Bezpłatna biblioteka techniczna KSIĄŻKI I ARTYKUŁY Dziesięć przykazań dla operatorów telewizyjnych 1. Nie spiesz się, aby włączyć kamerę, nie będąc pewnym wystarczającego oświetlenia obiektu i możliwości odbioru dźwięku wysokiej jakości. 2. Pamiętaj o statywie i zewnętrznym mikrofonie. Fotografowanie z ręki i korzystanie z wbudowanego mikrofonu jest uzasadnione wyłącznie operacyjnym lub innym, wynikającym z konstrukcji, charakterem fotografowania. 3. Kadry panoramiczne muszą mieć odpowiednią długość statyczną na początku i na końcu kadru każdego ujęcia. 4. Wskazane jest zakończenie pasaży postaci wyjściem z kadru, co ułatwia konstruowanie frazy montażowej. Dotyczy to wszelkich poruszających się obiektów: zwierząt, samochodów itp. 5. Osoba poruszająca się w kadrze musi mieć pełne frazy ruchu, a generalnie celowe jest fotografowanie ujęć z poruszającymi się obiektami w ujęciach długich. 6. O plastyczności kadru panoramicznego decyduje tempo i nastrój zarówno całego filmu, jak i konkretnego odcinka. O charakterze wykonania panoramy, jej rozwiązaniu kompozycyjnym, a także samym kierunku ruchu panoramy decyduje nie „charakter” operatora, ale semantyczna i plastyczna treść odcinka. Podczas fotografowania ludzi wykonujących jakąkolwiek czynność, a także naturalnych krajobrazów i zwierząt z nimi związanych, nie tylko dopuszczalne, ale pożądane jest wykonywanie panoram z pewnymi „zawieszeniami”, co pozwala lepiej zobaczyć, co się dzieje i wprowadzić pewne akcenty. W tym przypadku mechaniczne „spojrzenie wstecz” wyraźnie ustąpi miejsca sensownemu „przeglądowi”. 7. Podczas strzelania długimi podaniami należy od czasu do czasu robić przynajmniej krótkotrwałe opóźnienia na niektórych przedmiotach, szczegółach, twarzach osób wpadających w kadr. Okoliczność ta daje reżyserowi możliwość w późniejszym montażu przerwania przedłużającego się przejścia we właściwym miejscu i nie porzucenia całkowicie tego właśnie kadru ze względu na niedopuszczalną długość przejścia bohatera czy długi panoramiczny ruch kamery. 8. Ujęcie telewizyjne dyktuje maksymalne wykorzystanie „pierwszego planu” nie tylko przy wykonywaniu ujęć wielkoformatowych, przestrzennych i panoramicznych. Fotografowanie bohaterów w „żywym” otoczeniu w obecności „pierwszego planu” tworzy swoisty „efekt obserwacji z zewnątrz”, wrażenie przypadkowo podglądanego kadru. 9. Postaw na wielkie plany! Jest to uzasadnione nie tylko specyfiką ekranu telewizora, możliwością wglądu w istotę tego, co dzieje się w kadrze, spojrzenia bohaterowi w oczy. Wszystko to jest absolutnie prawdziwe. Ale poza tym wszystkim, kręcenie z bliska eliminuje zwykłą sztuczność środowiska filmowego i zachowania bohaterów, konwencjonalność mise-en-scène przeznaczonej do filmowania. W szczególności w przypadku synchronicznej rozmowy z dużą liczbą uczestników. W planie ogólnym takie reżyserskie i kameralne „konstrukcje” widać gołym okiem, a cała „twórcza kuchnia”, jak to się mówi, jest ewidentna. Między innymi reżyserowi znacznie łatwiej jest zmontować synchroniczności rozmówców, gdy są oni filmowani osobno, a nie obok siebie w jednym kadrze. W tym przypadku nie ma problemów ani z ich pozami, które mogą nie pasować w "łączeniach" klatek, ani z samą sekwencją rozmowy. Istnieje pełna swoboda manewru instalacyjnego. 10. „Kamera” podczas kręcenia synchronicznych dialogów. Wydaje mi się, że przy kręceniu odcinków synchronicznych, gdy w grę wchodzą 2, 3 lub więcej mówiących osób, wcale nie jest konieczne trzymanie w kadrze samych „gadających głów”. W tym sensie nie mniej wyraziste są dłonie, szczegóły życia codziennego, twarze rozmówców, a nawet własna twarz bohatera, gdy ten, zamilknąwszy, słucha wypowiedzi swoich partnerów. Słuchacz jest czasem o wiele bardziej interesujący niż mówca. Cóż, widz odbiera więc równolegle informacje dźwiękowe i wizualne bardziej obszernie, czyli około 2 znaków jednocześnie. Reżyserowi jednak obecność takich ujęć ze słuchającymi się rozmówcami daje możliwość swobodnego manewrowania ich tekstami w montażu. I co drugi „rzut kamery”, gdy operator z psią zwinnością łapie synchronizacje każdej z wchodzących do rozmowy osób, już przy trzecim czy czwartym rzucie zaczyna wywoływać wizualną irytację. Taka demonstracja „umiejętności” przywodzi na myśl jej brak. Autor: A. Pogrebnoy, Reżyser filmowy, Zasłużony Działacz Sztuki, Laureat 23 festiwali Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo: ▪ Płyta główna i tunery telewizyjne firmy Pinnacle Systems — co jest lepsze do robienia zdjęć? ▪ Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo. Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu. Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika: Udowodniono istnienie reguły entropii dla splątania kwantowego
09.05.2024 Mini klimatyzator Sony Reon Pocket 5
09.05.2024 Energia z kosmosu dla Starship
08.05.2024
Inne ciekawe wiadomości: ▪ Kamera sportowa Garmin VIRB Ultra 30 ▪ Wielofunkcyjne liczniki/timery Autonics serii CT ▪ Nowa rodzina programowalnych inteligentnych kluczy ▪ Telewizory LCD są gotowe do użycia plazmy Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika
Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej: ▪ część witryny Zasilanie. Wybór artykułu ▪ Artykuł Napoleona I Bonaparte. Słynne aforyzmy ▪ artykuł Jaki jest sekret Antonio Stradivariego? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Wymagania bezpieczeństwa podczas pracy na komputerach osobistych ▪ artykuł Impregnaty, powłoki, lakiery adhezyjne. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Gumka przechodzi przez palec. Sekret ostrości
Zostaw swój komentarz do tego artykułu: Wszystkie języki tej strony Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn www.diagram.com.ua |