schodzi ze sceny. Popioły są zbierane i zawijane w papier, który iluzjonista wkłada do pistoletu. Następnie celuje, strzela do celu i przedmuchawszy „magiczną” broń, chowa ją do kieszeni. Po usunięciu celu odwraca ramkę twarzą do widowni - wszyscy widzą w ramce papierowy rubel. Artysta wzywa asystenta wolontariusza, po otwarciu ramy, zaprasza go do wyciągnięcia z niej pieniędzy, co robi. Performer, zajrzawszy do sali przez szybę ramy, kładzie ją na stole stojącym na proscenium i zwraca się do asystenta widza: „Mam nadzieję, że teraz widzisz numer rachunku, przeczytaj go głośno, aby każdy mógł usłyszeć !" Podaje numer banknotu. "Czy to Twój numer?" – pyta artysta widza, który pożyczył pieniądze. "Tak moje!" - odpowiada widz. „Wszystko dobre, co się dobrze kończy” – podsumowuje iluzjonista. Dziękuje wolontariuszowi za pomoc i odprowadzając go ze sceny, prosi o ostatnią przysługę - o przekazanie pieniędzy właścicielowi. Asystent odchodzi z pieniędzmi. Po zwróceniu rubla artysta ze sceny prosi właściciela pieniędzy o ponowne głośne potwierdzenie, że ten sam rubel, który mu odebrano, został mu zwrócony. Widz to potwierdza. Ta sztuczka cieszy się niesłabnącym powodzeniem wśród publiczności i robi na niej silne wrażenie. Przed rozpoczęciem kolejnej sztuczki iluzjonista schodzi ze sceny, dając obecnym czas na przeżycie tego, co widzieli. Powracając na scenę, performer mówi publiczności: „Właśnie widzieliście dość skomplikowany sposób na przywrócenie pieniędzy z popiołów. Są jednak inne, prostsze sposoby na zdobycie pieniędzy z niczego. Spójrz!” Przynosi z pulpitu i kładzie na stoliku przy rampie małe urządzenie składające się z dwóch rolek, które obracają się jednocześnie w różnych kierunkach, jeśli przekręci się uchwyt. Artysta przekręca uchwyt o jeden obrót - obracają się również rolki. „Myślisz, że to wałki z pralki, między którymi wyżyma się pranie? Mylisz się. Spójrz!” Wyciąga z kieszeni mały prostokąt białego papieru, pokazuje go z obu stron i wsuwa między rolki, przewija pióro. Biała kartka, przechodząc przez rolki, zamienia się w prawdziwy papierowy nowy chrupiący rubel. Po pokazaniu go z obu stron artysta wkłada rubla do kieszonki na piersi marynarki i podaje po kolei jeszcze dwie kartki papieru - zamieniają się one w ruble. Pokazawszy je z obu stron, magik wkłada je do kieszeni na piersi: „Czy interesuje Cię, czy można zwiększyć wydajność tej jednostki? Nie męcz się – możesz!” Jednocześnie przesuwa obok siebie dwie kartki papieru przez rolki, które również zamieniają się w banknoty o nominale rubla. Kładzie je obok pierwszego w kieszeni na piersi. „Czy na tym urządzeniu można odbierać inne banknoty? Tak, wszystko zależy od formatu papieru.” Gospodarz przepuszcza przez rolki większy kawałek papieru, który zamienia się w banknot dziesięciorublowy. "Wszystko jest możliwe, dlatego jestem magikiem!" - mówi artysta, kończąc numer. Asystent wychodzi i zdejmuje ze sceny aparaturę i stół, ponieważ następny trik wymaga miejsca. To wypełnia małą przerwę wymaganą między poszczególnymi liczbami. Na sali panowało ożywienie, skupienie spodobało się obecnym. Prezenter bierze ze stołu roboczego błyszczące metalowe wiadro i schodząc do sali, pokazuje je publiczności z rąk, przewraca, puka w nie ręką. Widzowie widzą zwykłe małe wiadro bez żadnych tajemnic. Artysta wraca na scenę. „Skoro spodobały ci się moje sztuczki, pokażę ci jeszcze jedną: jak zarabiać z powietrza”. Biorąc „magiczną” solniczkę i spryskując nią lewą rękę i wiadro, chowa solniczkę do kieszeni kurtki. „Zobacz, ile pieniędzy wisi mi nad głową, więcej niż liście na wielkim drzewie”. Choć widz nic nie widzi, iluzjonista unosi do góry wolną prawą rękę i podskakując lekko, jakby zrywał liść; publiczność widzi, że w jego dłoni pojawiła się srebrna moneta. Performer wrzuca ją do wiadra, słychać charakterystyczny dźwięk spadającej monety, artysta potrząsa wiadrem, a widzowie słyszą brzęczenie monety. Kolejny skok - i druga moneta wpada do wiadra. Oto wiadro umieszczone pod „spadającą” monetą - a ta, uderzając w nią, uderza w dno. Potrząsając od czasu do czasu wiadrem, magik upewnia publiczność, że za każdym razem jest w nim więcej monet. Artysta porusza się więc po scenie, chwytając monety ręką (podczas gdy widzowie za każdym razem widzą ich pojawienie się w dłoni magika) lub po prostu podmieniając spadające niewidzialne monety wiadro. Zgarnia monety do wiadra i wlewa je z powrotem. Monet jest coraz więcej, a magik wciąż łapie je w powietrzu, albo zabierając je bezpośrednio z tkaniny otaczającej scenę, albo z włosów i sukienki. Podając wiadro z ręki do ręki, performer kontynuuje zbieranie srebra. Część monet, które złapał w rękę, wrzuca do wiadra nie przez górę, ale przez sam dół – w końcu magik może wszystko – a publiczności to się podoba. Kończąc sztuczkę, wykonawca wylewa monety z wiadra na tacę. „Jak widzisz, kiedy same monety wpadają do wiadra, złapanie ich wcale nie jest trudne. Kiedy zobaczysz srebrny deszcz, podnieś wiadro i złap w nie spadające monety!” – mówi artysta, kończąc sesję. Sekrety skupienia: Krzesło, na którym siedzi widz-asystent, ustawione jest tak, aby pod nieobecność artysty widz nie widział ani kredensu przy stole roboczym, ani innych tajemnic. Jeśli zaczyna okazywać nadmierną ciekawość, zza kulis wychodzi pomocnik iluzjonisty i zajmuje ciekawskiego widza do czasu powrotu iluzjonisty na scenę. Pierwszy sekret iluzji palenia pieniędzy tkwi w specjalnym urządzeniu czerpakowym, w którym umieszczono zapieczętowaną kopertę z pieniędzmi (ryc. 89). na ryc. 89, I podany jest ogólny widok chochli, a na ryc. 89, B - jego przekrój podłużny. Z tej sekcji struktura czerpaka jest wyraźna i widać, że wewnątrz graniastosłupa znajduje się opadająca ściana a. Konieczne jest przesunięcie drewnianej końcówki uchwytu do przodu, ponieważ pręt b przechodzący przez metalową rurkę uchwytu przesunie ściankę a do pozycji wskazanej na rysunku linią przerywaną. Opadająca płyta a obraca się wokół osi przylutowanej do jej dolnej krawędzi (ryc. 89, C), tuż nad osią z jednej strony znajduje się wspornik, do którego zaczepiony jest pręt b. Wiadro jest lutowane z cienkiej blachy, a następnie malowane wewnątrz i na zewnątrz czarną emalią nitro, szczególnie wygodne jest malowanie farbą sprzedawaną w specjalnym opakowaniu z urządzeniem natryskowym - aerozolem.
Jak łatwo się teraz domyślić, iluzjonista wziął dwie identyczne koperty, w jednej z nich zapieczętował zwykłą kartkę papieru, odpowiadającą rozmiarem banknotowi rublowemu, w miejscu sklejenia postawił krzyżyk ołówkiem i ukrył kopertę pod spadającą ścianą a. Kiedy do wiaderka włożono kopertę z prawdziwymi pieniędzmi, artysta wychodząc na scenę przesuwał ścianę a do drugiego skrajnego położenia i zamykał nią worek z pieniędzmi. Dlatego widz-asystent wyjął z chochli paczkę ze zwykłą kartką papieru, przygotowaną przez magika. Nastąpiła więc zmiana pakietów. Magik dał miarkę swojemu asystentowi, który poszedł z nim za kulisy. Podczas gdy artysta rozmawiał z publicznością, asystentowi udało się wydobyć z pożyczonej od publiczności koperty rubla i włożyć go w ramkę, którą znacie już z pierwszej sesji z kartami. I tak, kiedy wniósł świecę na scenę, trzymając tacę w widocznej dla publiczności dłoni, to w drugiej ręce, ukrytej przed publicznością, wyjął ramę i po cichu położył ją na stole roboczym magika. Właściwie w tym celu podszedł do tego stołu, bo nie było potrzeby zostawiać tam tacy. Kiedy worek „pieniędzy” spłonie, magik wiesza ramkę, którą bierze ze stołu roboczego, twarzą do publiczności; w tym czasie banknot jest zakryty piaskiem znajdującym się w szczelinie między okularami. Asystent, przypinając tarczę, odwrócił ramkę do góry nogami, a wsypujący się tam piasek otworzył banknot – tak pojawił się „spalony” rubel. Znasz już „magiczną” broń. Sekret kolejnej sztuczki tkwi w specjalnym ułożeniu rolek naszego aparatu, które pokazano na ryc. 90, A. Pokazuje również, że papier jest wkładany do niego od tyłu rolek. Na schematycznym rysunku 90, B widać sekret naszych rolek. Wykonane są z pojedynczego czarnego paska - taśmy z gęstego materiału papierowego o długości 3-4 m i szerokości 25-30 cm.Aby zapobiec kruszeniu się krawędzi taśmy, należy je starannie osłonić czarną nicią. Końce taśmy są mocno przymocowane do drewnianych okrągłych prętów (o średnicy 2,5-3 cm). Taśma jest nawinięta na te pręty, jak pokazano na naszym schemacie B. W tej formie rolki są wkładane do drewnianej ramy (ryc. 90, A).
Jeśli teraz obrócisz dolną rolkę za uchwyt, to nawinie się na nią taśma z górnej rolki i odwrotnie. Nasz magik też. Najpierw nawinął taśmę od górnej rolki do dolnej około metra, a następnie obracając górną rolkę, przewinął taśmę z powrotem, ale jednocześnie włożył w nią pieniądze, które wtedy powinny się pojawić. Pierwszym był banknot dziesięciorublowy; kiedy całkowicie zniknęła, artysta położył obok dwa banknoty rublowe, a następnie trzy kolejne banknoty rublowe, jeden po drugim. Następnie rozwinięto 1,5 zwoju taśmy. Naładowany w ten sposób aparat artysta wyjął do demonstracji. Wykonując pierwszy obrót, wykonawca wiedział, że pieniądze nie mogą się pojawić. Następnie, robiąc pół obrotu, włożył czystą kartkę do aparatu od tyłu; gdy tylko ten arkusz zaczął być nawijany wraz z taśmą na dolny wałek, z górnego pojawił się prawdziwy rubel. Publiczność ma natomiast wrażenie, że ta czysta kartka przechodzi między rolkami i zamienia się w pieniądze. I tak przez cały spektakl magik łączy moment położenia czystej kartki z momentem pojawienia się zastawionego wcześniej banknotu. Gdy tylko rachunek wyjdzie całkowicie, a kartka zniknie, obrót uchwytu zostaje zatrzymany. Podczas ładowania pieniędzy do automatu umieszcza się je dokładnie wzdłuż linii środkowej i ściśle równolegle do krawędzi taśmy, co umożliwia dokładne ułożenie czystych kartek na banknotach wychodzących z automatu. Skupienie się na występie nie jest trudne, a po kilku próbach odniesiesz sukces. Pokaż, że to powinno być łatwe i przyjemne, jak żart. Drewniane części naszego aparatu należy "posrebrzać" proszkiem aluminiowym na ciepłą emalię, wówczas będzie to bardzo korzystnie wyglądać i ozdobić Państwa występ. Sekrety ostatniego ogniska tej sesji. Jednym z nich jest umiejętność operowania przez artystę monetą – najpierw musi się ona „pojawić” w jego dłoni, a potem „zniknąć”. Ponieważ tej manipulacji nie da się szybko nauczyć, proponujemy proste urządzenie (ryc. 91), z jego pomocą zrobisz to z łatwością.
W starej srebrnej monecie wykonuje się dwa otwory cienkim wiertłem. Ich krawędzie są lekko poluzowane, a przez nie przewleczona jest cienka przezroczysta żyłka, która jest zawiązana pętlami na obu końcach (ryc. 91, A). Umieść monetę na środkowym i serdecznym palcu prawej ręki, a pętle, które przyczepiliśmy, na palec wskazujący i mały (ryc. 91, B). Teraz, zginając środkowy i serdeczny palec, umieść je pod monetą (ryc. 91, C) i wyprostuj - moneta trafi na tył dłoni (ryc. 91, D). Jeśli ponownie zginając środkowy i serdeczny palec, przyłóż je pod monetę i wyprostuj, moneta powróci na przednią stronę; chwyć go, naciskając kciukiem, jak pokazano na rys. 91, D i pokazać publiczności. Zobaczą, że trzymasz monetę w dłoni. Wykonaj ruch, jakbyś rzucał monetą iw tym momencie przenieś ją na grzbiet dłoni – moneta „zniknie”. Tak właśnie zrobił magik, gdy „złapał” monety z powietrza i „wrzucił” je do wiadra. Nawiasem mówiąc, najczęściej spotykane było wiadro, z którego usunięto jedynie kokardkę i uszy oraz posrebrzono proszkiem aluminiowym na emalii. Jeśli chodzi o monety, powinieneś mieć ich co najmniej 30-50, a jeśli więcej, to jeszcze lepiej. Jednak trudno sobie wyobrazić, że uda się zdobyć tyle identycznych starych srebrnych monet, dlatego magowie zwykle używają prostych kubków wyrzeźbionych w białym metalu lub odlewają je w glinianej formie z babbitta lub tretnika, które polecamy również dla Ciebie . Porozmawiajmy teraz o tym, jak monety trafiają do wiadra. Magik trzymający wiadro w lewej ręce, jak pokazano na ryc. 92, pod palcami znajdującymi się wewnątrz wiadra, chowa naraz po dziesięć do piętnastu monet i w chwili, gdy „rzuca” monety z prawej ręki, wrzuca je jedna po drugiej do wiadra. Dlatego publiczność słyszy dźwięk monety wpadającej do wiadra. Robi to samo, gdy „łapie” monetę prosto znikąd. Tak więc stopniowo przybywa monet w wiadrze.
Jak monety trafiają do lewej ręki artysty? Po lewej stronie, pod marynarką, iluzjonista ma specjalne kredensy-pudełka na monety (ryc. 93), z których performer w odpowiednim momencie bierze monety.
Monety są wykonane z cyny. Są to półcylindry z okrągłymi końcami, do których przymocowany jest obrotowy wspornik a, który przytrzymuje monety w półcylindrze. Za pomocą szpilki przylutowanej do kasetki na monety (patrz zdjęcie) kredens-pudełko na monety mocuje się do kostiumu magika. Stojąc prawym bokiem do publiczności, artysta wsuwa lewą rękę pod marynarkę i przesuwając zszywkę w górę, wsypuje mu do ręki monety. Liczba monet, które mag może trzymać jednocześnie, zależy całkowicie od wielkości jego dłoni, a to z kolei określa rozmiar pudełka na monety, które dla siebie robi. Liczba potrzebnych skrzynek na monety zależy od ilości posiadanych monet. Gotowe pudełka na monety są pomalowane czarną farbą nitro. Kiedy magik, zapoznawszy obecnych ze swoim wiaderkiem, wracał na scenę, trzymał je w prawej ręce, aw lewej brał monety z kredensu. Wchodząc na scenę, artysta podał wiadro do lewej ręki, a prawą wziął solniczkę i posypawszy ją „proszkiem”, schował do kieszeni marynarki; tam, w kieszeni, włożył na palce pętle przymocowane do opisanej wcześniej monety i przenosząc monetę na grzbiet dłoni, zaczął pokazywać sztuczkę. Kiedy skończyły się monety w lewej ręce, prowadzący prawą ręką, jak szpachelką (nie zginając palców), nabierał monet do wiadra i pokazując publiczności, wlewał je z powrotem; jednocześnie opuścił prawą rękę, aż jej szczotka całkowicie schowała się w wiadrze - pomogło mu to zostawić 2-3 monety w tej ręce. Następnie iluzjonista wziął wiadro w prawą rękę i zwracając się do publiczności prawą stroną, kontynuował sztuczkę, łapiąc monety prosto do wiadra. W tym czasie brał do lewej ręki kolejną porcję monet z kolejnego kredensu-monetologa, po czym do tej ręki podał wiadro i kontynuował sztuczkę, chwytając monety prawą ręką i „wrzucając” je do wiadra. Pokazywał więc sztuczkę, aż wyczerpał się cały zapas monet, które miał. Trik ten jest spektakularnie bardzo ciekawy, ale wymaga od wykonawcy nie tylko starannej praktyki i wprawy, ale także pewnej pomysłowości w doborze ruchów i metod „łapania” monet, a także naturalności i perswazyjności wykonania. Oto przykład - artysta „łapie” spadającą z dużej wysokości monetę, patrzy oczami, jak spada i podnosi wiadro w jej stronę, a w chwili, gdy uderza ono w wiadro, delikatnie, ale szybko opuszcza naczynie, aby zmiękczyć uderzenie monety w dno. Jest to z jednej strony bardzo naturalne i przekonujące, az drugiej konieczne, gdyż moneta, która wypadła z ręki trzymającej wiadro, wydaje zbyt słaby dźwięk. Autor: Bedarev G.K.
Maszyna do przerzedzania kwiatów w ogrodach
02.05.2024 Zaawansowany mikroskop na podczerwień
02.05.2024 Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024
▪ Metalowa sieć nanoprzewodów o cechach przypominających mózg ▪ Aparat słuchowy ReSound LiNX Quattro ▪ Gąbkę kuchenną należy wymieniać co tydzień
▪ sekcji witryny Elektronika użytkowa. Wybór artykułów ▪ artykuł Strzepnij kurz ze swoich stóp. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Jak powstały niektóre gry dla dzieci? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Drzewo ołówkowe. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Jukebox na chipie serii UMS-7,8. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Tuner VHF na chipie K174XA34. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony