Bezpłatna biblioteka techniczna KSIĄŻKI I ARTYKUŁY Oświetlenie jako element filmowania wideo Od dawna wiadomo, że niewłaściwe oświetlenie może utrudniać rozpoznanie osoby na ekranie. Zdjęcia amatorskie i profesjonalne o tej samej kompozycji często różnią się dokładnie jakością światła. Zakres jasności odbieranej przez ludzkie oko znacznie przekracza zakres światłoczułości jakiejkolwiek kamery, a obraz zarejestrowany na taśmie wideo może znacznie różnić się od tego, co widzimy. Dlatego należy dążyć do równomiernego oświetlenia sceny, unikając nadmiernych kontrastów, szczególnie podczas fotografowania ludzi. W przypadku klatek, które mają być w przyszłości używane do edycji nieliniowej, wzrastają wymagania dotyczące oświetlenia. Podczas digitalizacji dużych ciemnych obszarów obrazu, szum kwantyzacji może pojawić się w postaci chaotycznie migoczących jasnych punktów - „śniegu”, a prześwietlone obszary tracą klarowność, „rozchodzą się”. Sytuacja pogarsza się jeszcze bardziej, jeśli takie klatki są dodatkowo przetwarzane przez programy edycyjne wykorzystujące wszelkiego rodzaju efekty wideo. Do nieliniowego przetwarzania wideo bardziej odpowiednie są dość jasne i równe (miękkie) klatki, bez dużych obszarów monochromatycznych. W świetle bezkierunkowym odbitym np. od chmur, sufitów czy ścian obraz jest bardzo miękki, bez cieni. Przy świetle rozproszonym (rozproszonym), np. pochodzącym ze słońca przez chmury lub mgłę, z lampy z przesłoną rozpraszającą, cienie stają się półmiękkie. Wąskie światło słoneczne w pogodny dzień lub z reflektora wytwarza głębokie cienie i ostry kontrast, nawet jeśli wiązka światła jest nieco odchylona od osi optycznej obiektywu. Dodatkowe oświetlenie lub rozproszenie światła z obiektów otoczenia, chmur lub specjalnych ekranów odblaskowych zmiękcza oświetlenie. Aby wyeliminować nadmierne oświetlenie, stosuje się ekrany pochłaniające, za ich pomocą zwiększające kontrast niektórych obszarów obrazu. Kontrast oświetlenia określa się jako stosunek jasności (w liczbach ekspozycji) referencyjnej szarej powierzchni w świetle do jej jasności w cieniu. Ponieważ filmy wideo ogląda się w świetle dziennym, nie zaleca się, aby kontrast na twarzach ludzi był większy niż 2,5-3, a stosunek jasności najjaśniejszych i najciemniejszych części kadru nie powinien przekraczać 30 jednostek. Stopień kontrastu kadru nadaje scenie pewien nastrój, ta właściwość oświetlenia była szeroko stosowana od zarania kinematografii. Kolor nieco łagodzi efekt, ale zawsze można go wyciszyć. Miękki obraz w ciepłych, ciemnych kolorach, bez rysunkowych szczegółów, można wykorzystać w scenach romantycznych. Zmniejszony kontrast z jasnymi tonami lub rozproszoną świetlistą, zwiewną mgiełką wywołują liryczny nastrój, mają w sobie element pewnego niedopowiedzenia. Zwiększając kontrast, głębokie cienie mogą podkreślić dramat chwili. Na kontrast obrazu wpływa kierunek głównego źródła światła. Postrzeganie objętości i kształtu obiektów zależy w pewnym stopniu od kierunku padania cienia. Oświetlenie przednie (bezpośrednie światło z boku aparatu, np. z nisko położonego słońca) usuwa cienie, faktura obiektów jest prawie niewidoczna. Przy takim świetle trudno oddać głębię sceny, przestrzeń staje się płaska. Twarze ludzi są słabo rozpoznawalne. Oświetlenie przednie nadaje się tylko do ujęć odległych, gdzie nie jest wymagana szczegółowość. Najbardziej uniwersalna jest lampa górna przednia (za plecami operatora od boku i od góry) o kącie kierunku od góry do dołu i od boku do osi obiektywu 30-60°, kontrast jest umiarkowany, można może strzelać do ludzi. Oświetlenie boczne tworzy ciemne cienie, podkreśla objętość obiektów i fakturę powierzchni, zwiększa kontrast. Cienie obiektów o krzywoliniowym kształcie uzyskują płynne przejścia. Oświetlenie boczne jest odpowiednie do fotografii krajobrazowej. Największy kontrast i efekt trójwymiarowości pojawia się, gdy światło pada prostopadle do osi obiektywu. Światło boczne daje jasne akcenty na przedmiotach, dodaje lekkości i zwiewności. Szczegóły nie są widoczne w głębokich cieniach. Takie światło można wykorzystać do stworzenia określonego nastroju. Pożądane jest skierowanie oświetlenia tylnego (kontra) od dołu, aby bezpośrednie promienie nie wpadały do soczewki. Daje bardzo głębokie cienie. Obiekt jest reprezentowany przez jego sylwetkę. Ekspozycja na światło tworzy delikatną aureolę wokół obiektów, podczas gdy ekspozycja w cieniu tworzy ostrą, jasną ramkę wokół obiektu. Półprzezroczyste obiekty świecą od wewnątrz. W przypadku fotografowania błyszczących i błyszczących obiektów lepiej jest skierować nadchodzące światło równolegle do ich powierzchni. Tak więc fale wody lub gładka powierzchnia wyglądają pięknie przy nisko wschodzącym słońcu. Oświetlenie górne daje krótkie cienie, powoduje uczucie ciepła. Samodzielne korzystanie z takiego światła jest bardzo ograniczone, wymagane jest przynajmniej dodatkowe oświetlenie przednie. Widmo emisyjne źródła światła charakteryzuje się temperaturą barwową. Jego wartość jest liczbowo równa temperaturze, do której należy ogrzać ciało absolutnie czarne, aby emitowało ono światło o takim samym składzie widmowym jak charakteryzowane źródło. Przesunięcie do czerwonego obszaru widma oznacza spadek, a przesunięcie do niebieskiego oznacza wzrost temperatury barwowej. Standard białego światła w telewizorze wynosi 6500°K. Ludzkie oko dobrze rozróżnia kolory zarówno w ciągu dnia, jak i przy świetle lamp, chociaż obiektywnie kolor przedmiotów zmienia się w zależności od odcienia źródła światła i koloru powierzchni. Białe części przyjmują kolor źródła światła, a kolorowe zmieniają swój kolor w taki sposób, że czasami trudno z góry przewidzieć wynik. Mózg koryguje percepcję, więc nawet w trudnych warunkach oświetleniowych możemy nie zauważyć zniekształceń kolorów. Pomiar temperatury barwowej źródła światła w kamerze wideo opiera się na porównaniu intensywności składowej czerwonej i niebieskiej widma emisyjnego. Aby automatycznie ustawić balans bieli, parametry wielu źródeł światła są zapisywane w pamięci kamer. Jednak przy oświetleniu mieszanym lub oświetleniu źródłem światła o nieciągłym widmie emisyjnym mogą pojawić się błędy w działaniu automatyki i wtedy białe powierzchnie nie będą już wyświetlane jako białe na ekranie, a na całym obrazie pojawi się kolorowy odcień . Nawet jeśli balans bieli jest ustawiony prawidłowo, charakterystyka barwna oświetlenia nadal zmienia kontrast i nasycenie obrazu. Po pierwsze, powierzchnie pomalowane na kolory przeciwne do przesunięcia barwy źródła światła wydają się ciemniejsze niż w świetle białym, ich kolor staje się mniej nasycony. Tak więc pod lampami żarowymi niebieskie i niebieskie części przedmiotów tracą jasność, a pod świetlówkami fluorescencyjnymi (temperatura barwowa do 7500 ° K) powierzchnie czerwone, pomarańczowe i żółte tracą jasność. Oświetlenie Blueshift sprawia, że usta osoby wydają się prawie czarne, a twarz staje się zbyt dramatyczna. Po drugie, powierzchnie pomalowane na kolory zbliżone do przesunięcia barwnego źródła światła stają się na ekranie jaśniejsze niż ich otoczenie. Z tego powodu bezpośrednie oświetlenie żarówką (temperatura barwowa 2500-3200 °K) sprawia, że twarz osoby białej jest płaska i pozbawiona wyrazu, a usta rozjaśniają się i „rozmywają”. Publikacja: video-lighting-notes.blogspot.com Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo: Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo. Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu. Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika: Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
Inne ciekawe wiadomości: ▪ Urządzenie naśladujące działanie mózgu ▪ Cree XLamp XH Wydajne ceramiczne diody LED ▪ Bakterie na elektrodach z nanowłókien mogą oczyszczać ścieki ▪ Nowy materiał kamuflażowy przeciwko kamerom termowizyjnym ▪ Moduł WiFi ESP32-SOLO-1 dla urządzeń low-end IoT Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika
Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej: ▪ sekcja strony Zastosowanie mikroukładów. Wybór artykułu ▪ artykuł Likwidacja skutków sytuacji nadzwyczajnych. Podstawy bezpiecznego życia ▪ artykuł Dlaczego mała wyspa o długości 42 km zasłynęła jako pożeracz statków? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Pistolet-odkurzacz. warsztat domowy ▪ artykuł Wizyta domowa na chipie ISD1210P. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki ▪ artykuł HF SPEECH - procesor. Encyklopedia elektroniki radiowej i elektrotechniki
Zostaw swój komentarz do tego artykułu: Wszystkie języki tej strony Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn www.diagram.com.ua |