|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Skup się na ekranie i pudełku. Sekret ostrości
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Opis ostrości: Na scenie znajduje się niski (55 cm od podłogi) stół z pokrywą 50x100 cm Magik wraz ze swoim asystentem wyjmuje czterolistny ekran, zamknięty w kształcie równoległościanu (ryc. 38, A ). Kilkakrotnie obracając go przed publicznością, performerzy pokazują wszystkie cztery jego zewnętrzne strony i kładą ekran na stole.
Obaj stoją za stołem, odpinają haki zamykające klapy wzdłuż jednej z krawędzi równoległościanu (patrz rysunek) i rozkładają klapy ekranu w jednej płaszczyźnie. Widzowie mogą zobaczyć, że wewnątrz wszystkie cztery drzwi ekranu są pomalowane na matową czerń i nie mają żadnych tajnych urządzeń. Performerzy ponownie składają klapy w kształcie równoległościanu i zapinają haczyki, które ją blokują, a następnie jeszcze raz pokazują wszystkie cztery klapy od zewnątrz. Teraz opinia publiczna wie, że nic nie jest ukryte za zamkniętymi drzwiami ekranu. Artysta pozostaje za stołem, a asystent przesuwa się nieco w bok. Lider, podciągając rękawy, odsłania nadgarstki. Pokazawszy, że nic nie ma w rękach, zaczyna „magiczne" podania, „łapie" w powietrzu niewidoczne dla publiczności przedmioty i wrzuca je do naszego równoległościanu. Po złapaniu sporej ilości tych niewidzialnych otrząsa się z rąk, wyciąga chusteczkę, ociera „spocone" czoło, udając, że jest bardzo zmęczony. Chusteczka jest schowana w kieszeni, performer ponownie podciągając rękawy, pokazuje puste ręce, a następnie opuszcza je do równoległościanu i wyciąga stamtąd, powoli wyciągając, szeroką, jasną, długą wstążkę. Podaje go asystentowi, który wymachując wstążką opisuje nim piękne zygzaki w powietrzu, a następnie kładzie na stoliku obok ekranu. Iluzjonista w tym czasie już wyjął i wręczył asystentowi piękny szal. Po pokazaniu obu stron szala, podrzucaniu i chwytaniu szala, pomocnik kładzie go również na stole. A magik trzyma już w dłoniach kilka wielobarwnych szalików i przekazuje je swojemu asystentowi itp. Podczas triku wykonawca wyciąga z ekranu złożonego w kształcie kwadratu wiele najróżniejszych, a czasem nieoczekiwanych rzeczy: serpentyny, różne latarnie, girlandy, kostki itp. Po wyjęciu ostatniego elementu i odpięciu haczyków parawanu artyści ponownie rozciągają go w jedną płaszczyznę i w tej pozycji pokazują publiczności obie strony. Następnie, składając ekran na pół, asystent go zabiera. Magik przegląda przedmioty leżące na stole, pokazując je obecnym. W tym momencie asystent wraca na scenę. Przynosi drugi stół, wyższy od pierwszego, ale z małym kwadratowym blatem. Ten stół jest umieszczony obok niskiego. Następnie na wysokim stole (ryc. 38, B) umieszczane jest pudełko w kształcie sześcianu, przynoszone przez pomocnika zza kulis. Magik stoi przy wysokim stole, przewraca pudełko, pokazuje, że jest puste w środku i ustawia pudełko z powrotem na swoim pierwotnym miejscu, otwierając wieczko. Asystent podaje kolejno przedmioty prowadzącemu, leżące na niskim stoliku, a ten wkłada je do pudełka, podczas gdy rękawy artysty są podciągnięte wysoko, a nadgarstki są odsłonięte, aby widzowie nie mieli wątpliwości, że magik wkłada przedmioty do rękawów. Tak więc, zbierając po jednym na raz, ukrywa wszystkie przedmioty zdobyte właśnie za pomocą ekranu w tym pudełku. Artysta biorąc pudełko w dłonie i trzymając wieko otwarte, podchodzi do rampy i lekko przechylając pudełko pokazuje widzom, że jest ono wypełnione po brzegi przedmiotami, które tam umieścił. Po zamknięciu wieka magik wraca do stołu i kładzie na nim pudełko, a sam odsuwa się na pewną odległość. Niski stolik jest niesiony przez asystenta za kulisami. Oddalając się od stołu i szuflady, artysta wyciąga z wewnętrznej kieszeni marynarki „magiczną” różdżkę, wykonuje nią „magiczne” ruchy, po czym podchodzi do pudełka i wyciąga z niego klatkę z żywym ptakiem. Klatka ma taki sam rozmiar jak pudełko. Rzeczy, które magik umieścił wcześniej, „zniknęły”. Przepychając „magiczną” różdżkę przez kraty, magik sprawia, że ptak trzepocze w klatce. Prezenter idzie po rampie z klatką w rękach, a jego asystent zdejmuje ze sceny stół wraz z pudełkiem. Sekrety ostrości. Wszystkie sekrety naszej sztuczki zawarte są w screenie i pudełku, które będziecie musieli sami wykonać. Zacznijmy od zrobienia screena. Jego skrzydła wykonane są ze sklejki o grubości 10 mm. na ryc. 39, I podane są wzory wszystkich czterech skrzydeł. Wszystkie mają 700 mm wysokości, trzy 350 mm szerokości, a czwarta 360 mm. Pośrodku skrzydła b wycięte jest prostokątne okno (250x500 mm). W tym oknie wstawiany jest wahadłowy składany kredens. Do jego produkcji pobierana jest trzymilimetrowa sklejka, z której wycina się dwa prostokąty d (250 x 500 mm) i dwa trójkąty równoramienne d (ryc. 39, B).
Wziąwszy jeden prostokąt d i łącząc z obu jego dłuższych boków e, blisko nich trójkątne elementy d, przyklejamy wszystkie trzy części na czarnym materiale i po dokładnym wysuszeniu pod prasą odcinamy ostrym nożem nadmiar materiału wychodzący poza sklejone części. Teraz trójkąty e, przymocowane materiałem do prostokąta r, można złożyć na prostokąt, jak pokazano na ryc. 39, B linia przerywana z dwiema kropkami. Drugi prostokąt r również przykleja się do czarnego materiału, ale w taki sposób, że po przycięciu na jego górnej krawędzi pozostają paski materii o długości 120 mm rozciągające się na boki (ryc. 39, B). Za pomocą tych pasków drugi prostokąt jest przymocowany do trójkątów d, które są połączone z pierwszym prostokątem r w następujący sposób: górne krawędzie trójkątów od linii ich mocowania do pierwszego prostokąta do linii środkowej są rozmazane klejem (na ryc. 39, D to miejsce jest narysowane), a paski drugiego prostokąta d są do nich przyklejone. 39, D Odłóżmy na chwilę nasz kredens i przejdźmy do zewnętrznego wykończenia drzwi moskitierowych. Każdy liść z osobna po zewnętrznej stronie jest całkowicie zaklejony materią, lepiej niż nowy ze wzorem, ale jest to również możliwe ze starym, pomalowanym na jasny kolor. Po wysuszeniu pod prasą nadmiar materiału odcina się ostrym nożem lub brzytwą. Wykończenie skrzydła b, które ma wahadłowy kredens, jest nieco trudne, więc porozmawiamy o tym bardziej szczegółowo. Po ułożeniu gazety na podłodze kładzie się na nią skrzydło b, a wykonany przez nas złożony (płaski) kabel wkłada się do okna pośrodku. Kredens jest umieszczony na zewnątrz stroną, do której przyklejone są trójkąty e. Po wyrównaniu powierzchni skrzydła i kredensu w jednej płaszczyźnie, są one wklejane materiałem. Po wysuszeniu pod ciśnieniem żyletka przecina materiał przez szczelinę między skrzydłem a kredensem, ale tylko z trzech stron, wzdłuż góry i boków kredensu. Materiał łączący dolną krawędź kredensu z skrzydłem b posłuży jako swego rodzaju pętla, na której bufet odchyla się na zewnątrz.
Ułożenie klapek sita zewnętrzną stroną do dołu, w rzędzie, w kolejności pokazanej na rys. 39, A, są mocno dociśnięte bocznymi krawędziami do siebie. Kredens jest wyrównany w tej samej płaszczyźnie z ekranem. Następnie wnętrze ekranu jest całkowicie uszczelnione jednym kawałkiem czarnego materiału i pozostawione do wyschnięcia. W ten sposób poszczególne skrzydła zostały połączone w jeden ekran. Nie naruszając integralności ekranu, odcinamy ostrym nożem nadmiar materiału wystający poza zewnętrzne wymiary ekranu. Teraz żyletką w skrzydle b przecinamy czarny materiał, oddzielając ściankę d kredensu od parawanu z trzech stron, tak jak zrobiliśmy to już na zewnątrz skrzydła, pozostawiając materiał poniżej nieprzycięty. Następnie nasz sideboard można otworzyć również wewnątrz ekranu.
Przyjrzyj się dobrze rys. 39, E, przedstawia przekrój pionowy wzdłuż skrzydła b. Przedstawia kredens otwarty wewnątrz ekranu, a przerywana linia z dwiema kropkami pokazuje, że jest on otwarty na zewnątrz. Zwróć uwagę na nacisk y, jest on zamocowany na środku górnej poprzeczki skrzydła b i służy do tego, aby ściany kredensu w stanie złożonym nie mogły spaść poniżej płaszczyzny skrzydła naszego ekranu. W tym samym miejscu widać dwa zaparcia h, po jednym z każdej strony szarfy. Są to małe owijki wykonane z cyny i obracane na krótkich, cienkich śrubach (patrz szczegół). Zamki są pomalowane na kolor ekranu. Teraz, jeśli złożymy nasz kredens, wsuniemy jego ścianki w okno w skrzydle b, zablokujemy je z obu stron opaskami z, a następnie pokażemy publiczności ekran dowolną z jego boków, to nie zauważą w nim żadnych „tajemnic”. To prawda, że z zewnątrz w skrzydle b widać nacięcia, które wykonaliśmy w materiale okładzinowym. Aby wykluczyć to niebezpieczeństwo, zakreślimy każdy liść wokół obwodu kolorowym paskiem - widać to na ryc. 38, A i 39, G. Odbywa się to w następujący sposób: z grubego papieru nasączonego stearyną lub parafiną wycina się szablon, który przypina się guzikami do środka skrzydła, a następnie pędzlem z włosia maluje się brzegi skrzydła farbą olejną. Farby nie powinny być bardzo płynne, nie nabierają zbyt dużo na pędzel, suszymy pędzel przesuwając nim po gazecie, a dopiero potem malujemy pasek wzdłuż obwodu skrzydła. Szerokość tego paska wynosi 50 mm, występy paska wzdłuż środka boków zaworów pomagają ukryć po zewnętrznej stronie skrzydła b dostępny tam rewolwer zaparciowy. Ozdobny wzór można również wykonać na szablonie pośrodku skrzydeł (ryc. 38, A). Pozostaje nam przymocować dwa haczyki do ekranu (ryc. 38, A i 39, G), za ich pomocą skrzydła są zablokowane, tworząc równoległościan. Po złożeniu parawanu w kwadrat i zablokowaniu go haczykami otworzyć kredens wewnątrz parawanu (Rys. 39, G); cały ekran w środku okazał się czarny, tylko zewnętrzne boki dwóch trójkątów pozostały niepomalowane; pomaluj je czarną farbą, a nasz ekran jest całkowicie gotowy. Porozmawiajmy teraz o technologii pokazywania ostrości za pomocą ekranu. Artyści wnieśli go na scenę i położyli na stole w złożonej formie, z kredensem, „naładowani” i wrzuceni z powrotem do wnętrza ekranu. Obracając więc ekran przed publicznością ze wszystkich stron, nie bali się odsłonić tajemnicy. Następnie obaj stanęli za stołem i podczas gdy pomocnik powoli odpinał boczne zaczepy parawanu, magik odwracał opakowanie z zewnątrz parawanu, przesuwał kredens na zewnątrz parawanu i blokował go od wewnątrz. Po rozłożeniu drzwi parawanowych performerzy również nie bali się, że kredens może zostać odkryty przez publiczność, tym bardziej, że stojąc za parawanem po obu stronach kredensu, zamykali go z boków. Po ponownym zrobieniu kwadratu z drzwi iluzjonista wsunął kredens do środka. Kredens był „naładowany” tymi przedmiotami, które artysta musi wyjąć podczas pokazu trików – na górze była wstążka, pod nią szal, poniżej kilka różnokolorowych szalików itp. W ostatniej części książki porozmawiamy o budowie niektórych składanych przedmiotów, których możesz użyć do "naładowania" kredensu. Wyciągając wszystkie przedmioty z kredensu, performer ukrył je w grubości skrzydła b, jak opisano powyżej. Wtedy stało się możliwe pokazanie widzom obu stron naszego ekranu w rozszerzonej formie; następnie, po złożeniu ekranu na pół, asystent magika wniósł go za kulisy. W drugiej połowie naszej sztuczki będziesz musiał zrobić specjalne pudełko i klatkę dla ptaków. Zacznij od komórki. Wykonany jest z cyny i drutu (żelaznego lub miedzianego). na ryc. 40 po lewej widok ogólny klatki, jej wymiary to 300X300X300 mm. Podstawą klatki jest: od dołu listwa metalowa a o szerokości 40-50 mm, od góry kwadrat przylutowany z blaszanego narożnika b; przylutowane są do nich pionowe walcówki o długości 300 mm, odległość między nimi wynosi 15 mm - te pręty tworzą ściany klatki. Na wysokości 200 mm od podstawy drut otacza ściany wewnątrz klatki (patrz rys. 40), w rogach tego pasa pod kątem 45° wlutowane są krótkie druty, które służą jako ograniczniki dla ruchomego dna klatki nasza klatka. Sufit klatki, podobnie jak ściany, wykonany jest z walcówki, co widać na rysunku. na ryc. 40 po prawej to schematyczne przedstawienie naszej klatki odwróconej do góry nogami. W tej pozycji dno ze sklejki (o grubości 5-6 mm) jest swobodnie wkładane do klatki; swobodnie opadając, zatrzymuje się na ogranicznikach (patrz rysunek). Aby po przewróceniu klatki dno nie wyskoczyło z niej, małe szaliki-ograniczniki r są przylutowane do taśmy a w rogach (patrz rysunek). W dnie ze sklejki umieszczono małe zamykane drzwiczki, które otwierają się na zewnątrz; przez te drzwi i wpuścić ptaka lub małe zwierzę, takie jak biała mysz, do klatki. Przechodzimy do produkcji pudełka. Najlepiej jest wykonany z cienkiej płyty pilśniowej lub grubej grubej tektury. Jest to sześcian o krawędzi 350 mm i otwiera się z dwóch przeciwległych boków, co wyraźnie widać na przekroju podanym na ryc. 41, A. Pokrywy k mają płaski kształt. Do górnej krawędzi wewnątrz skrzynki przymocowana jest drewniana rama z prętów (br) o przekroju 20x30 mm. Do tej ramy przymocowany jest bunkier Bn, który jest skrzynką typu ściętej piramidy, zwężającej się ku dołowi; nie sięga dolnej krawędzi o 125 mm. Wszystkie powierzchnie wewnętrzne pudełka są oklejone czarnym matowym papierem lub pomalowane czarną niebłyszczącą farbą. Wieczka są mocowane do pudełka za pomocą pasków materiału (takiego jak perkal lub satyna), po czym pudełko jest przyklejane na zewnątrz jaskrawym papierem lub płótnem. Przekrój (ryc. 41, B) pokazuje, jak odwrócona do góry nogami klatka z żywym ptakiem w środku ukrywa się w dolnej komorze naszego boksu (pod bunkrem). W tej formie asystent wniósł pudełko na scenę, trzymając ręką dolną pokrywę k1 i położył je na wysokim stole. Przewracając pudełko i pokazując publiczności jego puste wnętrze, magik trzymał również zamkniętą dolną pokrywę. Po złożeniu do bunkra wszystkich przedmiotów z niskiego stolika, artysta wziął pudełko w ręce i wszedł na rampę, aby pokazać, że pudełko jest wypełnione po brzegi włożonymi rzeczami. Zamknąwszy wieko, wrócił do stołu i położył na nim pudełko, natomiast obrócił je o 180° i położył na wieko, czyli leja w dół. Po wykonaniu „magicznych” przejść za pomocą „magicznej” różdżki magik otworzył wieczko pudełka k1 i wyjął klatkę z żywym ptakiem (ryc. 41, C). Podniósł klatkę za pierścień u góry klatki, podczas gdy dno ze sklejki d opadło do ograniczników d, jest to wyraźnie widoczne na naszej figurze. Ponieważ klatka jest zbliżona wielkością do pudełka, widzowie nie mają wątpliwości, że na ich oczach dokonała się „cudowna przemiana”. Ta sztuczka jest bardzo piękna, ale jej powodzenie w dużej mierze zależy od jej umiejętnego zaprezentowania. Pamiętaj o tym, ćwicząc sztuczkę. Autor: Bedarev G.K.
Sztuczna skóra do emulacji dotyku
15.04.2024 Żwirek dla kota Petgugu Global
15.04.2024 Atrakcyjność troskliwych mężczyzn
14.04.2024
▪ Ochrona bioróżnorodności z wanilią ▪ 5-calowy elastyczny wyświetlacz AMOLED na bazie tworzywa sztucznego
▪ część witryny Zasilanie. Wybór artykułu ▪ artykuł Sposoby zapobiegania narkomanii. Podstawy bezpiecznego życia ▪ Artykuł Jak rosną włosy? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Kowal. Standardowe instrukcje dotyczące ochrony pracy ▪ artykuł Przełącza świąteczne girlandy. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Zgadywanie odwróconej karty. Sekret ostrości
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony