Bezpłatna biblioteka techniczna KSIĄŻKI I ARTYKUŁY montaż wideo weselnego Edycja według rozmiaru Znaczenie tej zasady jest takie, że przyjemną dla widza zmianą kadru jest stopniowa zmiana rozmiaru. Jeśli spojrzymy na schemat Szczegół - duży - pierwszy średni - drugi średni - ogólny - daleki, to zgodnie z tą zasadą po pierwszym średnim ujęciu pożądane jest pokazanie widzowi szczegółu lub ogólnego. Wtedy nie będzie dysonansu. Jak przełączyć się na następną największą ramkę? Weźmy na przykład przejście od pierwszej średniej do drugiej średniej
Montaż w kierunku jazdy Jeśli para młodych ludzi w jednym kadrze idzie w lewo, to w następnym powinna przynajmniej nie iść w prawo. Nawet jeśli zastosuje się zasadę wielkości, widz przez pierwsze kilka sekund będzie próbował zrozumieć, co dzieje się na ekranie – albo młodzi naprawdę postanowili nagle przejść w drugą stronę, albo kamerzysta zmienił punkt kręcenia. W odpowiednio zmontowanej fabule widz nie zadaje takiego pytania. I dlaczego? Ponieważ operator od razu decyduje, po której stronie linii ruchu się znajdzie. Jak dokonać prawidłowej zmiany kierunku? Albo przez detal, albo przez kadr, w którym nie ma ruchu, albo przez odległy plan. Możesz pokazać klatkę, w której główny obiekt porusza się bezpośrednio w kierunku lub od operatora. Możesz dokładnie przekroczyć linię ruchu przy włączonej kamerze. I odwrotnie, jeśli młodzi ludzie do siebie chodzą – na ekranie powinni iść w różnych kierunkach. Montaż w kierunku patrzenia Jeśli babcia, życząc wnuczce wszystkiego najlepszego, patrzy w prawo, to wnuczka powinna patrzeć w lewo. Zwykle jest to łatwe, ale czasami nie wiadomo, gdzie gość patrzy. I z której strony strzelać do toastmastera, który zwraca się do kolejnego gościa. Przepis jest ten sam: znajduje się po jednej stronie linii komunikacyjnej. Dialog to przypadek, który bardzo często pomaga nam obejść wymagania dotyczące rozmiaru. Jeśli w kadrze jest tylko jeden z uczestników rozmowy i patrzy w prawo, a w sąsiednim – w lewo, to możemy pominąć fakt, że rozmiar ramek jest taki sam. Ale gdy tylko obaj uczestnicy pojawią się w kadrze w tym samym czasie, reguła wielkości ponownie „włącza się”. Te dwie zasady pozwalają nam oddać logikę akcji na ekranie. Goście patrzą na zbliżających się nowożeńców po prawej stronie. Nowożeńcy idą w lewo. Obie zasady, jak widzimy, są nierozłączne. Edycja według fazy ruchu Jeśli chcesz pokazać przejście młodych ludzi alejką z różnych planów i pod różnymi kątami, ale tak jakby w czasie rzeczywistym, żeby widz nie miał wrażenia, że ci idący nagle stracili tempo (ok, widzą, że my popełniliśmy błąd, albo zdecydowaliśmy, że wycinamy coś ważnego!) - uzyskaj dwie klatki, które pokrywają się w fazie ruchu. Szybko wspomnę też o edycji według jasności (chromatyczności). Rzecz w tym, że szybko zmieniające się oświetlenie razi widza w oczy. Można tego uniknąć, pokazując coś miernego między klatkami, które są zbyt różne pod względem ilości światła, nie tak jasne, ale też nie ciemne. Odwrotne użycie – jeśli taka zmiana nastąpi w czasie z muzyką – wyjdzie pięknie. Zmiana personelu niezgodna z niniejszymi zasadami... jest dozwolona. W rytm muzyki (a wycięcie do muzyki wydarzenia weselnego to jeden z najpewniejszych sposobów na zainteresowanie tym, co dzieje się na ekranie) lub pokazać coś nieoczekiwanego, na co uczestnicy akcji nie byli przygotowani. Przerwy Coś, co nigdy nie wystarcza. Więc, to jest nasze wszystko. Przy prawidłowym użyciu wyłamań operator (i redaktor) ma jeszcze jeden stopień swobody. Zablokowaliście nowożeńców plecami (albo popchnęliście, albo musieliście zmienić ekspozycję, albo wyłapano z ostrości, krótko mówiąc, oczywisty mariaż pojawił się w ważnym momencie) podczas pierwszego tańca (albo odgryzając chleb z solą, albo rzucanie bukietem itp.)? To jest zdecydowanie złe. Ale jeśli podczas montażu pojawi się w tym miejscu gość, wyrażając zachwyt, to fabuła będzie zakończona. Gość jest w naszym przypadku przeszkodą. Oprócz przypadków zamknięcia jawnego małżeństwa, przerwy pozwalają na:
Podczas cięcia akcji w żadnym wypadku nie wstawiaj przerwy tylko na styku dwóch części. Widz zauważy, że jednocześnie zmienił się obraz i dźwięk. Pamiętaj, że podczas montażu, jeśli głośnika nie widać na ekranie lub gdy pokazywanego obiektu nie da się zidentyfikować jako „wydający jakiekolwiek dźwięki” (klaskanie gościa bez odgłosów klaskania będzie wyglądać dziwnie), dźwięk można „odwiązać” z sekwencji wideo. Na przykład pokazujemy gospodarza wyjaśniającego warunki konkursu. Co powinno znaleźć się w opowiadaniu? Ołów i widzowie. (Oczywiście, jeśli dążymy do tego, aby nasze kreacje wideo zbliżały się do pewnych standardów jakościowych, inaczej po co to w ogóle czytać?) Podczas kręcenia staramy się: usunąć toastmastera, który zaczął tłumaczyć, przenieść kamerę do słuchających gości (kilka sekund zupełnie nie do oglądania), filmowanie ich ponownie rzuca kamerą w gospodarza (kilka więcej), najlepiej ze zmianą planu. Panoramowanie jest niemożliwe, przeszkadza nam tył głowy pobliskiego gościa, albo okno, albo kolumna, albo para gości, którym wszystko jest obojętne i wyraźnie dyskutują o jakimś interesie. Oczywistym rozwiązaniem są dwie przerwy. Ale (patrz wyżej) trzeba je uratować, a pokazanie dwusekundowych przerw wywoła u widza poczucie próżności. Przenieś klatkę ze słuchającymi gośćmi od końca do końca (lub z półsekundowym rozpuszczeniem) do gospodarza na osi czasu. Pozostałe cztery (dwie + dwie) sekundy przykryj widokiem młodych (lub pokaż jakiś wesoły plakat). Nie dotykaj dźwięku. Kiedy zdobyć perebivki? Nigdy nie ma wielu przerw, nie dlatego, że nie da się sfotografować gości-kwiatów-kieliszków. Nie da się ich sfotografować w taki sposób, aby nie tylko zakrywały WSZYSTKIE ruchy i błędy kamery, ale dodatkowo podkreślały sens tego, co się dzieje. „Niemożliwe” należy tu rozumieć jako „bardzo trudne”, bez daru przewidywania trzeba będzie młócić wiele ujęć, a potem długo się w nie zagłębiać. Kiedy strzelać? Słuchanie publiczności - podczas niepotrzebnych dla naszego filmu słów toastmastera (ale kręcić wszystko non stop, nagle od początku banalny dowcip zostanie zagrany w oryginalny sposób i stanie się ozdobą wieczoru). Z pewnością jego pierwszymi słowami będą żarty służbowe i zestaw frazesów, jest „trzeźwy szpieg na weselu”, „życzymy młodej parze dożyć złotego wesela” i bla bla bla. Jeśli na korytarzu są małe dzieci lub osoby w podeszłym wieku, koniecznie zabierz je na czas jakiejkolwiek aktywności. Niech jedzą, niech zażądają od sąsiada solniczki lub cukierka na stole itp. Nowożeńcy są zazwyczaj gotowi wybaczyć wiele z tych dwóch kategorii gości, w tym nieuwagę przy ważnych wydarzeniach. Wszystkie te strzały ci pomogą. Przez długi czas niepokoił mnie postęp technologii cyfrowej, kiedy goście próbują coś uwiecznić za pomocą swoich mydelniczek. Nieustannie wspinaj się na kadr w najbardziej kluczowych momentach. Więc goście siedzący przy stole, celujący czymś do aparatów - dobra opcja, zaopatrzcie się w takie ujęcia. Otoczenie sali - w wolnym czasie. Bukiety, świece, szklanki, obrazy na ścianach i nie tylko. Jeśli sprawa toczy się na ulicy lub tam, gdzie wyraźnie widać światło dzienne – okresowo, w miarę zmiany oświetlenia, aktualizuj swoją kolekcję „ujęciów uniwersalnych”. Bardziej oryginalne kąty, poświęć trochę czasu na to, gdy wszyscy odtańczą dziesiąty taniec lub wypadną z sali na papierosa. Jest mało prawdopodobne, że nowożeńcy będą mogli po toaście portretować specjalnie dla Ciebie, z wycelowaną kamerą, uwagę gościa lub udawać, że właśnie zabrzmiał ulubiony żart. Nie próbuj zbliżać się do nich z tą ofertą. Poproś ich, aby trzymali ręce na szkle, tak jak trzymali podczas toastu, zdejmij duże. Jeśli trzymali się za ręce, niech zrobią to samo przed kamerą. Niektóre ujęcia są przewidywalne. Oczywiste jest, że nowożeńcy prędzej czy później pójdą na swoje miejsce wchodząc do sali. Przed spotkaniem z młodzieżą ostrożnie idź z kamerą zamierzoną trasą, filmując, jak stół unosi się na obiektywie. Zmieniając materiał filmowany podczas procesji z ujęciami wykonanymi z wyprzedzeniem, sprawisz, że ten moment będzie o wiele bardziej interesujący. Możesz sfotografować bochenek w rękach matki na pełnym ekranie w momencie, gdy toastmaster przygotowuje gości przed spotkaniem nowożeńców, wtedy detal się przyda. Są też bąbelki w kieliszkach, które trzyma tatuś, ikony na pensjach itp. W tym samym momencie fotografuj gości, którzy próbują rozgryźć, kiedy obsypać młodych ziarnem, a kiedy krzyczeć. Oczywiście ujęcia są jak największe, w przeciwnym razie zdradzą Cię zdarzenia, które mają miejsce na brzegach kadru. Podczas edycji sensowne jest utworzenie osobnego kosza (folderu w projekcie edycyjnym) z tymi właśnie ramkami, możesz mieć nawet kilka: „goście słuchają” (zwykle najpopularniejszy rodzaj przerywania), „goście śmieją się-klaszczą” , „entourage” (wejdź do tego folderu, gdy będziesz musiał stworzyć bardziej polidyczny nastrój i stamtąd zrobić ujęcie, jak płomień świecy drży i załamuje się przez kryształ kieliszka). Jeśli w trakcie odgrywania jakiejś akcji natrafisz na dobrze zrealizowany kadr, ale ten moment nie jest zawarty w filmie (ktoś gada bzdury, albo tniesz przydługą fabułę, a może specjalnie postanowiłeś skrócić znaczenie - wrzuć to na specjalnie stworzoną ścieżkę z wyłączoną wizualizacją. Po zebraniu piętnastu minut filmu spójrz co jest na tej ścieżce, może te klatki ubarwią Twój film. Bardzo częstym przechyłkiem przy stosowaniu przerw jest tzw. „Twoja mama”. To nie ma nic wspólnego z przeklinaniem, to popularne zdanie z kreskówki „Trzy z Prostokvashino”. Tam listonosz Pieczkin mówi ze zdziwieniem: „Twoja matka jest przekazywana tu i tam”. Jeśli więc w toaście matki stojącej na oczach dzieci pokażesz z bliska świadka, który został zastrzelony z góry, na którego lewym ramieniu będzie widoczny brzeg fioletowej bluzki, jakby nic się nie stało siedząca matka - to będzie „VM”. Główna podstępność tego błędu polega na tym, że jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek go zauważył oprócz mamy i nowożeńców, nawet twój kolega, krytycznie oceniający twoją pracę, prawdopodobnie przegapi ten błąd, pochłonięty obserwowaniem pracy kamery, zmianą planów i dźwiękiem poziomy. I trzeba będzie to przerobić. Oczywiście „VM” jest możliwe nie tylko przy pokazywaniu mamy. Częste błędy – gość siedzi w zamyśleniu, wsłuchując się w pierwszą rymowankę toastmastera, a na talerzu leży kawałek szaszłyka z jesiotra, który zostanie uroczyście wniesiony na salę dopiero za godzinę. Nie zapominajmy, że dla wielu nowożeńców ślub jest okazją do zaszalenia w oczach przyjaciół i kolegów z pracy, wielu towarzyszy pokazowi filmu znajomym zwrotami „a to jest szampan – N dolarów za butelkę, ale dają nam po prostu niesamowitą obsługę, a były trzy rodzaje „gorących” itp. Więc uważnie monitoruj takie szczegóły. Publikacja: ixbt.com Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo: ▪ Lux - jednostka miary oświetlenia ▪ AVerMedia DVD EZ Maker USB Plus ▪ Podstawowe zasady filmowania Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo. Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu. Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika: Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
Inne ciekawe wiadomości: ▪ Paliwo nanoelektryczne do nieskończonego ładowania baterii ▪ Super stabilny laser sprawia, że GPS jest dokładniejszy! ▪ CC3200 - Mikrokontroler Cortex-M4 z wbudowanym WiFi Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika
Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej: ▪ część witryny „Podręcznik elektryka”. Wybór artykułu ▪ artykuł Ramany Maharsziego. Słynne aforyzmy ▪ artykuł Co pokazuje indeks Dow Jones? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł LCD z Nokii 3310 na LPT. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Zostaw swój komentarz do tego artykułu: Wszystkie języki tej strony Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn www.diagram.com.ua |