|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Magiczne niuanse. Wskazówki dla magika
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Nietrudno zrozumieć, na czym polega ta urocza sakralna czynność, zrealizować swoją rytualną rolę. Taką ignorancję można przezwyciężyć. Ale przeprowadzić to kompetentnie, nieomylnie, jest wielką trudnością. Niektórzy – jak Hakobyan – wykonują ją intuicyjnie, bez wysiłku, z błyskotliwością, z koncertu na koncert, czasem kilka razy dziennie. A inni walczą całe życie i nadal pozostają oszustami, a nie cudotwórcami. O co chodzi? Czy mówimy o niewyjaśnionym talencie? Nie, mówimy o konkretnej mechanice demonstracyjnej. – I nie bierze się pod uwagę żadnej iluzorycznej alchemii, żadnej specyfiki czarownictwa? - zapyta początkujący czarodziej. Przyjdą później. Weźmy na przykład wyraz oczu maga. Pamiętam, jak jeden początkujący, który marzył o karierze w iluzji, bardzo cierpiał, ponieważ jego oczy, jak mu się wydawało, nie spełniały „standardów magii”, że nie miał „przenikliwego” spojrzenia. Teraz jest dojrzałym profesjonalistą iz uśmiechem wspomina smutki z przeszłości. W sztuce skupienia istnieje sekcja zwana manipulacją. W tym miejscu, argumentuje początkujący, nie można obejść się bez super sztuczek. A jeśli palce wcale nie są muzykalne, nie są wyrafinowane i nie są super elastyczne, to co wtedy - postawić śmiały krzyż na swoim hobby? Ale muzykalność palców to rzecz względna. Choćby dlatego, że muzyka zaczyna się od predyspozycji duszy, a nie od cech anatomicznych kończyn. Ponadto warto pamiętać, że melodie tworzą nie tylko znakomita praca skrzypiec czy filigranowych harf, ale także helikonowe basy. Nawiasem mówiąc, bęben jest również instrumentem muzycznym. Może nie tak szlachetny i wysoko urodzony jak organy czy fortepian, ale jego rytmy porywają i urzekają. To samo z ostrością. W spiżarni magii przechowywane są nie tylko sztuczki, ale także mity. Zarówno potwierdzone, jak i długo obalone. I nie wszystkim trzeba ufać. Prawdziwy nauczyciel spektakularnej magii nie opowie o ultrafenomenalnych cechach układu mięśniowo-szkieletowego czy szczególnym „przekłuwającym” wyglądzie, ale zwróci uwagę początkującego na coś zupełnie innego – na przejrzystość i prostotę wykonania triku, wezwie do wyrzeczenie się zawiłości i podkreślenie potrzeby posiadania minimum funduszy. Jak w sztuczce, o której opowiada uczennica Katia Miedwiediew, członkini Moskiewskiego Klubu Magów. - Należy wziąć dwa gumowe pierścienie i włożyć jeden w drugi (Rys. 2a), następnie założyć pętlę A na kciuk lewej ręki, a następnie pętlę B. Następnie prawą rękę należy zbliżyć do gumek, jak gdybyś miał zamiar wziąć górny pierścień dużym i wskazującymi palcami prawej ręki, ale - nie bierz, tylko udawaj, że bierzesz. Prawym małym palcem należy chwycić dolną gumkę, wkładając ją w pętlę B. Następnie należy wykonać kilka małych ruchów w górę iw dół prawą ręką, której mały palec trzyma dolny pierścień za pętlą B. Amplituda wahań wynosi od 5 do 10 centymetrów. I nagle - pierścienie zamieniają się miejscami. Wszyscy, którym pokazałem tę sztuczkę, byli zaskoczeni i pytali, jak ja to robię. A wszystko jest bardzo proste - podczas jednego z wymachów prawej ręki, w momencie, gdy idzie ona w górę, złapałem kciukiem i palcem wskazującym prawej górnej gumki za tę jej część, na którą wskazuje literę G na rycinie 26, a jednocześnie małym palcem puściła pętlę B, po czym podciągnęła górną gumkę dla obszaru G – oczywiście nie zakłócając rytmu wymachów prawej ręki. Resztę zrobiły gumki. To wszystko. Spróbuj sam sobie pokazać tę sztuczkę - stojąc przed lustrem. A potem, ciesząc się osiągniętym efektem, możesz powiedzieć głośno – na pewno głośno: „Mimo to mam pewną sztuczkę”.
Więc - pytanie. Gdzie powinieneś zacząć? Odpowiedź jest bardzo prosta - w pierwszej kolejności należy pozbierać rekwizyty. Moneta, gumowe pierścienie lub cokolwiek wolisz. I próbuj. Radzimy zapoznać się z książkami, które mogą pomóc początkującym czarownikom. Zawierają wiele bardzo różnych sztuczek. Przeczytaj książki A. A. Akopyana „W świecie cudów”, „Wszystko o sztuczkach”, „50 zabawnych sztuczek”, „Sztuczki na scenie”, wydane przez wydawnictwo „Iskusstvo” w 1980, 1971, 1964, 1961. Zapoznaj się ze sztuczkami, które oferuje A. A. Vadimov – słynny Alli-Vad – w jego książkach „Sztuka skupienia”, „Repertuar iluzjonisty”, „Sztuczki dla każdego”, „Sztuczki na scenie klubowej”, które zostały wydane przez Profizdat w 1959, 1967, 1952, a także zajrzyj do książki G. K. Bedareva „Iluzjonista na scenie wiejskiej” („Rosja Radziecka”, 1973). A jeśli ktoś nieświadomie wierzy, że te książki są o rękawach magika, będzie rozczarowany. Choć ten mit nie opuszcza ust felietonistów i parodystów, prawdziwy magik nigdy nie używa rękawów. Jednak prawie nigdy. To będzie dokładniejsze. Przeczytaj te książki. Pomogą Ci wkroczyć w sztukę scenicznej magii i nabrać odwagi, by spróbować swoich sił. Pokazanie sztuczki oznacza opanowanie pierwszego etapu umiejętności iluzorycznych. Jednak magik występujący na koncercie z reguły demonstruje nie jedną sztuczkę, ale kilka. Drugi krok zaczyna się od pytania - jak połączyć dwa triki, aby miały sceniczną kompletność? Są to sztuczki, które można pokazać niezależnie od siebie. O tych, które nie wynikają logicznie z siebie, a każdy ma swoje prawo do istnienia. Jak zapewnić im sceniczną współzależność? Sztuka jest szczególnym obszarem działalności człowieka. Nie zawsze odwołuje się do logiki. Jego broń pochodzi z innego arsenału. Powołuje się, odwołując się do ludzkich emocji, do tworzenia artystycznych obrazów. Jesteśmy tak ułożeni, że z pewnością wymagamy od wszystkiego jasnego i jasno rozumianego ciągu. Tymczasem człowiek nie jest maszyną liczącą – w tym sensie, że zawsze i na pewno myśli racjonalnie i tylko racjonalnie. Ludzka percepcja jest wielowymiarowa – współistnieją w niej logiczne wnioski i intuicyjne spostrzeżenia, a rozumienie sensu tego, co się dzieje (zwłaszcza w sztuce) jest podyktowane złożonymi i dalekimi od zawsze świadomymi procesami asocjacyjnymi. Oto przykład tego. Wielu magów wykonuje kompozycje manipulacyjne z kulkami umieszczonymi między palcami. I dla wszystkich, absolutnie wszystkich, kule są białe - dlaczego? Zgodnie z logicznym rozumowaniem, które nie uwzględnia praw percepcji scenicznej, magicy powinni używać kul o różnych kolorach - aby się nie powtarzać. Ale artyści mają rację. Doskonale zdają sobie sprawę, że z daleka, z widowni, białe kule wydają się większe niż są w rzeczywistości, ale warto je pomalować na dowolny inny kolor – żółty, czerwony, a nawet niebieski czy fioletowy, a tym bardziej – jak publiczność będzie myślała tak, jakby wykonawca pracował z kulkami o zmniejszonej średnicy. I to wrażenie zawsze będzie - przy absolutnie identycznych składach i absolutnie równych rzeczywistych średnicach kulek. To są „małe rzeczy”, które musi wziąć pod uwagę ten, który wyszedł na scenę. Ale nasza rozmowa dotyczy problemu dwóch sztuczek. Jak połączyć je w spektakularną całość? Odpowiedź brzmi – poprzez rozszerzenie stosowanych środków. Każdy? Daleko stąd. Tylko ci, którzy pracują nad stworzeniem scenicznej jedności. Chociaż być może nie są bezpośrednio zaangażowani w skupienie. Na przykład kostium maga. Kim powinien być? Wybór kostiumu jest podyktowany początkowym zadaniem etapowym. Na przykład, jeśli iluzjonista ma dokonywać cudów w stylu arabskich baśni „Tysiąca i jednej nocy”, kraciasta koszula i postrzępione dżinsy raczej mu nie pasują. O wiele bardziej odpowiedni byłby niebieski czepek w złote gwiazdki lub biały turban - wraz z wzorzystą szatą przepasaną szerokim pasem. Taki kostium nie wymaga od performera dodatkowych wysiłków, aby połączyć iluzje, na przykład z dzbanem, w którym wlewana do niego woda znika, czy z podartą na małe kawałki kartką papieru, a następnie odnowioną. W pewnym momencie prawie wszyscy początkujący czarodzieje zaczęli nosić nie tylko wszystko na występy, ale także prawdziwy frak. Każdy chciał wyglądać jak elegancki mag, niezależnie od tego, czy kostium mu odpowiadał, czy nie. Otóż frak to klasyczny strój magika, sięgający czasów Pinettiego, który po raz pierwszy pojawił się przed publicznością ubrany we frak. Jednak jej bezmyślne użycie czasami wywołuje uśmiech. Na przykład w jednym z występów podczas „Dnia magii” Moskiewskiego Klubu Magów performer we fraku, układający magiczne okulary i tajemnicze kostki, nagle nastawił sobie takie tempo ruchów, że nie można było na niego patrzeć bez śmiechu – rzucił się na jeden podstępny przedmiot, potem na drugi, poły fraków podleciały do góry, odsłaniając ukryte pod nimi talie kart i złożone szale… Każdy garnitur musi nadawać się do pięknego noszenia. Zawsze zobowiązuje się do określonego stylu zachowania - i to nie tylko, jak zaznaczam, na scenie. Dobór kostiumu jest bezpośrednio związany z charakterem występu scenicznego artystki. Załóżmy, że magik wykonuje takie sztuczki, podczas których konieczna jest bezpośrednia komunikacja z widzem - na przykład rozmowa z nim. Wiadomo, że w tym przypadku sułtan nad głową z kołyszących się pawich piór czy powiewająca bluza z figurowym wzorem „domino” będzie nie na miejscu – taki egzotyczny strój od razu wprawi widzów w bajeczny nastrój. folklorystyczny nastrój czy w odbiorze włoska „commedia dell'arte”, ale na pewno nie na poufną rozmowę. Z drugiej strony, znany wszystkim strój wieczorowy odniesie zamierzony skutek – widz już samym zewnętrznym wrażeniem poczuje się w wypuszczonym performerze swoim rówieśnikiem, a słowny apel tak ubranego iluzjonisty do publiczności w żaden sposób nie kontrastuje z jego scenicznym wyglądem. A widok powinien być wręcz teatralny - w tym sensie, że demonstrator sztuczek iluzorycznych, ubrany nawet w wieczorowy garnitur, w żadnym wypadku nie powinien wyglądać jak wykładowca Towarzystwa Wiedzy czy działacz związkowy, który wspiął się na podium. Zapewnienie takiej scenicznej prezencji nie jest trudne – wystarczy wprowadzić jakiś, że tak powiem, znak teatralności, różnorodności. Na przykład motyl artystyczny. Lub cylinder. „Trochę”, jak powiedział Stanisławski. Społeczeństwo zrozumie. Kolejnym elementem spektaklu jest ścieżka dźwiękowa. Bardzo ważny składnik, choć nie bezpośrednio związany z ostrością. Najczęściej jest to muzyka. Akompaniament fortepianowy lub fonogram nagrany na taśmę. Profesjonalni iluzjoniści przywiązują dużą wagę do doboru akompaniamentu muzycznego, dlatego ich występ wydaje się zaskakująco trafnie wpisany w brzmiącą melodię – fonogram cieszy się takim powodzeniem. Nie zawsze początkujący czarownik może znaleźć odpowiednią muzykę. Czczony Artysta RFSRR Siergiej Rusanow udziela takiej rady: - Jeśli magik-amator nagle nie może się zdecydować na wybór ścieżki dźwiękowej, nie należy tracić ducha. Trzeba wziąć wesołą, poruszającą, bezpretensjonalną melodię. W sklepach muzycznych jest wiele płyt z takimi melodiami. Ale nie polecam jeszcze występów pod piosenką. Połączenie iluzorycznej akcji z jednocześnie wykonywaną piosenką jest sprawą bardzo odpowiedzialną i wymaga wyrafinowanego gustu artystycznego. Trzeba powiedzieć kilka słów o projektowaniu rekwizytów. Zgodnie z międzynarodowymi zasadami obowiązującymi na kongresach i konkursach iluzji, rekwizyty iluzjonisty muszą być udekorowane kolorowo, elegancko – tak, aby patrzący na niego widz nie mógł oderwać wzroku na długi czas. Jeśli są to metalowe stojaki lub stojaki, muszą być niklowane lub chromowane. Jeśli taka jest płaszczyzna stołu - niech będzie z przyjemnej dla oka pleksiglasu. W przypadku zabrudzenia powierzchni rekwizytów należy ją oczyścić i przemalować lub pokryć emalią nitro. Wszystko musi być na najwyższym poziomie. Należy pamiętać, że występ magika powinien stać się świętem dla publiczności. Wszystko, co zostało tutaj opisane, to być może najprostsze składniki zjawiska, które określiliśmy słowem „magia”. Są rzeczy, które są trudniejsze. miejsce i czas na scenie. Udzielę głosu najbardziej doświadczonemu mistrzowi, który wykształcił wielu twórców oryginalnego gatunku, dyrektorowi artystycznemu Ogólnorosyjskiego Warsztatu Twórczego Sztuki Rozmaitości, Leonidowi Semenowiczowi Maslukowowi. - W fizyce istnieje takie pojęcie - izotropia. Identyczność we wszystkich kierunkach, luźno przetłumaczone. A więc - przestrzeń iluzji różnorodności nie jest izotropowa - przekonuje - W końcu jasne jest, że pokaz sztuczek różnorodności skupia się wyłącznie na widzu, siedzącym dokładnie naprzeciw artysty. Posadź widza z boku, a on otrzyma bardzo małą część spektakularnego efektu. Siła oddziaływania skupienia zależy więc nieodzownie od wzajemnej orientacji artysty i odbiorcy. Nie mówię, że siedząc za scenicznym magikiem można nie tylko nie cieszyć się wspaniałym widowiskiem, ale doznać rozczarowania widząc, jak prosto wszystko jest zrobione. Pamiętam, że nawet Lew Tołstoj oburzał się na sztuczność prymitywnie ułożonej scenografii teatralnej... A czas jest jeszcze iluzoryczny - kontynuuje Maslyukov - Tylko niedoświadczony, początkujący magik uważa, że sztuczka zaczyna się, gdy magik zaczyna akcję, a kończy się, gdy ona się kończy. W rzeczywistości wszystko jest o wiele bardziej skomplikowane i tajemnicze. Dla niektórych widzów punktem wyjścia może nie być pokaz magii, ale kolorowy plakat, dla innych historia od przyjaciół lub rodziców. Upływ iluzorycznego czasu należy liczyć nie od początku triku i nawet nie od momentu wejścia magika na scenę, ale od momentu, w którym publiczność zaczyna czekać. Czas iluzji. Jaką treścią ją wypełnić, aby widzowie zabrali ze sobą urok magicznych działań iluzjonisty? Aby najświętsze świętości podstępnej sztuczki - tajemnica jej wykonania - pozostała tajemnicą z siedmioma pieczęciami? Jakim zasadom powinien podlegać demonstracyjny rytualizm? Czy wszystko powinno być spowite gęstym dymem tajemnicy - czy wystarczy jeden gest? Aby osiągnąć jeden ze stałych warunków efektu, konieczne jest działanie, próbowanie rytmu percepcji widza. Niestety, semantyka rytmu nie została jeszcze wystarczająco szczegółowo zbadana, mechanizm jego tajemniczego wpływu nie został jeszcze wyjaśniony. Wiadomo jednak, że praktycy często działają trafnie i pewnie tam, gdzie teoria dopiero zaczyna nabierać sił. Wtedy przykład okazuje się jaśniejszy niż abstrakcyjne prezentacje myśli. W ten sposób to zrobimy. Zacznijmy od sytuacji, która jest oczywiście śmieszna. Wyobraźmy sobie, że na stole stoi szklanka z przezroczystym płynem. Czarodziej wrzuca do niej monetę, zakrywa ją chusteczką i czeka. Widzowie też czekają. Mija godzina, potem druga. Widzowie siedzą, magik i czarodziej spacerują w pobliżu. Na koniec szalik jest ściągany. Nie ma monet. Żaden szanujący się cudotwórca nie odważyłby się pokazać tak dwuczęściowego cudu na czas. Po części dlatego, że cały przebieg czarów nieuchronnie prowadzi widzów do przypuszczenia, że w szklance był kwas, w którym moneta stopniowo się rozpuszczała. Najważniejsze jednak, że oczekiwanie okazało się zbyt długie, zupełnie niewspółmierne do mizerności osiągniętego efektu. Jakże inaczej, bardziej magicznie wygląda ta sama sztuczka w błyskawicznym, „szybkim” wykonaniu! Proszę - rzuca się szklankę, wodę, monetę, wszystko jest zakryte szalikiem. Machając magiczną różdżką, chusteczka zostaje ściągnięta - moneta zniknęła. Całkiem inne wrażenie. Sztuczka odbywa się jednym magicznym pociągnięciem. Nic dziwnego, że Horace Goldin nazywany był „człowiekiem trąby powietrznej” – wykonał czterdzieści trików w czterdzieści minut, doskonale rozumiejąc miażdżącą siłę tempa. Oczywiście nie można powiedzieć, że w jego sztuczkach dominowała prostota - nie. Ale złożoność przygotowawcza była rozsądnie ukryta przed oczami publiczności, nie dostrzegana przez nich bezpośrednio, ponieważ pozostawała poza zakresem demonstracji. Jak u nas: fakt, że w monecie wcześniej wywiercono mały otwór, że przez ten otwór przewleczono żyłkę wędkarską, zawiązaną dalej węzłem; że pokazanie publiczności monety było wcześniej przećwiczone do perfekcji i szczegółowo przemyślane - magik pokazał monetę zamykając palcami otwór; że wrzucanie do wody też było wyrachowaną operacją – żyłka na pewno musi wychodzić ze szklanki do góry, potem opadać wzdłuż jej krawędzi na stół; że natychmiastowe podniesienie chusteczki ze szklanki było wielokrotnie przećwiczone – wszak chwytając chusteczkę palcami, trzeba jednocześnie trzymać żyłkę pod chusteczką i wyciągać monetę – aby wykluczyć przypadkowe dzwoniące uderzenie w ściany ze szkła - cała ta złożoność manipulacji, pogrupowanych, skompresowanych w jedną lub dwie sekundy, wykonanych szybko, dokładnie, snajpersko, prowadzi do efektu szoku. A jednak główną cechą ostrości nie jest szybkość demonstracji. Są rzeczy ważniejsze dla iluzji niż wykonanie tempa. Autor: Katashkin A.S.
▪ Wycięty, ale naprawiony krawat ▪ Karta pojawia się na dowolnym stosie kart
Maszyna do przerzedzania kwiatów w ogrodach
02.05.2024 Zaawansowany mikroskop na podczerwień
02.05.2024 Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024
▪ LG wprowadza na rynek ultrawyraźny 84-calowy telewizor 3D ▪ Kamera fotonowa śledzi endoskop w ludzkim ciele ▪ Kompaktowy system Axiomtek AIE100-903-FL-NX ▪ Styl życia wpływa na przyszłość potomstwa ▪ O korzyściach rodzinnych skandali
▪ część witryny Uwaga dla ucznia. Wybór artykułu ▪ artykuł Postać bez twarzy. Popularne wyrażenie ▪ Skąd wzięła się nazwa Morza Martwego? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Kanarek kanarek. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Syrena dla modelu. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Modulator na żylaki. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony