|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
HISTORIA TECHNOLOGII, TECHNOLOGII, OBIEKTÓW WOKÓŁ NAS
Zdjęcie. Historia wynalazku i produkcji
Katalog / Historia technologii, technologii, przedmiotów wokół nas Fotografia to pozyskiwanie i przechowywanie obrazu przy użyciu światłoczułego materiału lub światłoczułej matrycy w aparacie.
Wśród wielu niesamowitych wynalazków dokonanych w XIX wieku fotografia jest daleka od ostatniego miejsca - sztuki, która umożliwiła natychmiastowe wykonanie obrazu dowolnego obiektu lub krajobrazu. Fotografia powstała na pograniczu dwóch nauk: optyki i chemii, ponieważ do uzyskania odbitek konieczne było rozwiązanie dwóch złożonych problemów. Po pierwsze, konieczne było posiadanie specjalnej płyty światłoczułej zdolnej do postrzegania i utrzymywania obrazu. Po drugie, konieczne było znalezienie specjalnego urządzenia, które wyraźnie rzutuje obraz filmowanych obiektów na tę płytę. Oba powstały dopiero po wielu próbach i błędach. Cud fotografii nie został od razu przekazany ludziom w ręce, a w różnym czasie wielu wynalazców z różnych krajów entuzjastycznie podchodziło do tego problemu. Podejścia do tego można znaleźć w dziełach średniowiecznych alchemików. Jeden z nich, Fabritius, zmieszał kiedyś w swoim laboratorium sól kuchenną z roztworem azotanu srebra i uzyskał mlecznobiały osad, który stał się czarny od światła słonecznego. Fabricius zbadał to zjawisko i w swojej książce o metalach, opublikowanej w 1556 roku, donosi, że za pomocą soczewki uzyskał obraz na powierzchni osadu znanego obecnie jako chlorek srebra i że obraz ten stał się czarny lub szary w zależności od czas jego naświetlania promieniami słonecznymi. Było to pierwsze doświadczenie w historii fotografii. W 1727 r. lekarz z Halle, Johann Schulz, przeprowadzał w słoneczny dzień eksperymenty z roztworem azotanu srebra i kredy, których mieszaninę oświetlał w szklanym naczyniu. Gdy naczynie wystawiono na działanie promieni słonecznych, powierzchnia mieszaniny natychmiast stała się czarna. Podczas wstrząsania roztwór ponownie stał się biały. Za pomocą kawałków papieru Schultz uzyskiwał sylwetki na powierzchni cieczy, potrząsając je niszczył i uzyskiwał nowe wzory. Te oryginalne eksperymenty wydawały mu się tylko zabawne i minęło kolejne sto lat, zanim zauważył, że właściwość chlorku srebra została wykorzystana do produkcji klisz fotograficznych. Kolejna karta w historii fotografii związana jest z nazwiskiem Thomasa Wedgwooda. Położył liście roślin na papierze zwilżonym roztworem azotanu srebra. Jednocześnie część papieru pokryta liśćmi pozostała jasna, zaś oświetlona część stała się czarna. Efektem tego doświadczenia była biała sylwetka na czarnym tle. Jednak obrazy te można było oglądać tylko przy świecach, ponieważ ulegały pogorszeniu pod wpływem światła słonecznego. Wedgwood wypróbował rozwiązanie na skórze i stwierdził, że obrazy na nim pojawiają się szybciej. (Zjawisko to pozostawało wówczas niewyjaśnione. Dopiero pod koniec lat 30. stwierdzono, że zawarty w skórze kwas garbnikowy znacznie przyspiesza rozwój obrazu.) W 1802 Wedgwood opublikował wyniki swoich eksperymentów. Stopniowo nauczył się robić kontury na papierze, skórze i szkle w ciągu trzech minut pod wpływem słońca i przez kilka godzin w cieniu. Ale te ujęcia nie wytrzymały światła słonecznego, ponieważ nie zostały uchwycone. Dopiero w 1819 roku John Herschel znalazł substancję wzmacniającą obraz fotograficzny. Okazało się, że to siarczan sodu. Wydawałoby się, że fotografia musiała zrobić ostatni krok, aby w pełni zaistnieć jako sztuka, ale ten krok został zrobiony dopiero dwadzieścia lat później. W międzyczasie poszukiwania wynalazców poszły inną drogą. W 1813 roku francuski artysta Niépce, któremu przypisuje się wynalezienie aparatu fotograficznego, zaczął eksperymentować z kliszami fotograficznymi. Około 1816 roku wpadł na pomysł robienia zdjęć obiektów za pomocą tzw. camera obscura. Komora ta znana jest od czasów starożytnych. W swojej najprostszej formie jest to szczelne pudełko, szczelnie zamknięte ze wszystkich stron z małym otworem. Jeśli ściana naprzeciwko otworu wykonana jest z matowego szkła, uzyskuje się na niej odwrócony obraz obiektów przed kamerą. Im mniejszy otwór, tym ostrzejsze kontury obrazu i tym słabszy.
Efekty obserwowane w camera obscura od wieków zachwycają miłośników przyrody. W 1550 roku Cardan zbudował w Norymberdze komorę z dużą aperturą zawierającą soczewkę. W ten sposób uzyskał jaśniejszy i wyraźniejszy obraz. Była to ważna poprawa, ponieważ soczewka dobrze zbierała promienie i znacznie poprawiała obserwowany efekt. To było tak ciemne pudełko z bardzo małym otworem i obiektywem z jednej strony i płytką światłoczułą z drugiej, że Niépce zdecydował się użyć do projekcji obrazu. Był to pierwszy aparat w historii. W 1824 Niépce zdołał rozwiązać problem utrwalania obrazów uzyskanych w camera obscura. W przeciwieństwie do swoich poprzedników nie pracował z chlorkiem srebra, ale eksperymentował z żywicą górską, która pod wpływem światła ma zdolność zmiany niektórych swoich właściwości. Na przykład w świetle przestał rozpuszczać się w niektórych cieczach, w których rozpuszczał się w ciemności. Po pokryciu miedzianej płytki warstwą żywicy górskiej Niepce włożył ją do camera obscura i umieścił w ognisku lupy. Po dość długiej ekspozycji na światło, płytkę wyjęto i zanurzono w mieszaninie oleju i olejku lawendowego. W miejscach, w których działa światło, żywica górska pozostawała nienaruszona, w pozostałych była rozpuszczona w mieszaninie. I tak miejsca całkowicie pokryte żywicą reprezentowały miejsca oświetlone, a miejsca pokryte tylko częściowo - półcień. Uzyskanie obrazu zajęło co najmniej 10 godzin, ponieważ żywica zmieniała się bardzo powoli pod wpływem światła. Oczywiste jest, że tej metody trudno nazwać idealną, a Niepce kontynuował poszukiwania. W 1829 roku połączył siły z Louis-Jacques Daguerre, byłym oficerem i dekoratorem paryskiego teatru, który pracował nad tymi samymi problemami. Wkrótce zmarł, a Daguerre kontynuował swoje badania sam. Miał już do dyspozycji aparat wynaleziony przez Niépce, ale wciąż nie wiedział, jak uzyskać światłoczułą kliszę. Cała seria niesamowitych zbiegów okoliczności doprowadziła go wreszcie na właściwą drogę. Pewnego dnia Daguerre przypadkowo umieścił srebrną łyżkę na metalu pokrytym jodem i zauważył, że na metalu pojawił się wizerunek łyżki. Następnie wziął polerowaną srebrną płytkę i poddał ją działaniu oparów jodu w celu uzyskania w ten sposób jodku srebra. Na talerzu położył jedną z fotografii Niépce. Po pewnym czasie utworzyła się na nim kopia obrazu, ale bardzo niejasna, tak że z trudem można ją było odróżnić. Niemniej jednak był to ważny wynik, który odkrył właściwości fotograficzne jodku srebra. Daguerre zaczął szukać sposobu na wywołanie powstałych obrazów. Kolejny szczęśliwy wypadek doprowadził do nieoczekiwanego sukcesu. Pewnego razu Daguerre wyjął z ciemnego pokoju pozostawiony tam talerz, z którym pracował dzień wcześniej, i ku swemu wielkiemu zdziwieniu zobaczył na nim słaby obrazek. Zasugerował, że jakaś substancja działała na talerz i pokazała w nocy obraz niewidoczny poprzedniego dnia. W ciemnym pokoju było dużo chemikaliów. Daguerre zaczął szukać. Każdej nocy wkładał do szafy nową płytę i każdego ranka wyjmował ją razem z jednym z chemikaliów. Powtarzał te eksperymenty, dopóki nie usunął z pokoju wszystkich chemikaliów i umieścił nową płytę na pustej już półce. Ku jego zdziwieniu, rano również ten talerz został opracowany. Dokładnie zbadał pomieszczenie i znalazł w nim trochę rozlanej rtęci: jej opary były chemicznym wywoływaczem.
Potem Daguerre mógł już bez trudu rozwinąć wszystkie szczegóły procesu fotograficznego - za pomocą aparatu fotograficznego otrzymywał słabe obrazy na płytach pokrytych jodkiem srebra, a następnie wywołał je parami rtęci. Rezultatem były niezwykle wyraźne obrazy obiektów ze wszystkimi drobnymi szczegółami i półtonami. Lata poszukiwań zakończyły się niezwykłym odkryciem.
10 sierpnia 1839 r. odbyło się w Paryżu wielkie spotkanie z udziałem członków Akademii Nauk. Tutaj ogłoszono, że Daguerre odkrył sposób na wywołanie i utrwalenie obrazów fotograficznych. Ta wiadomość zrobiła ogromne wrażenie. Cały świat dyskutował o możliwościach, jakie otworzyło nowe osiągnięcie myśli ludzkiej. Rząd francuski wykupił tajemnicę wynalazku Daguerre'a i przyznał mu dożywotnią emeryturę w wysokości 6000 franków. Nie zapomniano też o synu Niépce. Wkrótce w sprzedaży pojawiły się zestawy do fotografowania metodą Daguerre'a (metoda ta stała się znana jako dagerotyp). Mimo wysokiej ceny zostały wyprzedane w krótkim czasie. Ale wkrótce opinia publiczna poczuła silne ochłodzenie wobec tego wynalazku. Rzeczywiście dagerotyp, choć dawał dobre rezultaty, wymagał dużo pracy i sporej cierpliwości. Praca dagerotypisty rozpoczęła się od oczyszczenia i polerowania posrebrzanej miedzianej płyty. Tę pracę trzeba było wykonać bardzo ostrożnie: najpierw z alkoholem i watą, a potem z tlenkiem żelaza i miękką skórą. W żadnym wypadku nie należy dotykać płyty palcem. Ostateczne polerowanie zostało wykonane tuż przed strzelaniem. Następnie srebrna płytka stała się wrażliwa na światło. Aby to zrobić, umieszczono go w ciemności w pudełku z suchym jodem. W zależności od tego, co zamierzali sfotografować – pejzaż czy portret – czas leczenia parą jodu nie był taki sam. Następnie płytka stała się światłoczuła na kilka godzin i została umieszczona w kasecie. Kaseta była małą płaską drewnianą skrzynką z dwoma ruchomymi ściankami - tylną otwieraną na zawiasach w formie drzwi, a przednią poruszającą się w górę iw dół na specjalnych płozach. Pomiędzy tymi drzwiami była tabliczka. Pierwsze kamery były ulepszonymi kamerami otworkowymi. W pudle otwartym z jednej strony, inne pudło poruszało się tam iz powrotem, które można było przytrzymywać w określonej pozycji za pomocą śruby. Na przedniej ścianie tego pudełka znajdował się obiektyw lub szklany slajd, a na tylnej stronie było szkło matowe. Wkrótce Charles Chevalier zaczął używać dwóch obiektywów zamiast jednego, konstruując w ten sposób pierwszy obiektyw. Promienie z zewnętrznego obiektu, przechodząc przez soczewkę, zatrzymywały się na matowym szkle i w odpowiedniej odległości tego ostatniego od obiektu prezentowano na nim jego wyraźny obraz. Większą lub mniejszą wyrazistość obrazu uzyskano odsuwając wewnętrzne pudełko lub zbliżając i przestawiając obiektyw. Gdy uzyskano wymaganą przejrzystość, w miejsce matowego szkła umieszczano kasetę, tak aby po włożeniu do aparatu powierzchnia płytki znalazła się dokładnie w miejscu, które zajęło matowe szkło w momencie, gdy obraz obiektu był na nim najbardziej wyraźny. Potem wyjęli przednią okładkę kasety i zaczęli strzelać. Pierwsze sesje były tak męczące, warunki były tak złe, nagrania reagowały tak wolno, że znalezienie chętnych do działania wymagało dużo pracy. Musiałem przez 20 minut siedzieć bez ruchu pod palącymi promieniami słońca, aby uzyskać portret, który według ówczesnych koncepcji odniósł sukces. Wizerunki oczu w pierwszych portretach udawało się z wielkim trudem, dlatego we wczesnych dagerotypach widzimy twarze z zamkniętymi oczami. Pod koniec kręcenia kaseta została zamknięta i wysłana do ciemnego pokoju. Tutaj przy świetle świecy wyjęto talerz. Widać na nim ledwo wyczuwalny obraz przedmiotu. Aby stało się jasne i wyraźne, musiało zostać zamanifestowane. Operację tę przeprowadzono przy użyciu oparów rtęci. Trochę rtęci wlano do drewnianej skrzynki z miedzianym dnem i umieszczono w niej płytkę z obrazem w dół. Aby przyspieszyć proces, poniżej umieszczono płonącą lampę alkoholową. Merkury zaczął intensywnie parować i rozwinął obraz. Dagerotyp obserwował ten proces z boku przez specjalne okienko. Gdy obraz pojawił się wystarczająco wyraźnie, płyta została usunięta. Tam, gdzie światło działało najsilniej, połączenie jodu ze srebrem było najbardziej osłabione i dlatego rtęć utknęła tu w maleńkich kropelkach, które utworzyły białą powierzchnię. W półtonach było więcej przeszkód dla dodawania rtęci, aw ciemnych miejscach rtęć nie mogła w ogóle przykleić się do nierozłożonej warstwy jodku srebra. Dlatego półcienie wyszły mniej więcej szarawe, a czyste srebro wydawało się całkowicie czarne. Aby usunąć resztki nieprzereagowanego jodku srebra, płytkę trzeba było naprawić. W tym celu umieszczono go w roztworze siarczanu sodu, który rozpuszczał jodek srebra, który nie uległ działaniu światła. Na koniec płytkę przemyto wodą i osuszono. W wyniku tych wszystkich manipulacji na płycie uzyskano niesamowicie wyraźny obraz, w którym każdy szczegół był przekazywany z niesamowitą wyrazistością. Ale żeby obraz trwał dłużej, trzeba go było wzmocnić. Aby to zrobić, płytkę oblano słabym roztworem chlorku złota i gotowano w płomieniu alkoholowym. Podczas tej reakcji chlorek chlorku złota w połączeniu ze srebrem i złotem został uwolniony w postaci metalu i pokrył obraz najcieńszą warstwą ochronną. Ta operacja wyeliminowała również nieprzyjemną lustrzaność srebra. Tak ukazuje się nam fotografia w pierwszych latach swojego istnienia. Z naszego krótkiego opisu jasno wynika, że było to nie tylko żmudne, ale i bardzo niezdrowe ćwiczenie. Mimo to fotografia od razu zyskała wielu zagorzałych fanów i entuzjastów. Byli gotowi godzinami wdychać opary jodu lub rtęci, obserwując z entuzjazmem, jak tajemniczy obraz pojawia się na płytach. To im właśnie ta sztuka zawdzięcza swoje szybkie doskonalenie. Przede wszystkim wznowiono eksperymenty z papierem impregnowanym kompozycją światłoczułą - zaczęto go nazywać papierem fotograficznym. Eksperymenty te przeprowadził na początku wieku Wedgwood. W tym samym 1839 roku Fock Talbot odkrył, że jeśli papier fotograficzny, który był nawet krótko wystawiony na działanie światła, potraktowano kwasem galusowym, obraz pojawił się bardzo szybko. W ten sam sposób, w jaki rtęć tworzy obraz na srebrnej powierzchni, kwas galusowy tworzy obraz na papierze. W następnym roku profesor Goddard z Londynu odkrył, że gdy jodek srebra został zastąpiony bromkiem srebra, czułość fotowarstwy wzrosła kilkadziesiąt razy. Dzięki temu czas potrzebny na uchwycenie obiektu skrócił się natychmiast z 20 minut do 20 sekund. Jednocześnie Claudet odkrył, że brom znacznie zwiększa czułość jodowanych płytek srebra, tak że wystarczyło kilka sekund, aby uzyskać obraz. Po tych odkryciach możliwy stał się rozwój fotografii we współczesnym znaczeniu tego słowa. W fotografii srebro w połączeniu z jodem, chlorem i bromem odegrało główną rolę w tworzeniu obrazu. Pod wpływem światła związki rozkładały się i srebro uwalniało się w postaci drobnych cząsteczek, tworząc substancję rysującą, podobnie jak rtęć w dagerotypie. Wszystkie reakcje chemiczne zachodzące podczas fotografowania można zademonstrować kilkoma prostymi eksperymentami. Jeśli do probówki z roztworem soli kuchennej wsypie się kilka kropel azotanu srebra, to w wyniku reakcji tych dwóch substancji powstaje biały, tandetny osad chlorku srebra. W świetle słonecznym osad ten w krótkim czasie traci białe światło i staje się najpierw fioletowy, potem szary, a na końcu czarny. Faktem jest, że pod działaniem światła rozkłada się chlorek srebra i uwalnia się metaliczne srebro. Jednak tylko te warstwy, które są bliższe światłu, ulegają tej zmianie. Jeśli do roztworu dodasz kilka kropli siarczanu sodu, większość chlorku srebra stopniowo się rozpuści. Tylko płatki metalicznego srebra uwolnione pod wpływem światła pozostaną nierozpuszczone. W tych reakcjach cały przebieg operacji jest reprezentowany w fotografii. Aby przygotować papier fotograficzny, pobrano dobrą białą kartkę papieru do pisania, nasączono ją 10% roztworem chlorku sodu, osuszono i pokryto powierzchnię roztworem azotanu srebra. W rezultacie na papierze utworzyła się światłoczuła warstwa chlorku srebra. Gotowy arkusz umieszczono w nieprzezroczystej kasecie i sfotografowano w ten sam sposób, jak opisano powyżej. Jednocześnie po wywołaniu na papierze uzyskano widoczny obraz obiektu, ale nie bezpośredni, ale odwrócony, to znaczy najjaśniejsze miejsca na nim wyszły najciemniej, a najciemniejsze pozostały jasne. Wynikało to z tego, że wszędzie tam, gdzie fotowarstwa była wystawiona na intensywne światło, uwalniana była największa ilość czarnego metalicznego srebra. Wręcz przeciwnie, tam, gdzie efekt światła był znikomy, zachował się biały chlorek srebra. Obraz ten został utrwalony przez mycie liścia w roztworze siarczanu sodu. Ale oczywiście niewygodne było użycie takiej fotografii, która dawała całkowicie odwrócony obraz światła i cienia. Służył do uzyskiwania odbitek pozytywowych. W tym celu został umieszczony w ciemności na delikatnej kartce papieru fotograficznego w oprawie, przykryty szklaną płytką i naświetlony. Ten ostatni przebił się przez ułożony na wierzchu negatyw. Najłatwiej przechodził przez miejsca całkowicie jasne, słabiej przez półtony i prawie w ogóle nie przenikał cieni. W związku z tym wymagany pozytyw uzyskano na dolnym arkuszu delikatnego papieru, który po dostatecznym naświetleniu został wyjęty i wzmocniony. Jednak do wszystkich tych operacji papier nie jest odpowiednim materiałem, ponieważ ma chropowatą strukturę i uniemożliwia przechodzenie światła. Czyste szkło byłoby najlepszym materiałem ze względu na swoją przezroczystość, ale nie było w stanie wchłonąć chemikaliów, więc przekształcenie go w światłoczułą płytkę nie było tak łatwe jak papier. Dość szybko znaleziono wyjście z tej trudności - szklaną płytkę pokryto przezroczystą cienką folią samoprzylepną zdolną do utrzymania warstwy światłoczułej. Początkowo używano do tego białka jaj, a następnie kolodionu. Ostatnia metoda została odkryta w 1851 roku przez Scotta Archera. Kolodion fotograficzny składał się z roztworu grzechoczącego papieru bawełnianego w eterze z alkoholem i był bezbarwną śliską cieczą, która szybko wysychała cienkimi warstwami, pozostawiając przezroczystą błonę. W celu uzyskania szklanej płytki fotograficznej do roztworu kolodionu dodano jodek kadmu. Następnie pobrano czystą szklaną płytkę i wlano na nią wystarczającą ilość kolodionu. Po wyschnięciu kolodionu do gęstej masy płytkę zanurzono w roztworze azotanu srebra nasyconego jodkiem srebra. W tej reakcji jod i brom połączyły się ze srebrem, tworząc jodek i bromek srebra, który osadzał się w warstwie kolodionu. Wręcz przeciwnie, kwas azotowy uwolniony z soli srebra połączony z kadmem. W ten sposób płyta została pokryta warstwą światłoczułą i była gotowa do fotografowania. W celu wywołania obrazu potraktowano go roztworem kwasu pirogaluzowego lub roztworem siarczanu żelaza (woda + siarczan żelaza + kwas octowy + alkohol). Kwas octowy nieco spowolnił reakcję, aby rozwój nie przebiegał zbyt szybko. Utrwalanie odbywało się, jak poprzednio, roztworem siarczanu sodu. Do kopiowania i uzyskania ostatecznego obrazu służył papier fotograficzny powlekany chlorkiem srebra. Fotografia kolodionowa zapoczątkowała współczesną fotografię; od tego czasu stało się możliwe łatwe i szybkie uzyskanie dobrych, wyraźnych zdjęć. Autor: Ryzhov K.V.
▪ Super głębokie wiercenie studni
Hałas drogowy opóźnia rozwój piskląt
06.05.2024 Bezprzewodowy głośnik Samsung Music Frame HW-LS60D
06.05.2024 Nowy sposób kontrolowania i manipulowania sygnałami optycznymi
05.05.2024
▪ Karty graficzne ROG Strix GeForce GTX 1080 Ti i Turbo GeForce GTX 1080 Ti firmy Asus ▪ IC integruje przełącznik RF, obwód o zmiennej pojemności i mikrokontroler ▪ Samouczący się mózg na smartfony i tablety ▪ DJI ATV ze stabilizowaną kamerą
▪ sekcja serwisu Wskazówki dla radioamatorów. Wybór artykułu ▪ artykuł Wskaż komuś miejsce. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Kiedy mężczyźni zaczęli się golić? Szczegółowa odpowiedź ▪ Artykuł do przyciemniania szyb samochodowych. Standardowe instrukcje dotyczące ochrony pracy
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony