|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
EFEKTYWNE CELE I ICH WSKAZÓWKI Druga sesja z kartami (kilka lew). Sekret ostrości
Katalog / Spektakularne sztuczki i ich wskazówki Opis sesji: Na pierwszy plan wysuwa się zaproszony przez magika widz. Artysta pozdrawia go i prosi o udział w sztuczce. Wyjmując talię kart z kieszeni i tasując ją, gospodarz prosi swojego asystenta, aby wyciągnął jedną kartę ze środka, zauważył ją i pokazał publiczności; on sam w tym momencie odwraca się plecami do publiczności i dlatego nie widzi tej karty. Kiedy publiczność zapoznała się z kartą i ją zapamiętała, prezenter po otwarciu talii prosi o wyłożenie widocznej karty na środek, zamykając talię, przekazuje ją stojącemu na scenie widzowi i prosi o staranne przetasowanie karty. Sam podchodzi do stołu roboczego, stojącego na środku sceny, i bierze z niego jasną chustę (o wymiarach około 75 x 75 cm). Trzymając ją przed sobą za dwa rogi i obracając, pokazuje publiczności obie strony chusteczki. Opinia publiczna jest przekonana, że \uXNUMXb\uXNUMXbjest to zwykły szalik, bez tajemnic. Po zgnieceniu chusteczki iluzjonista niedbale kładzie ją na stole, osobno stojąc na proscenium. Następnie podchodzi do widza, który wciąż tasuje talię, zatrzymuje go, wyciąga z kieszeni solniczkę z „magicznym” proszkiem, rozsypuje ją na talię i trzymające ją ręce widza, a następnie prosi swojego pomocnika o rozłożenie talii w wachlarzu, twarzą do publiczności, posortuj karty i pokaż publiczności, gdzie w talii znajduje się zauważona karta po tak dokładnym przetasowaniu. Jednak bez względu na to, jak bardzo widz przegląda talię, karty, którą zauważył, nie ma w talii. Następnie gospodarz oferuje sprawdzenie kart, podając je pojedynczo (na wypadek, gdyby karty się skleiły). Każdą kartę otrzymaną od widza-asystenta artysta pokazuje publiczności i głośno liczy karty. Było ich tylko trzydziestu jeden, nie było wśród nich tego, którego widzieli widzowie. Artysta prosi widza-wolontariusza, aby sprawdził, czy karta przypadkiem nie wpadła mu do kieszeni; sprawdzając wszystkie kieszenie, widz też go tam nie znajduje. Magik jest wyraźnie zdenerwowany stratą. „Widzisz, to nie tylko wstyd, że karta zniknęła, ale szkoda, że cała talia jest przez to zniszczona. Pomyślmy razem, jak uratować dzień”. Zastanawia się przez dwie, trzy sekundy i jakby coś wymyślił, zaprasza swojego pomocnika do stolika, na którym leży chusteczka. Artysta, po uprzednim posypaniu „magicznym” proszkiem i postawieniu solniczki na stole, prosi widza-asystenta, aby ostrożnie wziął i przesunął zmiętą chusteczkę na dłoń lewej ręki, a następnie ostrożnie ją rozwinął. Tam właśnie znajduje się brakująca karta. Asystentowi, który wyszedł, rzuca się chusteczkę. Daje to obecnym dodatkową możliwość upewnienia się, że szalik jest najbardziej powszechny, bez tajemnic. Znaleziona karta wraca do talii. Prezenter dziękuje widzowi-wolontariuszowi za pomoc i schodzi ze sceny. Tasując karty, artysta wraca do stolika po pozostawioną solniczkę, bierze ją, wychodzi na środek proscenium, posypuje talię „magicznym” proszkiem i chowa solniczkę do zewnętrznej kieszeni marynarki. Następnie bierze jedną kartę z wierzchu talii i podnosi ją; widzowie widzą asa tamburynu w jego prawej ręce (il. 61). Szybkie machnięcie ręką - i magik nie trzyma już asa, ale dziewiątkę tamburynów; kolejna ostra fala - aw prawej ręce nie dziewiątka, ale trójka tamburynów; następna fala - i trójka zamieniła się w piątkę tamburynów; fala - i magik znów ma asa tamburynów. Iluzjonista kładzie kartę na środku talii, którą zabiera na swój stół roboczy, gdzie również zostawia solniczkę z „magicznym” proszkiem, kłania się publiczności, zatrzymuje się, a następnie przystępuje do pokazania kolejnej sztuczki. .
Prezenter bierze jasne pudełko ze stołu roboczego, otwiera je, pokazuje publiczności, że nic w nim nie ma (patrz ryc. 24), zamyka wieko i kładzie pudełko na stole w pobliżu rampy. W tym momencie asystent wyjmuje drugi taki sam stół i ustawia go na przeciwległym końcu proscenium; kładzie na nim tacę, a na wierzchu - talię kart, on sam pozostaje na scenie przy tym stole. Ze środka proscenium artysta w milczeniu obserwował pracę swojego asystenta, dopóki jej nie skończył, po czym zwraca się do publiczności. - W talii leżącej na tacy znajdują się 32 karty w czterech kolorach: karo, trefl, wino i kier; w każdym kolorze jest po osiem kart od siódemki wzwyż, - asystent podnosi talię, otwiera ją wachlarzem, pokazuje publiczności karty i odkłada je z powrotem na tacę. - Proszę bardzo - gospodarz zwraca się do jednego z siedzących w pierwszym rzędzie - proszę o podanie dowolnych dwóch kolorów z czterech. - Diamenty i kluby! - On dzwoni. - A ty - mówi artysta, odnosząc się do innego widza - wymień pozostałe dwa garnitury. - Wina i robaki! - podąża za naturalną reakcją. - Wymień jednego z nich! - pyta artysta tego samego widza. - Robaki! - Bardzo dobrze, niech będą robaki! Ty, towarzyszu, siedzący na krawędzi w czwartym rzędzie, proszę o wymienienie dowolnych czterech kart robaków. - As, dama, dziesiątka i ósemka kier! - Wymień dwóch z nich! zwraca się do tego samego widza. - As i królowa kier! - Wymień jednego z nich! - pyta artysta kolejnego widza. - Czerwona pani! „Proszę, znajdź królową robaków” – rozkazuje iluzjonista swojemu asystentowi. Znajduje odpowiednią kartę i przekazuje ją prowadzącemu. Po pokazaniu karty publiczności tak, aby widzieli, że ta karta tam jest, prowadzący kładzie ją na środku talii trzymanej przez asystenta, a talię kładzie na tacy leżącej na stole i sam idzie za kulisy. Mag podwinąwszy rękawy, wyciąga z wewnętrznej kieszeni marynarki „magiczną” różdżkę, po czym stojąc pośrodku między stolikami wykonuje „magiczne” podania, jakby rozkazywał kartom wylecieć z tacy do pudełka stojącego na innym stole; kilka przejść - i różdżka chowa się z powrotem do kieszeni. Podciągając rękawy jeszcze wyżej, prezenter podchodzi do stołu z pudełkiem. Podnosząc ręce i pokazując je z obu stron, tak aby widzowie widzieli, że nic nie ma w dłoniach, bierze pudełko w dłonie. Spoglądając chytrze na publiczność, artysta zdejmuje wieczko i kładzie je na stole, pokazując, że jego wolna ręka jest nadal pusta; potem odwraca pudełko w stronę publiczności, a oni widzą w nim kartkę, którą artysta stamtąd wyjmuje. Ta karta to Królowa Kier. Artysta kładzie go na stole, opierając się o pudełko. Publiczność to widzi. - Między nami nie powinny pozostać żadne niejasności! - mówi performer do obecnych i podaje ze sceny do pierwszego rzędu jednemu z widzów tacę z leżącą na niej talią, trzymając tacę, zdecydowanie oddalając się od siebie, na wyciągniętych ramionach. „Proszę sprawdzić, czy w talii jest druga dama kier”. Po sprawdzeniu widz mówi, że tej pani nie ma na pokładzie. Artysta prosi o powtórzenie tych słów głośno, aby wszyscy mogli je usłyszeć. Następnie bierze ze stołu leżącą tam kartę (królową kier), podaje ją do sali, aby została położona na swoim miejscu i prosi o zwrócenie mu talii kart i tacy. Karta jest przekazywana publiczności, aby widzowie mogli zobaczyć, że jest z tej talii, co łatwo zweryfikować, porównując koszulki (zdjęcie na odwrocie) kart. Iluzjonista schodzi za kulisy, a na scenie pojawia się asystent, usuwa zbędne przedmioty i przygotowuje scenę do kolejnego triku. Na scenie pozostaje tylko jeden stół roboczy artysty, na którym stoi mała pleksiglasowa gablotka i dwie talie kart. Nowa sztuczka zaczyna się od tego, że po zabraniu sprawy prezenter schodzi do sali, gdzie przechodząc od jednego widza do drugiego, pokazuje sprawę. Jest to pudełko-równoległościan sklejony z przeźroczystej pleksi. Jego wymiary są takie, że talia kart wchodzi do niego dość swobodnie. Sprawa nie ma widocznych tajemnic. Po ominięciu 6-7 osób siedzących w różnych rzędach artysta wychodzi na scenę, kładzie walizkę na stole i chwytając jeden z pokładów, ponownie schodzi do sali. Zaprasza widza siedzącego w pierwszym rzędzie do wyciągnięcia jednej karty z talii i zatrzymania jednej karty; oferuje to samo dwóm innym widzom siedzącym w środkowym przejściu w trzecim i piątym rzędzie. Mag nie widzi tych kart i ich nie zna. Na scenie czeka na niego pomocnik z tacą, na którą wracający z sali artysta kładzie zużytą talię, asystent zabiera ją za kulisy. Iluzjonista podchodzi do stołu, bierze leżącą tam talię, chowa ją do przezroczystego pudełka z pleksi, bierze pudełko z kartami w prawą rękę i trzyma je tak, aby karty były skierowane w stronę publiczności i przez przezroczystą ścianę widzieli pierwszą kartę w sprawie. Odchodząc nieco od stołu, artysta mówi publiczności: „Za pomocą tego prostego urządzenia, z którym mieliście okazję się zapoznać, spróbuję ustalić, które karty widzowie wylosowali z pierwszej talii. , zwracając jego pyszczek do siebie, unieś go nad głowę, aby widzieli go siedzący za nim widzowie; oczywiście ja nie powinienem tego widzieć jednocześnie. Kiedy widz podniósł kartę zgodnie z jego żądaniem, artysta, unosząc wyżej etui z kartami, zwraca się do niego: „Magiczne pudełko, zdradź nam tajemnicę tej karty!” Mija chwila - a karta zaczyna powoli podnosić się z etui. Zdumieni widzowie widzą, że z talii unosi się król trefl, czyli dokładnie ta sama karta, którą widz trzyma nad głową. Kiedy większość karty wystaje ponad talię, artysta wyjmuje ją z pudełka bez opuszczania. „Czy karta została poprawnie odgadnięta przez moje magiczne urządzenie?", zwraca się do stojącego widza. „Obróć swoją kartę w moją stronę! Jak widzisz, odpowiedź jest absolutnie dokładna!" Artysta przerywa gestem aplauz, który powstał, i kontynuuje skupienie. Na jego prośbę widz z trzeciego rzędu wstaje z podniesioną kartą iz magicznej kasetki pojawia się nowa karta, dokładnie taka sama jak w ręce widza. W ten sam sposób rozpoznawana jest karta, którą widz miał z piątego rzędu. Skrzynia i wyjęta z niej talia kładzie się na stole, a magik kłania się publiczności. Asystent spychając stół roboczy magika w głąb sceny, zdejmuje z niego wszystkie przedmioty na tacy i zabiera je ze sceny. Wyciągają zza kulis biurowy stół (ale bez cokołów, prosty, na nogach), ustawiają go na środku proscenium długim bokiem skierowanym w stronę publiczności. Wyciągają też dwa krzesła, ustawiają jedno po drugim przy krótszych bokach stołu. Podczas wszystkich tych permutacji artysta może pozostać na scenie lub zrobić sobie krótką przerwę. Kiedy scena jest gotowa, manipulator zwraca się do obecnych: "Czy są wśród was jacyś księgowi, towarzysze: księgowi, kasjerzy i ludzie innych podobnych zawodów. Potrzebuję dwóch osób, które dobrze liczą się jako pomocnicy. Nie, nie, nie" Nie bójcie się: nie będę was obciążał skomplikowanym liczeniem, sprawa, jak to mówią, jest najdrobniejsza”. Gdy na scenę wchodzi dwóch widzów, siadają oni na krzesłach stojących po bokach stołu, a artysta stoi przy stole między siedzącymi asystentami, twarzą do publiczności. Wyciąga z kieszeni marynarki talię kart, kładzie ją na środku stołu, prosi jednego z asystentów, aby wstał i biorąc karty w ręce, głośno je przeliczył, rzucając na stół tak, aby publiczność w sala może nie tylko słyszeć, ale także monitorować poprawność liczenia. . Rzucając ostatnią kartę na stół, licznik mówi: „Trzydzieści dwa!” Po zwróceniu się do publiczności z pytaniem, czy punktacja jest poprawna, artysta musi otrzymać z sali jednogłośną odpowiedź, że karty zostały policzone poprawnie. Jeśli jednak wśród publiczności znajdzie się choć jedna osoba, która się z tym nie zgadza, artysta zaprasza ją na scenę i każe samemu przeliczyć karty w opisany sposób. Po przeliczeniu kart i stwierdzeniu, że jest ich dokładnie trzydzieści dwie, widz udaje się do sali. Następnie magik kontynuuje sztuczkę. Po wyrównaniu talii umieszcza ją na środku stołu. Asystenci proszeni są o posortowanie kart, dzieląc talię na mniej więcej dwa równe stosy. Te stosy kart kładzie się zakryte przed asystentami. Artysta najpierw prosi jednego z nich, aby głośno policzył leżące przed nim karty, odsuwając je jedna po drugiej od siebie. Po przeliczeniu mówi na przykład, że ma ich czternaście. „Cóż, mniej więcej tak, prawie połowa pokładu”. Następnie gospodarz przesuwa przeliczone karty bliżej tego, który liczył, do miejsca, z którego zaczął je liczyć, i zwraca się do drugiego asystenta z tą samą prośbą. Po przesunięciu swoich kart po jednej, mówi, że ma siedemnaście kart. „Również dobrze”, mówi magik, przybliżając przeliczone karty do drugiego asystenta, „prawie połowa… Ale chwila: 14 + 17 to tylko trzydzieści jeden kart. Będziemy musieli zacząć wszystko od nowa”. Nieznacznie odsuwając talię od pierwszego asystenta, manipulator prosi go o ponowne policzenie kart w ten sam sposób. Karty są policzone, jest ich siedemnaście. „Znowu coś jest nie tak: 17 + 17 to już 34”. Popychając policzony stos kart w stronę asystenta, magik prosi go, aby położył dłonie na wierzchu tego stosu i mocno trzymał karty. Przesuwając nieco stos od drugiego asystenta na środek, artysta prosi go, aby również policzył karty. Okazało się, że ma ich 12. Iluzjonista przysuwa do siebie przeliczone karty i prosi, zakrywając je dłońmi, aby mocno je przytrzymały. „Z godziny na godzinę nie jest łatwiej: 17 i 12 kart to tylko 29, a nie 34 i nie 31”. Asystenci ponownie liczą karty. Pierwszy ma 20, a drugi 8. Magik wyjmuje solniczkę z zewnętrznej kieszeni marynarki, posypuje swoich asystentów „magicznym” proszkiem i stawia solniczkę na stole. „Teraz okazało się, że talia została zredukowana do dwudziestu ośmiu kart. Obawiam się, że jeśli będziemy to dalej liczyć, to co dobrze, zniknie zupełnie. Dziękuję – gospodarz zbiera karty w jedna talia, ściska ręce pomocników, - Rozumiem, że masz do czynienia z większymi liczbami i dlatego trzydzieści dwie karty to dla ciebie za mało. Sala radośnie przyjmuje ten podstępny żart. Artysta eskortuje swoich asystentów, odpowiadając na odrodzenie w sali pogodnym uśmiechem. Na tym kończy się druga sesja z kartami. Ta sesja, podobnie jak pierwsza, składała się z kilku oddzielnych trików; dzięki temu masz możliwość zmiany ich miejsca, przenoszenia ich z jednej sesji na drugą, a także uzupełniania sesji o inne znane Ci sztuczki. Sekrety skupienia: Pierwsza z nich była następująca: gdy wywołany na scenę widz pokazywał obecnym wylosowaną przez siebie kartę, a następnie kładł ją na środku talii będącej w rękach manipulatora, po dokonaniu wolt (patrz ryc. 13), ujął tę kartę w dłoń (patrz ryc. 14) i podał talię widzowi do tasowania bez tej karty.
Biorąc chusteczkę ze stołu i trzymając ją w dwóch sąsiednich rogach przed sobą rozłożoną w formie fartucha, artysta pokazał publiczności obie strony chusteczki; zrobił to w ten sposób - ręka, w której dłoń trzymała kartę, pozostawała nieruchoma, a druga (wolna) ręka, trzymając drugi sąsiedni róg, przechodząc nad pierwszą, odwracała chustę na lewą stronę w stronę publiczności, dlatego nie zauważyć ukrytej przed nimi karty. W ten sposób magik mógł dyskretnie włożyć kartę do zmiętej chusteczki, a następnie położyć ją na stole. Celowo „zapomniał” o solniczce na stole. Koniec skupienia był zwykły, zaplanowany z góry przez scenariusz. Zbliżając się do środka proscenium, prezenter rozpoczął drugie skupienie. W lewej ręce trzymał karty, aw prawej solniczkę, stojąc prawym bokiem do publiczności. Kiedy schował solniczkę, odwrócił się do publiczności lewym bokiem, w tym czasie zdążył wziąć kartę do kieszeni i włożyć ją do prawej ręki, a następnie udawał, że bierze ją z wierzchu talii, i podniósł asa tamburynu. Solniczka była mu potrzebna, żeby mieć pretekst, żeby włożyć rękę do kieszeni po wizytówkę. To tylko część tajemnicy tej sztuczki, główna tkwi w mapie. Jest wykonany z grubego papieru przez samego maga, jego wymiary odpowiadają zwykłym kartom, ale ma dwustronny obraz (ryc. 62).
Z jednej strony przedstawia dziwną dwójkę, z drugiej - nie mniej dziwną siódemkę, przypominającą niedokończoną dziewiątkę, ale to właśnie jedna z cech tajemnicy karty. Jeśli pokażesz go publiczności stroną, na której są tylko dwa punkty, i zakryjesz jeden punkt kciukiem, publiczność zobaczy asa tamburynów (ryc. 63, A).
Tak właśnie zrobił nasz artysta. Ostro kołysząc ręką od góry do dołu iz powrotem iw tym momencie obracając kartę o 180 ° wzdłuż jej dłuższego boku, trzymaj ją tak, jak pokazano na ryc. 63, B. Publiczność zobaczy dziewiątkę tamburynów, nie podejrzewając, że kciuk ukrywa przed nimi wadę tej dziewiątki. Drugi ostry ruch - i karta obrócona o 180 °, ale już wzdłuż jej krótkiego boku, „zamienia się” w trójkę (ryc. 63, B). Widzowie nie są świadomi, że pod twoim kciukiem, temu trio brakuje całego punktu. Kolejna fala - i karta obrócona o 180 ° wzdłuż dłuższego boku „obróciła się” z trójki w piątkę (ryc. 63, D). W tym przypadku kciuk ukrywa już trzy punkty, które stały się zbędne. Machając ręką i ponownie obracając kartę wzdłuż krótkiego boku, magik „zamienił” ją w asa, a następnie położył na środku talii. Jeśli uważnie przeczytasz dialog, jaki artysta prowadzi z publicznością w trzeciej lewie, zrozumiesz, że magik zmusił ich, poprzez stopniową eliminację, do nazwania karty, którą wcześniej wybrał, w naszym przypadku Królowej Kier. W przypadkach, gdy widzowie wskazywali niewłaściwy kolor lub karty, artysta zmuszał ich do nazwania pozostałego koloru lub pozostałych nienazwanych kart. Sekret, jak widać, jest prosty. Kiedy prezenter włożył pokazaną publiczności damę kier z powrotem do talii, jego pomocnik, przed położeniem kart na tacę, zrobił wolt, ujął w dłoń damę kier, która była na wierzchu, i zabrał ją ze sobą - tak ta karta "wyleciała" z talii. Jeśli chodzi o pudełko uczestniczące w fokusie, jesteś już z nim zaznajomiony z fokusa loty i dlatego domyślili się, że królowa robaków, która „wleciała” do niego, została zabrana przez maga z innego identycznego pokładu i ukryta przez niego pod opadającym dnem pudełka. Wiesz już, jak obrabiać i sklejać pleksiglas, więc będziesz mógł wykonać etui, które artysta pokazuje publiczności, rozpoczynając czwartą sztuczkę tej sesji. Konieczne jest jedynie, aby górne krawędzie obudowy wznosiły się ponad pokład o 5-8 milimetrów i były zaokrąglone pilnikiem igłowym, dobrze przeszlifowane i, jeśli to możliwe, wypolerowane okrągłym metalowym lub drewnianym prętem. Talia, z której widzowie biorą po jednej karcie, nie jest całkiem zwyczajna, jest to tak zwana talia wymuszona. Talie wymuszone to talie, które składają się w całości z jednorodnych kart lub z kilku warstw jednorodnych kart - nasza talia składała się z 30 kart o trzech wartościach, leżących w niej w trzech osobnych warstwach. Górna warstwa to 10 królów trefl, środkowa warstwa to 10 dziewiątek wina, a dolna warstwa to 10 waletów karo. Zbliżając się do widza siedzącego w pierwszym rzędzie, magik rozkładał przed nim tylko 10 wierzchnich kart w wachlarzu i prosił go o wybranie dowolnej z nich. Tak więc każda wybrana karta z pewnością będzie królem trefl, ale wie o tym tylko sam artysta, a widz nie wie. Zbliżając się do drugiego widza, iluzjonista zbiera górne karty w stos i trzyma je w dłoni, a przed widzem rozkłada 10 środkowych kart (czyli jedną dziewiątkę wina), z których jedną bierze widz. Trzeci widz bierze jedną z kart dolnej warstwy talii (walet karo), otwartą przed nim wachlarzem. Co ciekawe, dla niewtajemniczonych obserwatorów talii taki „dobór” kart wydaje się najbardziej przypadkowy, ponieważ „wybierają” je z różnych części talii. Wiedząc z góry, jakie karty wybierze publiczność, iluzjonista w szczególny sposób „ładuje” talię, która musi „odgadnąć”, jakie karty ma publiczność. Sposób „naładowania” pokładu pokazano na ryc. 64, gdzie cyfry oznaczają karty w kolejności ich pojawiania się; w naszym przypadku pod numerem 1 jest król trefl, 2 to dziewięć win, a 3 to walet karo. Mechanika, która wypycha właściwe karty z talii, to mocna czarna nić, która się w niej zapętla, co widać na obrazku. Jeden koniec nici jest mocno przymocowany do arkusza grubego białego papieru a, dokładnie odpowiadającego kształtem i rozmiarem karcie. Układając stos czterech lub pięciu kart na stole (zakryty), na wierzchu kładzie się arkusz a - nić jest przeciągana wzdłuż środkowej linii tego arkusza, jak pokazano na naszym rysunku, jest również przykryta stosem z kilku kart; następnie nić jest przeciągana wzdłuż górnej części tych kart, ale w przeciwnym kierunku, a następnie układana jest karta, która powinna pojawić się jako ostatnia (na rysunku jest oznaczona numerem 3); spinając tę kartę pętelką pośrodku dolnej krawędzi, nić naciąga się do góry, przykrywa stosem 4-5 kart i kontynuując zapętlanie w opisany sposób, zamyka pozostałe dwie karty (2 i 1) w jego pętle - na naszym diagramie to widać. Jeżeli tak przygotowaną talię wsuniemy do kasetki z pleksiglasu i koniec nitki pociągniemy w dół, jak wskazuje strzałka, to potrzebne karty jedna po drugiej (w kolejności ich numeracji) wzniosą się ponad talię, wypychane przez pętle nitek zakrywające ich dolne krawędzie.
Oto taka „naładowana” talia i drugie miejsce na stole. Wychodzący z niej wolny koniec nici ciągnącej o długości 1,5–2 m mocowano do podstawy stołu. Biorąc skrzynkę z zamkniętą w niej talią, magik miał możliwość odsunięcia się od stołu na tyle, na ile pozwalała na to długość nici (ryc. 65, A). Trzymał futerał w taki sposób, aby wychodząca z niego nitka przechodziła między palcem wskazującym i środkowym prawej ręki artysty (ryc. 65, B), w ten sposób powstrzymywał nitkę przed bocznymi przemieszczeniami i mógł bardziej dokładnie określić stopień jego napięcia. Iluzjonista, odsuwając się od stołu, przesuwa się nieco w prawo, zasłaniając nić biegnącą do podstawy stołu, aby publiczność tego nie widziała. Należy pamiętać, że podczas sesji nie należy ustawiać żadnych źródeł światła za prowadzącym, zwłaszcza w tym ognisku, gdyż może to doprowadzić do ujawnienia jego tajemnicy.
Stojąc w ten sposób przed publicznością wystarczy, że artysta lekko wypchnie prawą rękę do przodu, gdy „pojawi się” karta z talii, którą widz ma z pierwszego rzędu, a potem reszta „ obciążone” karty. Iluzjonista nie pozwala kartom całkowicie wyjść z talii, ale tylko do połowy i wyciąga je z talii ręką, ponieważ w przeciwnym razie kolejna karta może zacząć „pojawiać się” wcześniej, niż przewiduje to scenariusz. Ostatnią kartę można całkowicie wysunąć, można nawet zmusić ją do wyskoczenia z talii ostrym pociągnięciem za nitkę. Zakończenie sztuczki będzie wyglądało bardzo dobrze i efektownie, jeśli uda się wyjąć talię z etui, położyć ją na stole, a wraz z nią po cichu zostawić kartkę papieru z przyczepioną do niej nitką. W takim przypadku pokład można przekazać publiczności do wglądu, ale wymaga to odpowiedniego doświadczenia. Jeśli chcesz pokazać zakończenie, odsuwając się od stołu na większą odległość, to wolny koniec nitki należy przymocować do małego goździka, specjalnie wbitego w podłogę sceny w pewnej odległości od stołu. Możliwe jest, poprzez skrócenie nici ciągnącej, przyczepienie na jej końcu małego haczyka i za jego pomocą zamocowanie końcówki nici bezpośrednio na kostiumie magika. Wtedy artysta otrzymuje nieograniczoną możliwość poruszania się po scenie. Aby w pełni opisać tę sztuczkę, pozostaje nam powiedzieć, jak zdobyć wymuszoną talię; oczywiście nie da się tego zrobić własnymi środkami i nie ma takich talii na sprzedaż. Dlatego kilka osób wspólnie kupuje dziesięć identycznych talii po 36 kart każda. Z nich możesz stworzyć dwanaście trójwarstwowych wymuszonych talii po 30 kart każda. Pożądane jest, aby właściciel dwóch lub trzech wymuszonych talii miał dla nich jeszcze jedną normalną talię kart, taką samą pod względem projektu i koloru jak wymuszona, wtedy będzie mógł dokonać zamiany talii, co pozwoli im być szerzej używany w innych sztuczkach. Kilka słów o wariancie czwartego ogniska. Dając publiczności możliwość wyciągnięcia 3 „dowolnych” kart z talii, magik „odgaduje” je za pomocą innej talii. Tasując ją najostrożniej, nagle pokazuje karty, które są na widowni, a następnie dokładnie wymienia, kto trzyma którą kartę. Pewnie domyślacie się, że druga talia została specjalnie wycięta, opisaliśmy to w pierwszej sesji karcianej, a odgadnięte karty zostały w niej ułożone w przeciwieństwie do wszystkich pozostałych. Ta sztuczka jest przez nas podawana jako przykład tego, że artysta może wymyślać nowe spektakle na tej samej aparaturze i urządzeniach. Przechodząc do ujawnienia ostatniej sztuczki w tej sesji, musimy ostrzec, że tylko osoby o dużych dłoniach mogą wykonać tę sztuczkę, ponieważ wszystko opiera się na zdolności artysty do trzymania w dłoni kilku kart jednocześnie czas. Kiedy trzydzieści dwie karty zostały poprawnie policzone i na sali nie było już żadnych wątpliwości, artysta wyrównał talię iw tym momencie wziął jedną kartę i schował ją (w dłoni). Z tego jasno wynika, dlaczego po ponownym przeliczeniu kart, podzielonych w przybliżeniu po równo, asystenci widzów nie policzyli jednej. Gdy pierwszy pomocnik oznajmił, że ma 14 kart, prowadzący przesunął przeliczone karty bliżej siebie i położył kartę z dłonią – było ich już 15. – więc zostało już tylko 3 kart. Zwracając się ponownie do pierwszego asystenta, magik odsunął nieco karty od siebie i położył dwie z trzech kart w dłoniach oprócz piętnastu, które miał - było ich więc 17. Kiedy prowadzący pokazał, jak trzymać ręce wierzch stosu, trzeci położył w dłoniach jedną kartę do tych siedemnastu – jest już 18 kart. Zanim drugi asystent rozpocznie nowe liczenie, artysta nieco odsuwa od siebie stos kart i udaje mu się, palmingiem, usunąć dwie karty z pozostałych czternastu, stąd wynik - 12 kart. Artysta umieszcza te dwie karty na tych osiemnastu, które pozostały z pierwszym asystentem, wynikiem jest 20 kart. Zanim drugi asystent rozpocznie ostatnie liczenie, manipulator bierze cztery karty z dwunastu, ściskając dłoń, w wyniku czego drugi asystent ma tylko osiem kart. Ostatnie cztery karty, trzymane przez artystę w dłoniach, chowa on do zewnętrznej kieszeni marynarki, kiedy wyciąga stamtąd „magiczną” solniczkę. Ta sztuczka jest chyba najtrudniejsza do wykonania ze wszystkich opisanych przez nas, ponieważ wymaga od artysty pełnego opanowania techniki palmingu kart w dłoniach. Trik należy wykonać wesoło i naturalnie - jest bardzo skuteczny. Dopóki nie opanujesz złożonej techniki wykonywania ostatniej sztuczki, możesz zakończyć naszą sesję na poprzedniej (przedostatniej) sztuczce. Według jego spektakularnych danych jest całkiem odpowiedni na zakończenie spektaklu. Autor: Bedarev G.K.
▪ seans ▪ Chusteczki z niesamowitego pudełka
Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024 Wszczepiony stymulator mózgu
30.04.2024 Postrzeganie czasu zależy od tego, na co się patrzy
29.04.2024
▪ Kopiowanie ludzkiego mózgu do chipa ▪ Drewno będzie zatrzymywać dwutlenek węgla ▪ Zarządzanie robotem humanoidalnym za pośrednictwem sieci 5G ▪ Procesor ARM Cortex-M0+ do systemów o niskim poborze mocy ▪ Nowa membrana obniży koszty filtracji wody
▪ sekcja strony Narzędzia i mechanizmy dla rolnictwa. Wybór artykułu ▪ artykuł Nektar i ambrozja (ambrozja). Popularne wyrażenie ▪ artykuł Która roślina jest rekordzistą pod względem tempa wzrostu? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Porzeczka zwyczajna. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Przełącznik wejścia dotykowego. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł Dekoder telewizyjny. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony