|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Jak odwrócić uwagę widza. Wskazówki dla magika
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Pamiętasz "Robinsona Crusoe" - wielką i imponującą książkę dzieciństwa? Ta powieść po wydaniu nie musiała czekać w kolejce do sławy. Został rozpoznany od razu. "...książka hipnotyzuje autentycznością..." "...perswazyjność wielkiej siły przenika tę powieść..." trwały sukces "Robinsona", ogromny, światowy sukces. Ale proste stwierdzenie tego oczywistego faktu nie jest w stanie zadowolić dociekliwego umysłu. A radziecki krytyk literacki, doktor filologii D. M. Urnow, z którego dzieł pochodzą cytaty, zadaje niezwykle ciekawe i wymagające wyjątkowej precyzji pytanie: co spowodowało „niesamowitą autentyczność” powieści, jakimi środkami literackimi została ona osiągnięta? Pomysłowy „Robinson” nie jest pozbawiony paradoksów. Ryk morza nieustannie słychać z jej stron i jest to oczywiste. Tymczasem jej autor, Daniel Defoe, był czysto ziemskim człowiekiem i prawie nigdy nie wsiadał do łodzi, bo cierpiał na chorobę morską... Skąd wzięła się wspomniana powyżej prawdopodobieństwo? Jaki jest jego powód? Oto spostrzeżenia krytyka literackiego: "Na początku książki Robinson wydaje się mylić dwóch mauretańskich chłopców, aw drugiej części myli dwóch rosyjskich książąt. Mówi, że nie spotkał rodaków w niewoli tureckiej, a potem okazuje się, że to jakiś „angielski stolarz”. Myli się w hiszpańskich słowach… Dlaczego takie błędy nie naruszają ogólnego złudzenia wiarygodności? I naprawdę - dlaczego? Wersja D. M. Urnova brzmi tak: „Bardzo umiejętne kierowanie uwagą czytelnika”. Lub, ujmując to bardziej naukowo: twórcy „Robinsona” udało się rozłożyć wysiłki twórcze w najlepszy możliwy sposób, zoptymalizować je z uwzględnieniem psychologicznych cech percepcji czytelnika. „Defoe działał szybko, prosto, ryzykownie, ale skutecznie” - pisze Urnov. powie ... Przekonując różnymi codziennymi drobiazgami, Defoe gromadzi nadmiar perswazji, który dzięki bezwładności pomoże mu ... " Jak widać, chodzi nie tylko o wspaniałą technikę literacką, nie tylko o słynny wybór jednego – jedynego słowa, które wyraża wszystko. Rozumiejąc specyfikę percepcji czytelnika, Defoe, który miał dość głęboki literacki oddech, z góry zaprojektował i umieścił w powieści niewidzialne psychologiczne kajdany, wyczuł tylko kinową dynamikę kolejnych działań i działań Robinsona. I nagle D. M. Urnov rzuca nieoczekiwaną uwagę. Jakby przypadkiem, jakby mimochodem: „… To jest, wiesz, jak magik…” A może magik? Czyż nie oznacza to, że Defoe, genialny mistrz pióra, autor nieśmiertelnej, pod wieloma względami wyjątkowej powieści, nagle zaczyna przechodzić przez dział sztucznego iluzjonizmu, czczonego przez niektórych jako frywolny, frywolny gatunek? Jeśli fanatycy czystości stylu mogą się z kimkolwiek spierać, to lepiej z mistrzami sztuk pięknych, klasycznych – na przykład z czarującym muzykiem lub utalentowanym artystą. Takie analogie są z pewnością możliwe. Są wzniosłe, ogólnie akceptowane. Ale są mniej dokładne. Bo to właśnie w iluzjonizmie, w tej mistycznej bufonii, niewiarygodność jest pokazywana, jak już się przekonaliśmy, w najbardziej oczywisty sposób. Przeczytajmy jednak do końca wypowiedź krytyka literackiego. „… Wiecie, to jest jak magik: robi się różne tajemnicze przygotowania, magiczne kroki, a kiedy uwaga publiczności jest wystarczająco rozproszona, chusteczkę po prostu przekłada się z jednej kieszeni do drugiej…” Zwróćmy uwagę na dźwięk frazy - bardzo wyraźnie widać, że jest jakiś rytm. Rytm skupienia. „…Tak samo jak Defoe”. Cóż, kto - kto, ale magicy mają coś w umiejętności kontrolowania uwagi publiczności, w tworzeniu spektakularnych miraży, mają doświadczenie nie wielu lat, ale wieków. Jak oni pracują? A raczej jak postępować w oparciu o zalecenia tak długiej praktyki? Chcę przedstawić czytelnikom Lenconcert artystę Jurija Obrezkowa, eksperta Moskiewskiego Klubu Magów w sztuczkach z kartami do gry. - To, że nie wszyscy widzowie mają pozytywny i życzliwy stosunek do karcianych sztuczek, jest mi dobrze znane - mówi. Ale jeśli podchodzisz nie z emocjonalnego negatywnego stanowiska, ale w istocie odrzucając negatywną opinię przygotowaną na przyszłość? Wtedy okazuje się, że karty to bardzo stary wynalazek rozrywkowy, który wymaga uważnego nastawienia, a oszustwo można raczej interpretować jako chęć innych cwaniaków do czerpania własnego interesu z bardzo powszechnego i atrakcyjnego hobby. Dla magików karty są niczym więcej niż wspaniałymi rekwizytami. Rekwizyty - i nic więcej. Po przestudiowaniu zagranicznych encyklopedii odkryłem, że dziś istnieje około 30 tysięcy wspaniałych i niesamowitych sztuczek karcianych. Oznacza to, że wprawny magik, mając w kieszeni małą talię kart, jest w stanie zabawiać publiczność przez kilka wieczorów z rzędu, nigdy się nie powtarzając. Taka wymagana wygoda i kaskaderska niewyczerpalność - czyż nie są to zalety kart? Ale jest jeszcze jedna, ważniejsza funkcja dla początkujących. Nauczywszy się pokazywać sztuczki karciane, łatwiej będzie im przejść do innych rekwizytów, przenosząc do nich techniki i metody opracowane i przetestowane na sztuczkach karcianych. Opowiem tylko o niektórych z nich. I wybiorę te, które niektórzy magowie zwykle zaniedbują, uznają za niegodne uwagi. Tymczasem nie ma złych sztuczek, są źli zaklinacze. Jeśli zamierzony efekt nie został osiągnięty, to nie wina sztuczki – to wykonawca, któremu się to nie udało odsłonić, nie potrafił osiągnąć magicznego brzmienia. Najpierw sztuczka. Iluzjonista bierze dwadzieścia kart, rozkłada je po dwie na stole i prosi widza o zapamiętanie dowolnej pary. Następnie zbiera karty i ponownie rozkłada je na stole, tyle że nie po dwie naraz, ale w formie stołu składającego się z czterech rzędów i pięciu kolumn – w każdym rzędzie jest więc pięć kart. Następnie wykonawca zadaje pytanie - w których rzędach tej tabeli znajdują się karty z zamierzonej pary. Otrzymawszy odpowiedź, mag wskazuje na te karty. Sekret tej sztuczki już dawno przestał być tajemnicą. Wykonawca posługuje się kluczem - czterema wyuczonymi na pamięć słowami. Najczęściej są to: NAUKA
Prawdę mówiąc, nie wiem, co to jest „githik”, tak jak młody bohater genialnego opowiadania Lwa Kassila „Konduit i Shvambrania” nie mógł znaleźć tego słowa w słowniku encyklopedycznym. Ale bez tajemniczego i nieznanego „githika” sztuczka by się rozpadła. Znaczenie tej tajemnej formuły jest następujące: każda karta z pomyślanej pary jest umieszczana w miejscu w tabeli odpowiadającym tej samej literze. Jeśli widz dzwoni na koniec ostrości, na przykład pierwszą i czwartą linię, to jego karty znajdują się w miejscach odpowiadających literze K. Każdy, kto zamierza pokazać tę sztuczkę dokładnie według zarysowanego schematu, musi liczyć się z tym, że może wywołać wiele pytań ze strony widza. Na przykład: „Dlaczego on, magik, wybrał dokładnie dwadzieścia kart z talii? Sztuczka, nic więcej. Pozwól, że go zapytam”. I pyta. A zaskoczony czarodziej z gniewnym wyrazem twarzy gorączkowo szuka odpowiedzi. Skup się na „poślizgach”. Ale widz nie ma z tym nic wspólnego. On ma zawsze rację, widzu. Co należy zrobić w takich przypadkach? Znane jest powiedzenie: na drażliwe pytania należy odpowiedzieć, zanim zostaną zadane. Czyli – zaprosić widza do udziału w fokusie. Powiedz mu, że aby opanować umiejętność gry w karty, należy nauczyć się trzymać karty w najdziwniejszych na pierwszy rzut oka układach rąk. Poproś go, aby wyciągnął ręce do przodu, skierował je dłońmi w stronę maga, a następnie lekko rozłożył palce. Dopiero po takim przygotowaniu można otrzymać talię kart. Wszystkie 36 arkuszy. A teraz, aby rozpocząć magię. „Zwykle magowie dokonują cudów jedną kartą", zaczynałem rozmowę. „Ale chcę zastosować bardziej nowoczesne podejście. Nasza sztuczka zostanie wykonana nie jedną, ale dwiema kartami". W tym momencie wyjmowałbym dwie karty z wierzchu talii, kładł je między małym i serdecznym palcem widza i prosił o złożenie tych palców, aby karty zostały ściśnięte i nie spadły na stół. Umieściłbym następną parę kart między palcem serdecznym a środkowym i ponownie poprosił o przytrzymanie. No i tak dalej – aż do momentu, gdy zapełni się wszystkie osiem przestrzeni między palcami widza na obu dłoniach. Ile kart ma widz? Szesnaście. Ile zostało magikowi? XNUMX. Te, z którymi skupi się uwaga. Myślisz - czy nasz widz będzie miał pytanie, dlaczego w lewie bierze udział dwadzieścia kart? Ledwie. Ponadto widz doświadcza szczególnej przyjemności, osobiście uczestnicząc w ognisku – przekonałem się o tym nie raz i teraz wykorzystuję każdą okazję, aby zaangażować w magię jak największą liczbę widzów-partnerów. Co dalej? Kiedy ręce widza pozostaną pełne? "Nie masz już dość palców? - pytam. - No to wróćmy do twojej pamięci." I sugeruję, żeby zapamiętał dwie karty. Następnie przychodzi układ kart według litery - parami. Niektórzy magicy mają tutaj przerwę - ale jak w końcu trzeba przeliterować dwadzieścia kart i nie zbłądzić, nie jest to łatwe zadanie. I tak zaczynają, poruszając ustami i boleśnie przypominając sobie kolejność na stole, aby położyć karty na stole. I - przestań zwracać uwagę na widza skupionego. W tym czasie opanował już układ współrzędnych magii i stopniowo odradzając się, odzyskuje chęć bycia ciekawym - dlaczego on, czarownik, kopie tak długo? On coś knuje, nic więcej. W takim spektaklu po prostu nie da się mówić o magii, o magii, bo sztuczka nie jest przemyślana, nie wypracowana, nie przećwiczona. Cóż, służyć takiemu magikowi! Moja rada jest taka, aby przeliterować pary kart litera po literze, powinno być tak łatwe i wyzywająco swobodne, jak to tylko możliwe, aw tym momencie pożądane jest również opowiedzenie czegoś interesującego. Możesz przypomnieć sobie „Konduit i Shvambraniya”, zastanowić się nad komicznym incydentem, który przydarzył ci się podczas ostatniego pokazu tej sztuczki, nawet jeśli takiego incydentu nie było - wtedy musisz go wymyślić lub możesz współczuć widzowi, że on nie będzie w stanie wskazać palcami właściwych linii, bo jego ręce wciąż są zajęte kartami - no to niech mówi. Najważniejsze, żeby było zabawnie i interesująco. Pod koniec lewy, wskazując widzowi wymyślone przez niego karty, jednym ruchem wyjmuję karty z jego palców, rzucam je obok tych, które leżą na stole i proponuję powtórzenie eksperymentu, tylko ostrzegam, że tym razem konieczne będzie wymyślenie nie dwóch, ale czterech kart. Widz zwykle się nie zgadza. I nie nalegam. Nie dlatego, że boję się go zmęczyć, ale dlatego, że nie wymyśliłem jeszcze sekretnej formuły tak skomplikowanego pokazu. Druga sztuczka jest jedną z najbardziej znanych. Bierze się 21 kart ułożonych w trzy stosy - po siedem kart w każdym. Mag idzie do innego pokoju lub odwraca się. Widz myśli o dowolnej karcie z dowolnego stosu. Następnie magik odwraca się twarzą do widza i prosi o pokazanie mu stosu, na którym okazała się wymyślona karta. Następnie wykonawca zbiera wszystkie trzy stosy w jeden i ponownie rozkłada na stole na trzy stosy, również po 7 kart. Widz ponownie wskazuje stos ze swoją kartą. Czarodziej ponownie łączy grupy siedmiu kart. Ponownie na stole układają się trzy zestawy siedmiu kart. Ponownie, z pomocą widza, ujawniany jest zestaw, w którym znajduje się zamierzona karta, a następnie magik ostatecznie ją nazywa. Oto tradycyjne przedstawienie. Jak nudne i monotonne są jego powtórzenia! Sekret, jak być może już zauważyłeś, opiera się na elementarnej matematyce. Wszystko po to, by zbierać stosy. Wykonawca zawsze umieszcza stertę nazwaną przez widza między dwoma pozostałymi. I wtedy mechanizm działa automatycznie – w finale wymyślona karta okazuje się albo środkową we wskazanym 7-kartowym stosie, albo 11. dowiedzieć się, okazuje się, że to samo. Wszystko tutaj jest nudne - nawet, jak podejrzewam, historia o tej sztuczce. A co możemy powiedzieć o jego demonstracji, kiedy wszystko jest postrzegane znacznie ostrzej?! Tu przed skrupulatnością i zjadliwością szyderczego widza otwiera się takie pole działania, że złośliwym komentarzom nie wytrzyma ani jeden czarownik – jeśli niewolniczo postępuje według zarysowanego schematu. Cóż, jeśli widz jest grzeczny i cierpliwy, to nie ma znaczenia - matematyczne tło od razu stanie się dla niego jasne. Psychologia człowieka jest taka, że nawet cień rozwiązania pozbawia zagadkę aureoli romansu. Pamiętasz dialog w The Legend of Ulenspiegel? „Co jest warte mniej niż pęknięta bańka?” - „Nie wiem”. - „Tajemnica ujawniona”. W rękach czarownika sztuczka powinna wyglądać jak sztuczka. Fascynująca ciekawostka. Lub, w najgorszym przypadku, ekscytujące oszustwo. Gdzie, kiedy zaczyna się podejrzliwość jednego i pomysłowość drugiego widza? Wierzę - z wyboru dokładnie 21 kart. "To jasne", myśli widz, "przy dowolnej liczbie kart sztuczka nie zadziała. Zaproponuję mu nie 21 kart, ale całą talię!" Podstępna myśl! Ale przecież sam wykonawca doprowadził do tego widza, po co się dziwić? Ochrona nie jest ustawiona, nie ma środków ostrożności - co to za alchemia?! Taki niefortunny czarodziej będzie spotykał się z publicznością aktywniej – a przepraszam, żegnaj, sztuczko! Czyż nie? Pamiętaj jednak - trik numer jeden właśnie się zakończył. Na stole leżały porozrzucane karty. 16 i 20 - oddzielnie od siebie. Dlaczego nie piedestał dla następnej sztuczki? Od wykonawcy wymaga się jedynie uważnego obserwowania tego, co się dzieje, pozornie zachowującego całkowity spokój i opowiedzenia czegoś ciekawego z podstępnego życia – na przykład, że słynny austriacki magik z połowy XIX wieku, Johann Hoftsinser, wynalazł do legendy ponad pięć tysięcy sztuczek karcianych, a sam, bez współautorów – liczba absolutnie niewiarygodna, nie do pomyślenia na dzisiejsze standardy. W tym momencie palce wykonawcy przesuwają leżące na stole karty z jednego miejsca na drugie, a ciche dodanie jednej karty do 20 - z sąsiedniego obszaru 16-kartowego - nic go nie kosztuje. „Przy okazji”, dodaje mistrz, „pokażę ci jedną z jego sztuczek – z tymi samymi kartami, których przed chwilą użyłem”. Oczywiście wykonawca celowo zażartował tu co najmniej dwa razy – kiedy przypisywał ten trik repertuarowi Hoftsinsera i kiedy zapewniał publiczność o „tych samych” kartach. Oczywiście prawdziwa liczba kart to „ta sama” plus jedna przekazana, ale gwarancja bezkonfliktowości na tym etapie demonstracji okazuje się niezwykle wysoka, a zabawne oszustwo może spokojnie rozwinąć się dalej. Widz musi zapamiętać mapę. Możesz oczywiście zrobić to bezpośrednio, od frontu, ale czy będzie to błyszczące, urzekające znalezisko? Wątpię. Ale można przypomnieć innym o magii cyfry „7” – że nie bez powodu folklor ją upamiętnia. „Siedem przęseł w czoło”, „Siedem nie spodziewaj się jednego”, „Siedem kłopotów – jedna odpowiedź” – nigdy nie wiadomo! Aby połączyć niezwykłą siódemkę z siedmioma kolorami tęczy, zwrócić się do psychofizycznych obserwacji współczesnych naukowców, którzy ujawnili, że maksymalne pasmo ludzkiej uwagi i pamięci przypada właśnie na siedem jednostek - wtedy siedem kart nie przyjdzie jako niespodzianka. Nie jest wcale konieczne, aby widz zapamiętał którąkolwiek z 21 kart. Wystarczy, jeśli wybierze jedną z siedmiu kart oferowanych przez maga. To usuwa jeszcze jedno pytanie - o określenie pożądanej sterty. A potem magik po prostu zbiera karty, naturalnie, od niechcenia, wszystkie 21 kart, uważając tylko, aby siedem kart, które zaoferował widzowi, znalazło się między dwoma pozostałymi 7-kartowymi stosami. Tak więc pierwszy z trzech układów jest zakończony, 21 kart jest w rękach czarownika. "Mam przyjaciela - kontynuuje performer - który cały czas chce ćwiczyć pamięć, ale regularnie o tym zapomina. Jestem przekonany, że kwestia pamięci jest istotna dla wielu obecnych. że w naszym dynamicznym tempie w życiu trudno znaleźć wolny czas na takie zajęcia.Zróbmy to.Pokażę teraz karty pojedynczo, a następnie włożę je do trzech kopert - także po jednej.Następnie pomieszam koperty. Będziesz musiał mi powiedzieć, w której kopercie okazała się twoja karta. I magik robi to, co mówi. W rezultacie każda z trzech kopert jest załadowana siedmioma kartami. Pozwolę sobie na jedną uwagę - gdyby widz rzeczywiście miał słabą pamięć, koperty powinny mieć inny wzór. Niech pamięta - my mu pomożemy. Oto ukończony drugi układ. Nadchodzi kolej trzeciego. Ostatni. Oddaj w ręce widza talię 21 kart - pozwól mu wziąć udział we własnej mistyfikacji. Połóż przed nim trzy koperty - te same koperty, tylko ułożone na stole zadrukowaną stroną do dołu. On, widz, biorąc jedną kartę z podanej przez ciebie paczki, musi po kolei włożyć ją do każdej z kopert. Tutaj - uwaga! Widz może popełnić błąd, biorąc jedną kartę z góry talii, a następną z dołu. Nie można na to pozwolić. Fokus nie będzie działać. Niezależność widza jest dobra tylko z umiarem. Widz może też mimowolnie zaburzyć kolejność układania kopert. I to jest obarczone załamaniem. Jedynym wymaganiem jest tutaj dostrojenie się do fali najwyższego taktu i szacunku. Pomimo wszystko. Nie bądź dyspozytorem, ale nawigatorem. Nie kłóć się z widzem, nie kłóć się z nim - możesz przegrać, jeśli nieoczekiwanie stanie się uparty. Wykaż pedagogiczny takt, wskaż mu błąd, a jeszcze lepiej – popraw go od razu, delikatnie i pięknie, a potem od razu wznów kurs skupienia. Jeśli wszystko zostanie zrobione delikatnie i szybko, widz od razu zapomni o ulotnej porażce, a skupienie potoczy się własnym torem. Koperty zostaną prawidłowo wypełnione. Zostaje finał. Po prostu wziąć i otworzyć kartę? Słabo jak na czarodzieja. Zastanówmy się – czy istnieje wspanialszy finał? Czy nie powinniśmy wybrać takiej, powiedzmy, opcji? Wskazujesz na dowolną kopertę i pytasz, czy zamierzona kartka jest tutaj? W dwóch przypadkach na trzy, zgodnie z teorią prawdopodobieństwa, widz odpowiada przecząco. Ale nadal bierzesz tę kopertę, wyciągasz z niej talię siedmiu kart i mówisz - sprawdźmy. I rozłóż talię tych kart na stole w kolumnie, jedna pod drugą, obrazkiem do góry. "Rzeczywiście", stwierdzasz, "nie ma tu twojej kartki. W jakiej kopercie jest? Pokaż mi". Punkty widza - tutaj, w tym. Poproś go, aby wyjął stamtąd karty i położył każdą z nich obok jakiejś karty z nowo utworzonej kolumny. Niech rozłoży swoje karty losowo, losowo, bez zachowania jakiejkolwiek rozsądnej kolejności. Co więcej, twarzą w dół. Właśnie - w dół! Magia to taka magia. Tutaj znów będziesz potrzebować uważnej czujności - aby zauważyć, gdzie spadnie środkowa karta paczki, czwarta z rzędu. Tylko ona. I zapamiętaj kartę z kolumny, obok której leży - niech to będzie dziewiątka karo. Pamiętaj - i dość. Możesz bezpiecznie wymówić dowolny tekst, który przyjdzie Ci do głowy. Na przykład „dziewiątka karo wskazuje na zaplanowaną przez ciebie kartę” lub „weź długopis – niech to będzie nasza magiczna różdżka i odwróć nim kartę obok dziewiątki karo”. A jeśli widz od samego początku mówi, że jego karta jest we wskazanej przez Ciebie kopercie – zdarza się to raz na trzy, według tego samego prawdopodobieństwa – co robić? Oto opcja dla ciebie - podnieś tę kopertę, połóż ją za plecami i wyciągając z niej dwie karty, połóż je również zakryte na stole. Czy muszę ci przypominać, że w tym przypadku ponownie nie spuszczasz czwartej karty z pola widzenia? Ostatecznie w kopercie będzie tylko jedna kartka. Wyjmij ją i trzymając ją zakrytą nad stołem, powiedz: „Niektórzy ludzie myślą, że ta konkretna karta została wymyślona, ponieważ wyciągnąłem ją jako ostatni. Ale takie myślenie jest błędem. te tradycyjne, a ja mam więcej lubię oryginalność. To nie jest Twoja karta w mojej ręce. Spójrz. Ale pomoże nam znaleźć tę, której szukamy." Tymi słowami kładziesz ją między czwartą (poszukiwaną) kartę a trzecią i eleganckim gestem odwracasz czwartą kartę odkrytą na stole. Jeśli widz jest zaskoczony, osiągnąłeś swój cel. Co zrobić z kopertami pozostawionymi na stole? Wyjmij z nich karty i odwróć je odkryte - „widzisz, moja talia jest najzwyklejsza i nie ma w niej duplikatu zamierzonej karty”. Albo pomyśl o czymś innym. Własny. Podsumujmy. Zilustrowana została niezwykle ważna dla iluzji zasada, którą nazywam „ważnością tego, co nieistotne”. Magik w każdym calu skupia uwagę widza na drobnych, dekoracyjnych, nieistotnych szczegółach. Wykonuje to poważnie, celowo, jakby to oni byli esencją skupienia się na wykonaniu. Przeczytaj jeszcze raz, co D. M. Urnov napisał o metodach Defoe, a zauważysz podobieństwo. Iluzjonista, grając na polu widza, odwołuje się także do aspektu psychologicznego – to, co performer uważa za ważne, widz też stopniowo zaczyna uważać za ważne. Rzecz jest generalnie oczywista, ale oczywista - kiedy się o tym wie. Nie zapomnij o tym! Sztuczka trzecia. Poproś widza, aby pomyślał o dowolnej liczbie – nie mniej niż pięć i nie więcej niż dwadzieścia pięć. Następnie niech weźmie talię kart, leżącą wcześniej zakrytą na stole, i od góry, pojedynczo, policz liczbę kart równą zamierzonej liczbie. Ponieważ w przyszłości nie będziesz dotykać kart, widz nie musi ukrywać wybranej przez siebie liczby. Tak więc wymagana liczba kart jest liczona i leży na stole. Do widza. powinieneś wziąć te karty w ręce i, zaczynając od góry, ułożyć je pojedynczo w cztery stosy - bezpośrednio na stole, zakryte. Kiedy wszystko jest gotowe, poproś widza, aby podniósł i spojrzał na wierzchnie karty. Będzie zaskoczony, gdy zobaczy cztery asy. Ta sztuczka jest wykonywana automatycznie i nie wymaga żadnych sztuczek. Sekret tkwi w tym, że wykonawca z góry położył cztery asy na wierzchu talii. Bez względu na to, jaką liczbę widz ma na myśli, po zbesztaniu, to właśnie te asy na pewno okażą się niższe. A potem, po rozłożeniu oczekujących kart na cztery części, asy ponownie trafią na górę każdej z części i nie ma żadnego znaczenia, czy zamierzona liczba jest podzielna przez cztery, czy nie. Kuglarstwo, jak widać, nie jest tutaj wymagane, ale umiejętność skutecznego wykonania sztuczki przez maga nabiera ogromnego znaczenia. I jak to skuteczniej zaprezentować? Odpowiem telefonem - uczmy się kreatywności! Co to za magik, który ślepo kopiuje to, co mu się oferuje? Niech ta sztuczka będzie twoją małą pracą domową. Zapewniam, że to nie takie trudne. Najważniejsze to zacząć. Wtedy wszystko stanie się łatwiejsze. Można zgodzić się z Jurijem Obrezkowem co do pokazywania sztuczek w jego stylu, ale lepiej, z pewnością bardziej produktywnie pod każdym względem, opracować własną, twórczo niezależną wersję spektaklu. Idealnie, każda sztuczka powinna mieć własną twarz. Choćby dlatego, że podobnych cudów nie ma, a magia każdej sceny dyktuje własne i tylko własne reguły gry. A jeśli zasady są za każdym razem inne, to nie ma już miejsca na ich jedność? A jakie są korzenie, fundamenty, fundamenty tkackich wzorów magii? I jak szerokie zastosowanie mają techniki zalecane przez Obrezkowa? Oczywiście gama przedstawionych przez niego sztuczek nie obejmuje wszystkich możliwych efektów iluzorycznych - opowiedziane sztuczki cechuje pewna intymność, przydatność do pokazania nie tyle ze sceny, co w wąskim gronie widzów. Nazywają się „Close-Up Magie” - sztuczki dla wąskiego kręgu. Ich niezwykła rozpowszechnienie, niezwykła popularność są niezaprzeczalne. A jednak to tylko jedna sekcja ogromnej magii. A cechy ich demonstracji opisane są w osobnym rozdziale w ogromnej encyklopedii o nazwie "Distractions". Radziecki autor Alexander Vadimov rozumie rozproszenie uwagi jako te techniki opracowane przez stulecia praktyki iluzji, które pozwalają magowi przenosić uwagę publiczności z jednej czynności na drugą, rozpraszać ją, odciągać „od ujawnienia tajemnicy związanej z jakąś czynnością magik, przedmiot, miejsce, którego publiczność nie powinna zauważać”. A Vadimov wymienia niektóre z nich - „machnięcie ręką, obrót ciała, głowa, bliższe spojrzenie -„ gra oczu ”, fałszywe ruchy„ magiczną różdżką ”. A potem następuje wyjaśnienie: „Widz mimowolnie zaczyna podążać za performerem i gubi coś, czego iluzjonista nie chce mu pokazać. Atmosfera rozprasza uwagę publiczności, światło, różne wyposażenie specjalnego urządzenia, a wreszcie rozmowa magika to nic innego jak dowcipne rozproszenie. „O tym mówił Obrezkov. W związku z tym chciałbym opowiedzieć o Malini, niemieckim magiku polskiego pochodzenia. Nie raz czy dwa przychodził na kolejny koncert, mając w kieszonce na piersi tylko talię kart. I był to, wedle wyobrażeń ignorantów, bardzo dziwny dla niego rekwizyt – dłoń Maliniego była tak mała, że nie mogła całkowicie zakryć nawet wierzchniej karty, nie mówiąc już o całej talii. A jednak uważano go za maga pierwszej klasy. Żartował, śmiał się, opowiadał zabawne anegdoty, a publiczność, porwana jego żywą, „Oscar-Wilde” rozmową, absolutnie nie zauważała wykonywanych przez niego kaskaderskich manipulacji _- i hodowała oddzielnie, odizolowana od ogólnego „systemowego” obrazu, okazały się czynnościami ręcznymi o obniżonej jakości, pogarszanej niedoskonałością anatomiczną. Ale nie pokazano ich osobno. Publiczność po wysłuchaniu uwierzyła mu we wszystko - dlatego biżuteria skomplikowanych technicznie technik nie była już tak potrzebna. Generalnie wszystko odbywało się według przepisu Stanisława Jerzego Leca: „Poszerz swój repertuar. Włącz się”. Ale Malini postąpił odpowiednio - nie wybrał żadnych sztuczek, a tylko te, które mu osobiście odpowiadały. Historycy iluzjonizmu, mówiący o nim jako o wielkim mistrzu, niezmiennie wspominają, że Malini przychodził na koncerty z rękami w kieszeniach i na pytanie zakłopotanych stewardów: „Gdzie wasze rekwizyty?”. - odpowiedział z nieodzownym uśmiechem: "Moje rekwizyty to ja." Jeśli chodzi o rozpraszające gesty i ruchy, jasne jest, że jeśli ekspert wykonuje, powiedzmy, pięć kolejnych działań, zwykłych, nieogniskowych, ale bardzo do siebie podobnych, to jego szósta czynność, przypominająca te pięć, ale już wypełniona ogniskowym znaczeniem, też nie wzbudzi podejrzeń widza – ale właśnie ten, szósty akt, prowadzi do otwarcia tajemnej migawki, która uwalnia dżina magii z butelki. Albo inny - wiadomo, że żadna osoba na świecie nie jest w stanie równie dokładnie śledzić dwóch jednocześnie wykonywanych czynności. Magowie doskonale zdają sobie sprawę z tego psychologicznego niuansu i jeśli mechanizm tajemnicy musi zostać uruchomiony lewą ręką, skupiają całą swoją uwagę na prawej ręce, która jest odpowiedzialna za wykonywanie jasnych i spektakularnych, ale fałszywych działań, wywołując uwagę na siebie. I oczywiście takie fałszywe działania powinny organicznie pasować do tempa-rytmu demonstracji. Artysta Ludowy RFSRR E. T. Kio, o którym radziecki krytyk sztuki J. A. Dmitriew mówił jako o jednym z największych iluzjonistów wszystkich czasów i narodów, zalecał: „Konieczne jest zademonstrowanie sprzętu w taki sposób, obracając i otwierając je ze wszystkich stron, tak aby publika" "zobaczyła i zrozumiała, że niczego przed nią nie ukrywają, ale jednocześnie nie odkryłabym też tajemnic zawodowych. Tutaj o sprawie decyduje dosłownie ułamek sekundy. tajemnica „fokusu, niestety, zostanie ujawniona”. A Vladimir Rudnev wyjątkowo zręcznie pokazuje tę sztuczkę, jakby stworzony specjalnie do zilustrowania organiki odwracających uwagę działań. Ściskając w lewej ręce monetę zabraną publiczności, prawą ręką wykonuje na przemian dwa duże pociągnięcia długopisem lub ołówkiem – „magiczną różdżką”, mówiąc: „Raz, dwa… – a potem, zatrzymując się, rozjaśnia się: - Myślisz, że moneta jest jeszcze w prawej ręce? Widzowie zazwyczaj nie różnią się jednomyślnością – jedni mówią „tak”, inni – „nie”. Następnie Rudnev otwiera lewą rękę - moneta leży na jego dłoni. „No, oczywiście, że tu jest. Gdzie ona może iść?”, mówi wesoło i kontynuuje: „Spróbujmy jeszcze raz. Raz, dwa…” – i zgodnie z jego słowami prawa ręka z „magiczną różdżką” wykonuje dwa wysokie ruchy zamiatające. Natychmiastowa pauza. „Gdzie jest moja różdżka?” - nagle słyszy publiczność. Słyszą, ale milczą. Uważnie patrzyli na lewą rękę, która jest z monetą, i nie zwracali uwagi na prawą. Ale teraz, posłuszni pytaniu, zauważają, że „różdżka” zniknęła gdzieś z prawej ręki. „Bez niej nie mogę się skupić” — przeprasza Rudnev. „Upuściłem to, czy co?” - i zaczyna się rozglądać, nie odrywając wzroku od podłogi. A widzowie, którzy również zaczynają się rozglądać, nagle zauważają, że „magiczna różdżka” jest przytulona za prawym uchem Władimira. „Ach, oto ona”, raduje się Rudniew, zdejmuje ją i robi ostatnią falę. „Trzy!” - i otwiera lewą rękę. Ona jest pusta. „Gdzie jest moneta?", pyta i natychmiast wyrywa ją z nosa. „Oto jest!" Wykonanie tej błyskotliwej, błyszczącej i zabawnej sztuczki jest w dużej mierze jasne z opisu. „Patyk” wkłada się za ucho podczas drugiej fali prawej ręki – po zapytaniu, czy moneta jest w dłoni. Ale kiedy ona znika? Wcale nie znika – Władimir przekłada go do prawej dłoni, rozglądając się w poszukiwaniu zaginionego „kija”. Aby wyrwać monetę z nosa, należy ją rozwałkować od głębi prawej dłoni do czubków palców i przyciągając prawą rękę do twarzy, wykonać odpowiedni ruch imitujący. „Nie sposób wymienić wszystkich rozrywek”, podsumowuje Wadimow, „ale każdy, kto poważnie zamierza pracować nad sztuczkami, wymyśli wiele nowych rozrywek, które są dla niego wygodne”. Wtóruje mu J. Tarbell, światowej sławy autor encyklopedii poświęconych sztuce iluzorycznej, nawołujący do starannego i kreatywnego przygotowania każdego triku. Podaje ci nawet przepis – poświęć 80 procent czasu na przygotowanie sztuczki, a tylko 20 procent na jej demonstrację. 80 procent na przygotowanie. To znaczy - na próbie. Wybitny radziecki reżyser teatralny Anatolij Efros napisał książkę, którą nazwał niezwykle prosto i zwięźle - „Próba - moja miłość”. Jestem przekonany, że gdyby inny sowiecki reżyser teatralny Siergiej Kaszteljan stworzył własną monografię, mogłaby nosić dokładnie taki sam tytuł. Bo ćwicząc codziennie, od dziesiątej rano do niewiadomej z góry godziny – do południa, przed zachodem słońca, do późnej nocy, bez końca sprawdzając każdy gest wykonawców – tylko opętana twórczo, wybitna osoba jest zdolny do takiej pracy przez wiele, wiele lat z rzędu. - To jest najbardziej podstępny hipokryta - gatunek labiryntu - iluzja - mówi Kaszteljan - Wykonać sztuczkę, wiedząc z góry, jak się skończy i pokazać ją tak, jakbyś jej nie znał - co za wspaniała kazuistyka! Przepis, formuła, schemat - wszystkie drobiazgi. Indywidualność, osobowość - to właśnie jest wyjątkowe, a nawet utalentowana osoba - tym bardziej. Ale jeśli tak, niech każdy udowodni swój talent! Einstein argumentował, że talentowi nie należy pomagać, że talent powinien sam się przebić - jeśli to naprawdę talent. Niepewny. Myślę, że nadal potrzebujesz pomocy. Po to istniejemy - dyrektorzy, nauczyciele. Nie możesz zostawić tych ludzi na pastwę losu. Ale wymagać, jak od talentu - i niech się rozwija! Luigi Pirandello nazwał jedną ze swoich wczesnych sztuk „Come prima, meglio di prima”. Wyjątkowo dobre wyrażenie. Prawo wszystkich prób! „Jak wcześniej, ale lepiej niż wcześniej”. Autor: Katashkin A.S.
▪ Wyjmij monetę z wody bez moczenia rąk
Maszyna do przerzedzania kwiatów w ogrodach
02.05.2024 Zaawansowany mikroskop na podczerwień
02.05.2024 Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024
▪ Wyświetlacz Samsung Galaxy S III lepszy niż wyświetlacz Apple iPhone 5 ▪ Ustalono nową wartość górnej granicy masy neutrin ▪ Tranzystor, który można rozpuścić dźwiękiem i wodą ▪ Rejestrator samochodowy z e-portfelem
▪ część serwisu Transport osobisty: lądowy, wodny, powietrzny. Wybór artykułu ▪ Artykuł Nie ma zasad bez wyjątków. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Co psuje wino? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Freeberry kłujący. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Kremy do twarzy i rąk. Proste przepisy i porady
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony