|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
KSIĄŻKI I ARTYKUŁY
Konfiguracja akustyki w samochodzie za pomocą nagrań mono
Właściwie moje pierwotne plany zakładały rozpoczęcie moich „prac zebranych” od innej tematyki. Ale skoro tylko ujawniło się zbiorowe niezrozumienie istoty niektórych moich pomysłów, zacznę od tego. Часть 1 Od samego początku chciałbym zatrzymać się nad jedną rzeczą, która niestety wprawia wielu melomanów w zakłopotanie. To jest ich szczera wiara w istnienie Doskonałego Zapisu. Wiara – w Afryce to wiara, nie wymaga dowodu. Oni (Idealne Records) są! I wszystko jest tutaj. Ale wszyscy wiedzą - ślepa wiara nie prowadzi do dobra. W naszym przypadku jest to niewyczerpane źródło grabi i innych wpływowych narzędzi rolniczych, a także bezpośrednich szkód materialnych dla budżetu rodzinnego spowodowanych ciągłymi błędami w doborze elementów składowych solidnego kompleksu. Pływanie, wiemy... Jednym z rodzajów idealnego nagrywania jest idealne nagranie stereo, w którym scena dźwiękowa jest dokładnie znana. Każdy wierzący ma w swoim arsenale określoną liczbę takich nagrań, za pomocą których wykonuje rytuał ustawiania sceny dźwiękowej. Niektóre nagrania są podniesione do Absolutnie Perfekcji, ponieważ mają nawet rysunek, który pokazuje rozmieszczenie instrumentów w studiu podczas nagrywania. Lub w jakikolwiek inny sposób ten układ jest opisany. Albo sam wierzący był obecny przy nagraniu. Argumenty te, po bliższym zbadaniu, są równie przekonujące, jak dowód wyższości Ormian nad Gruzinami w anegdocie. "Ormianie są lepsi od Gruzinów. - Co jest lepsze? - Niż Gruzini!" Załóżmy więc, że wiemy, gdzie ten lub inny muzyk siedział podczas nagrywania. A kto może nam zagwarantować, że jest to absolutnie dokładnie odzwierciedlone w wynikowym zapisie? I nikt. Co więcej, płyta i tak nigdy nie będzie miała dokładnie tego, co muzycy zagrali. Dlaczego? Bo zanim nagranie stanie się takie, dźwięk dostanie się do mikrofonów, potem do miksera, potem Bóg wie gdzie indziej. I wszędzie zachodzą z nim różne zmiany, w każdym razie odsuwając treść nagrania od dźwięku, który wpadał do mikrofonu. Tak, wierzący powie, a wtedy mądry wujek, inżynier dźwięku, wysłucha wynikowego pustego miejsca i zrobi obraz stereo tak, jak powinien, i ogólnie wszystko naprawi! Dobra, powiedzmy, że nasz inżynier dźwięku jest geniuszem. Trzeba przyjąć jeszcze tylko jedno założenie – jednocześnie musi mieć sprzęt, który dokładnie odwzorowuje to, co jest w nagraniu. Innymi słowy, idealny. A idealny sprzęt nie został jeszcze wynaleziony, ponieważ wszyscy jego wynalazcy (ci, którzy tak mówili) ukryli się przed Napoleonami i twórcami perpetuum mobile. Nawet Audionote za 400 tysięcy zielonych rubli - a ten nie jest zbyt idealny (choć moim zdaniem bardzo dobry). Dlatego bez względu na to, jak bardzo rysujemy muzyków na wkładkach do płyt w studiu, to i tak nie jest to nagrane na płycie. A dopasowanie sceny do nagrań „referencyjnych” to jak posługiwanie się linijką rysowaną na oko – to całkiem zabawne, prawda? W tym miejscu wypadałoby uczciwie przyznać, że wszystko, co napisałem powyżej, wcale nie jest nawet moimi myślami. To raczej podsumowanie. A teraz właściwie o scenie. Zależy to, o ile rozumiem, od względnej fazy sygnałów pochodzących z nagrania w uchu. Jeśli z jakiegoś powodu oscylacje o różnych częstotliwościach przejdą przez różne czasy na tej ścieżce, obraz stereo zostanie zakłócony. Podkreślam – w stosunku do tego, co jest spisane. A jeśli ten czas i na jednej częstotliwości nie jest taki sam w różnych kanałach (co w samochodzie najwyraźniej jest smutną zasadą) - ogólnie rzecz biorąc, jest to fajka. Jeśli pamiętamy, z jaką hojnością inwertery fazowe, zwrotnice i inne procesory sygnałowe są instalowane w samochodzie, staje się to po prostu przerażające dla fazy sygnału. Proponuje się walkę z przesunięciami fazowymi wszystkich pasków za pomocą mononagrań. Co tak naprawdę o nich wiemy? Fakt, że sygnały prawego i lewego kanału są dokładnie takie same, zarówno pod względem amplitudy, jak i fazy. W każdym nagraniu monofonicznym takie jest prawo, a równość sygnałów nie zależy ani od podstępnego realizatora dźwięku, ani od jego niedoskonałych głośników, ani od kryzysu w Brazylii (nie biorę pod uwagę przypadków źle nagranych kaset i chińskich płyt - to jest patologia). W końcu identyczność sygnałów z dwóch kanałów można sprawdzić za pomocą przyrządów, co jest szczęśliwym przypadkiem, gdy pomiar daje jasny i jednoznacznie zinterpretowany wynik. Nawiasem mówiąc, metoda jest w istocie podobna do regulacji kąta nachylenia głowic w magnetofonie za pomocą taśmy testowej. Ci, którzy choć raz to zrobili (za pomocą oscyloskopu dwuwiązkowego) mnie zrozumieją. To jest to samo, tylko z muzyką i ze słuchu. Zwrócę szczególną uwagę na to, że tą metodą sprawdzamy całą ścieżkę pod kątem „przesunięcia fazowego”, zaczynając od źródła, a kończąc na salonie lusterka, które z jakiegoś powodu nagle zniekształciło sygnał z prawego głośnika wysokotonowego. Cały traktat. Których rekordów użyć. Każdy. W zasadzie szum różowy rejestrowany w obu kanałach jest również możliwy. Ale osobiście wolę muzykę. Tylko, na litość boską, nie używajcie nagrań „głosów” z prawicowo-lewicowo-centralnego! Nie są zbyt pouczające, a nadają się jedynie do sprawdzenia, czy nie pomyliliśmy prawego kanału z lewym i fazy jednego z przewodów. Zwykłe, muzyczne płyty, tylko mono, im więcej tym lepiej. Faktem jest, że aby zbadać cały zakres częstotliwości pod kątem poprawności fazowej, dobrze byłoby odtworzyć wszystkie częstotliwości audio. Jedna płyta jest zdominowana przez określone częstotliwości (skrzypce nie grają przecież z częstotliwością 50 Hz), podczas gdy druga jest zdominowana przez inne. Ponadto nagrania muzyczne będą zawierały dokładnie takie kombinacje częstotliwości, które są nieodłącznie związane z instrumentami, głosami itp. Oznacza to, że strojenie odbywa się w warunkach rzeczywistego sygnału muzycznego. A używając najczulszego przyrządu pomiarowego, jakim jest nasz własny słuch, staramy się sprawić, by wszystkie dźwięki wydawały się pochodzić z jednego punktu. Nie ma dwuznaczności co do tego, gdzie tak naprawdę siedzi gitarzysta, a gdzie grubas poruszał saksofonem w stanie muzycznej ekstazy! Jeden punkt i to wszystko, żadnego „pluralizmu”. Jeśli np. sygnał z tylnych głośników jest opóźniony – od razu wyjdzie to na jaw, pojawi się dodatkowy PIZ (pozorne źródło dźwięku). A przy zwykłych metodach strojenia ta wada całkowicie mija się z wszelkiego rodzaju „atmosferą sali” i innymi, delikatnie mówiąc, „efektami”. Gdzie dokładnie zlokalizować KIZ jest kwestią gustu. Podejrzewam, że gdzieś na masce (jeśli to nie SuperMaz). Najprawdopodobniej, jeśli uda się go „wypchnąć” do przodu przez krawędź maski, scena wyjdzie głębiej w odtwarzaniu stereo. A jeśli podczas poruszania regulatorem równowagi KIZ porusza się całkowicie i całkowicie w odpowiednim kierunku, możesz klaskać w dłonie. Mam jednak poważne obawy, że metoda ta, przy całej swojej prostocie i oczywistości tego, co należy osiągnąć, nie jest tak prosta, jak to zrobić. Co więcej, jest mało prawdopodobne, aby udało się całkowicie zebrać cały dźwięk w niefortunnym KIZ. Z pewnością niektóre częstotliwości „rozejdą się” w postaci chmury. Faktem jest, że nawet w znacznie prostszych (w tym sensie) warunkach domowych, gdy głośniki są oddalone o dobre trzy metry - a nawet wtedy nagrania mono brzmią znacznie wyraźniej, gdy jeden z kanałów jest wyłączony, łatwo to zauważyć po ucho. A kto tak naprawdę obiecywał łatwe życie? Jeśli jesteśmy na złej ścieżce, bez względu na to, jak łatwa może być, cel nie zostanie osiągnięty. I tak przynajmniej jest szansa. Часть 2 Wracając do metody zaproponowanej w poprzedniej części opowieści, chcę podzielić się nowymi przemyśleniami. Ich istotą jest to. Załóżmy, że aby sygnał monofoniczny wydawał się nam pochodzić z tego samego punktu, umieściliśmy głośniki prawego i lewego kanału, na przykład między przednimi siedzeniami. W praktyce oczywiście nikt tego nie zrobi - podaję tę opcję tylko dla ilustracji. W tym przypadku najprawdopodobniej uda się dość łatwo uzyskać zbieżność, a dźwięk będzie dobiegał niejako z jednego punktu, jednak oczywiste jest, że scena dźwiękowa okaże się wtedy wąska. Na pierwszy rzut oka wszystko ślepy zaułek, metoda nie miała miejsca. Wyjście jakie widzę jest takie - po osiągnięciu "jednego źródła" w środkowej pozycji gałki balansu, trzeba zrobić to samo w pozycjach pośrednich, tak aby nasze "źródło punktowe" przesuwało się stopniowo w lewo iw prawo. W zasadzie wspomniałem o tym mimochodem, ale ostatnim razem nie przywiązywałem do tego zbytniej wagi. Właściwie, jeśli dobrze się zastanowić, to poprzednia część powinna była być umieszczona po tej, ponieważ zazwyczaj zaczyna się ustawianie sceny dźwiękowej, przynajmniej po zakupie niezbędnych komponentów - wzmacniaczy, głośników ... Dlatego byłoby to jak najbardziej logiczne najpierw zastanowić się nad wyborem komponentów. Cóż, lepiej późno niż wcale. O znaczeniu tego etapu raczej nikogo nie trzeba będzie przekonywać, skoro powstaje znacznie mniej dobrego sprzętu, niż byśmy tego chcieli. Sporo jest „fajnych”, „wypasionych”, a nawet „audiofilskich”, ale mało jest zdolnych do przyzwoitego odtwarzania muzyki. I nie ma w tym nic dziwnego – z marketingowego punktu widzenia walory dźwiękowe znaczą mniej niż obecność joysticka – nie wiadomo, jaką ocenę dźwięku wystawią później fachowcy w magazynach, ale na pewno napiszą o joystick i umieść dodatkową gwiazdkę. A na wyświetlaczu znów wygląda świetnie. Dlatego osoba, dla której najważniejsza jest muzyka, znajduje się w niezwykle trudnej sytuacji. Tak więc osoba zdecydowała się słuchać jednego lub drugiego urządzenia. Zwykle popełnia się tu szereg typowych, nie, nawet najbardziej typowych, błędów, które są bezpośrednią konsekwencją wiary w idealne zapisy. Błąd 1 („spektakularny”). To wtedy, gdy ktoś przynosi swoje ulubione płyty, najczęściej popowe, i stara się uzyskać „słodycz” dołu, „przezroczystość” góry i więcej „detalii”. Błąd 2 („audiofilski”). Pobierana jest pewna liczba (w szczególnie ciężkich przypadkach - jedna) nagrań, oczywiście Ideal, i podejmowane są próby doboru aparatury dającej rzekomo naturalny dźwięk. Pech chciał, że nagrania najczęściej nie są idealne we wszystkim, więc na jednym sprawdzana jest Idealna perkusja, na drugiej Perfekcyjny kolec struny kontrabasu, a na trzeciej Idealne brzmienie pudła rezonansowego , ale innego kontrabasu. Wokale, jak wszyscy się domyślali, są dobrze nagrane na kwartecie. Ogólnie rzecz biorąc, Error 1 i Error 2 to rodzeństwo, przy czym ostatni z nich jest starszy. Na czym to polega, jak na pierwszy rzut oka wszystko jest w porządku? Znów fakt, że nikt nie wie nic o tym, co jest nagrane na danej płycie i jak to właściwie ma brzmieć. Jestem po prostu zdumiony – w końcu pisze o tym „postępowa część melomanów”. Jednak 99% recenzji to „wyraźne wysokie tony” i „sprężysty bas”. I co, czy testowane urządzenie jest dobre, jeśli gitary na nim są zawsze elastyczne, a wysokie tony zawsze przejrzyste? Tak, muszą być różne. Wyobraź sobie przez chwilę, że wszystkie dziewczyny nagle mają nogi tej samej długości. Lub - 90-60-90. Brr!… Podam przykład z własnego doświadczenia. Niedawno byłem na koncercie, podczas którego różni muzycy grali na tym samym instrumencie. Najbardziej zaskakujące było to, że barwa, przynajmniej trochę, ale jednak się zmieniła. Tym bardziej, że nie był to syntezator, a zwykłe pianino. Chociaż „Steinway” to grzech nazywać zwyczajnym. I z czym, zastanawiam się, wtedy porównamy dźwięk nagrania tego koncertu, jeśli taki wystąpi w naturze? Organizatorom konkursów car audio podsunąłbym nawet jeden pomysł, poza istniejącymi już „testami”. Jego istotą jest nagranie na dysku sędziego kilku identycznych fragmentów nagranych różnymi mikrofonami. Lub grał na instrumentach różnych firm. Powiedzmy na jednym fragmencie – Steinway, na drugim – Yamaha. Może warto spróbować w ramach eksperymentu? RASK wyprzedzi resztę... Jednak konkurencja jest dobrą rzeczą, ale dygresja. Zauważam, że metoda „przez kontrast” ma wady. Najważniejsze, że zajmuje to sporo czasu, bo żeby zrozumieć, jak dobrze dane urządzenie przekazuje różnice, trzeba posłuchać co najmniej dwóch nagrań zamiast jednego, Ideal. Specjaliści mają czas, ale kupujący w sklepie zwykle ma go bardzo mało. Dlatego warto zabrać ze sobą płyty bardzo dobrych wykonawców preferowanych gatunków. Jest jakaś niejednoznaczność - a gdzie właściwie kontrasty? Nie ma tu sprzeczności – testowane urządzenie musi nam koniecznie pokazać różnicę między bardzo dobrym wykonawcą a zwyczajnym. Jak pokazuje moje osobiste doświadczenie, ta metoda jest znacznie prostsza niż tradycyjna – od razu słychać, że tak, to gra prawdziwy muzyk. Pamiętasz żart o Caruso, który śpiewał Haimovich? A ucho samo zauważy barwę i inne aspekty, nie należy się na tym skupiać, jak mówią mechanicy samochodowi – „wyjdzie dobre pukanie”. W tym sensie, że zauważymy wady, które szczerze przeszkadzają w postrzeganiu, a jeśli nie przeszkadzają nam w poznaniu wielkich, to Bóg jest z nimi. Z pewnością dociekliwy czytelnik już podejrzewał, że prędzej czy później i tak schrzanię temat mononagrań. I tak to właśnie jest. Pomyślmy - skąd się wzięły? Dlaczego firmy idą na reedycje swoich starych, często niedoskonałych płyt pół wieku temu? Odpowiedź jest jasna - ponieważ są interesujące. W naturze nie ma ani jednego nagrania stereo np. orkiestry Glenna Millera. Niemniej jednak ci, którzy przeżyli, są bardzo zabawni. A jeśli np. z jakiegoś powodu nie czujemy ogromnego ładunku energii, napędu w wykonaniu tej orkiestry, to komponent ją zgubił. Nie ma znaczenia, jak energetyczny jest bęben-bęben. Ponadto zapisy archiwalne mają jeszcze jedną cechę. Z reguły kompozycje nagrane w różnym czasie gromadzone są na płycie, dzięki czemu możliwe staje się prześledzenie zmian, jakie zaszły w wykonawcy, jego charakterze pisma, nastroju. Ciekawie jest na przykład posłuchać płyty, która obejmuje niemal cały okres twórczości Elvisa Presleya. Albo ta sama piosenka śpiewana przez Louisa w latach 40. i 70. Inną „wariacją na temat” jest słuchanie tego samego utworu w wykonaniu różnych muzyków. Bardzo ekscytująca czynność. Istnieje jednak ryzyko zadawania sobie nawzajem obrażeń po zwykle następującym „pojedynku” na ten temat: „Ella śpiewa lepiej niż Gilberto!” Nic dziwnego, że ze względu na takie kobiety mężczyźni są gotowi na wszystko. Żartuję, oczywiście. Podsumowując, chciałbym mieć nadzieję na odzew czytelników, którzy zdecydują się skorzystać z proponowanej metody, i ze swojej strony życzę im powodzenia. Publikacja: www.bluesmobil.com/shikhman
Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
▪ Najszybszy procesor graficzny do laptopów od Nvidii ▪ Dwuzakresowy szybki wzmacniacz ASUS RP-AC87 ▪ Smartfon sprawi, że samochód będzie mocniejszy ▪ Szybkie dyski SSD SanDisk USB 3.1 typu C
▪ sekcja serwisu Historie z życia radioamatorów. Wybór artykułów ▪ artykuł Marcusa Porciusa Cato (starszego). Słynne aforyzmy ▪ artykuł Psycholog. Opis pracy
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony