|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
KSIĄŻKI I ARTYKUŁY Jak uzyskać idealne wideo w koszmarnym oświetleniu?
Standardowe trzypunktowe oświetlenie nie rozwiązuje wszystkich problemów oświetleniowych. Oto wskazówki i techniki, które pomogą Ci poradzić sobie z tymi trudnościami przy minimalnych środkach. Dzięki kamkorderom DV możesz wyprodukować wideo o jakości, która jest zadowalająca dla większości nadawców. To dobra wiadomość. Złą wiadomością jest to, że przy mniej niż idealnym oświetleniu (co zdarza się cały czas podczas nagrywania poza studiem) te kamery potrzebują pomocy. Za mało światła, za dużo światła, za duży kontrast – w takich sytuacjach możliwości tych kamer są ograniczone i ujawniają się ich słabości. Dlatego proponuję takie rozwiązania tych problemów, które pozwolą uzyskać wideo o takiej samej jakości w warunkach braku oświetlenia, jak w zalanym światłem studiu. Koszmar nr 1: Za mało światła Zacznijmy od najczęstszego problemu z oświetleniem: za mało światła. Wiele aparatów, w tym Sony DCR VX1000, generuje rozmyty, zaszumiony obraz przy słabym oświetleniu. Choć pracują w takich warunkach, to w trybie sterowania automatycznego nie da się z nich uzyskać przyzwoitego obrazu sceny oświetlonej świecami. Jednak wiedza o tym, jak działa kamera, pomoże rozwiązać ten problem. Na przykład tryb AUTO w VX1000 działa etapami: w pierwszym etapie przysłona zmienia ilość światła wpadającego do matrycy CCD przez obiektyw. Na drugim elektroniczna część aparatu zmienia wzmocnienie sygnału odbieranego z tarczy CCD. Przejście pomiędzy tymi dwoma etapami jest płynne i moment przejścia można zauważyć tylko patrząc na mechaniczny wskaźnik położenia przysłony. Można z niej wyznaczyć moment przejścia od mechanicznej regulacji otwarcia membrany do elektrycznej regulacji wzmocnienia. Aby zapoznać się z tym procesem, przełącz kamerę w tryb sterowania ręcznego i zmień ustawienia przysłony. Gdy znajdziesz się na dole zakresu regulacji, wskaźnik pokaże przejście z F8 do F4 i F2. Wskaźnik OPEN w wizjerze zaświeci się. W tym stanie przysłona jest całkowicie otwarta i maksymalny strumień światła przechodzi przez soczewkę. Jeśli nadal będziesz otwierać membranę, wzmocnienie sygnału elektrycznego wytwarzanego przez przetwornik CCD zacznie wzrastać. Miernik poziomu wzmocnienia pokaże zmianę od +3 do +18 dB. Każdy doświadczony operator powie ci, że zwiększenie wzmocnienia powoduje, że obraz jest bardziej zaszumiony. Większy zysk oznacza większy hałas. Jeśli podepniesz kamerę do zasilania automatycznego regulatora, otworzy on membranę na awarię i przyspieszy wzmocnienie do +18 dB, próbując zamienić oświetloną świecami scenę w wypełnione światłem studio. Efekt: koszmarny poziom szumów, a obraz wygląda gorzej niż uzyskany z dwudziestoletniej kasety VHS. Więc co robić? Przede wszystkim sprawdź, czy kamera ma tryb odpowiedni do sytuacji. Sony VCR VX1000 ma tryb zmierzchu (zmierzch). Ustawia to czas otwarcia migawki na 1/60 s, a wzmocnienie jest ograniczone do +6dB. To ustawienie zapewnia minimalny poziom hałasu. Podobne tryby są dostępne w innych kamerach. W warunkach słabego (ale niezbyt) oświetlenia tryb zmierzchu zapewnia dobre wyniki przy minimalnym wysiłku. Ale w wielu przypadkach przy słabym oświetleniu będziesz musiał ręcznie sterować aparatem. Najlepiej zrobić to w sposób podobny do trybu Twilight. Ustaw czas otwarcia migawki na 1/60 s lub 1/30 s i ostrożnie zwiększaj wzmocnienie, aż obraz będzie już zadowalający, a poziom szumów będzie akceptowalny. Dwie wskazówki: nie podnoś wzmocnienia powyżej +9 dB; Czasy migawki dłuższe niż 1/30 s powinny być używane tylko wtedy, gdy nie zamierzasz szybko przesuwać aparatu i nie ma szybkiego ruchu w fotografowanej scenie. W przeciwnym razie uzyskasz niepotrzebny efekt stroboskopowy. Aby jeszcze bardziej poprawić jakość wideo podczas nagrywania przy słabym oświetleniu, użyj kamery w trybie sterowania ręcznego i dodaj światło do kadru. Włącz niektóre domowe oprawy oświetleniowe. Oświetl scenę od tyłu lub z boku za pomocą oprawy oświetleniowej, używając ciemnoniebieskiego filtra, takiego jak RoscoLux #80 Primary Blue. Zastosowanie filtra niebieskiego wykorzystuje konwencje filmowe i telewizyjne: światło niebieskie oznacza oświetlenie wieczorne. Podświetlenie na niebiesko podkreśli szczegóły sceny i da ogólne wrażenie ciemności. Czas porozmawiać o monitorze telewizji polowej z bocznego paska „Minimalny kempingowy zestaw oświetlaczy”. Korzystanie z monitora polowego jest również przydatne podczas pracy z wysokiej klasy kamerą. A podczas pracy z małymi kamerami nie można się bez niego obejść. Maleńkie wizjery kolorowych kamer LCD, ze względu na małą rozdzielczość, po prostu nie są w stanie pokazać defektów spowodowanych dużymi szumami. Jeśli masz przenośny telewizor na planie, możesz dostroić wszystkie ustawienia aparatu i zobaczyć, co faktycznie nagrywasz na kliszy. Koszmar nr 2: Za dużo światła Filmowcy są zawsze nieszczęśliwi. Najpierw narzekamy na brak światła, a potem narzekamy na jego nadmiar. Korzeń zła tkwi w matrycach CCD kamery. Dają przyzwoity obraz tylko w pewnym zakresie oświetlenia i kontrastu. Nadmiar światła, zwłaszcza w scenach o dużym kontraście, stwarza nie mniej problemów niż jego brak. Okna, światło słoneczne i inne nieuregulowane źródła światła mogą powodować problemy z oświetleniem sceny, zwłaszcza jeśli znajdują się w kadrze. Fotografowanie ludzi stojących przed oknami stwarza trudny, ale powszechny problem nadmiaru światła. W mojej pracy są to najczęściej kolorowe witraże. Jednak niezależnie od koloru okien prędzej czy później napotkasz problem nadmiaru światła. Kilku kamerzystów opowiedziało mi przerażające historie o filmowaniu dyrektorów korporacji w ich biurach w wieżowcach wysoko nad Manhattanem. Oczywiście widok z okna tworzy piękne tło, ale na kliszy kontrast między oświetleniem biura a światłem z okien sprawia, że szef korporacji jest tylko konturem wyciętym z czarnego papieru. W słoneczny dzień nawet światło z supermocnego 2000-watowego MightiMole wydaje się słabe w porównaniu ze słońcem wpadającym przez okna. A co, jeśli klient rozumie złożoność filmowania, że będą one wymagać więcej czasu, a co za tym idzie, będą kosztować więcej, ale nadal chce, aby się odbyły? Pierwsza myśl, która przychodzi do głowy to zwiększenie oświetlenia, ale światła z okien jest za dużo i jest ono skierowane w złym kierunku. Spróbuj, jak to się robi w judo, wykorzystać jego siłę i skierować ją tam, gdzie jest potrzebna. Zawsze byłem zdziwiony, jak niewielu kamerzystów wykorzystuje doświadczenie oświetlania planów filmowych, gdzie często stosuje się ekrany odblaskowe i reflektory. Te zaskakująco tanie urządzenia nie wymagają prądu i często ratują życie w pozornie beznadziejnych sytuacjach oświetleniowych. Nie ma potrzeby stosowania drogich reflektorów przemysłowych – wystarczy płaski kawałek białej pianki opakowaniowej lub kawałek tektury pokrytej folią aluminiową. Ustaw kawałek białej pianki lub odblaskową powierzchnię, tak aby odbite od niej światło wypełniające padało z powrotem na obiekt. Użyj kilku reflektorów ustawionych tak, aby światło z nich padało na obiekt pod różnymi kątami. W przypadku ekstremalnego kontrastu użyj folii lub nawet luster, aby uzyskać jak najwięcej światła na obiekcie. Teraz spróbuj dodać oświetlenie akcentujące. Włącz wszystkie światła, które masz. Nie potrzebujesz podświetlenia (okna spełniają swoje zadanie), nie potrzebujesz światła wypełniającego (jest tworzone przez reflektory), więc wykorzystaj całe swoje światło jako oświetlenie akcentujące. Ustaw światła tak blisko obiektu, jak to możliwe, i pamiętaj, że zmniejszenie odległości o połowę powoduje czterokrotne zwiększenie oświetlenia. Nadal ciemno? Jedynym rozwiązaniem innym niż zastosowanie oświetlacza LTM Luxarc HMI o mocy 12kW jest ograniczenie nasłonecznienia. Ponieważ nadal nie możemy osłabić światła Słońca w skali kosmicznej, będziemy musieli rozwiązać ten problem w sposób ziemski. Istnieją dwa sposoby: mechanicznie zredukować światło otoczenia, instalując filtry na oknach lub poczekać, aż jasność światła słonecznego spadnie naturalnie o zachodzie słońca lub dopóki chmury go nie zasłonią. Zacznijmy od pierwszego. Weźmy punkty drugi i czwarty z paska bocznego „Minimalny zestaw oświetlenia kempingowego”: filtry tłumiące o dużej powierzchni. Druga pozycja to czarny tiul, który można znaleźć w każdym sklepie z tekstyliami. Jedna warstwa tiulu tłumi światło o 15%. Często to wystarczy, aby światło akcentujące zadziałało. Jeśli po tym pojawi się zbyt dużo światła, nie należy wieszać drugiej warstwy tiulu, aby uniknąć pojawienia się efektu mory. Zamiast tego użyj przyciemniania okien. Rosco produkuje filtry o różnej gęstości, w tym takie, które obniżają temperaturę barwową światła słonecznego nawet do 3200 K. W przypadku małych powierzchni użyj samochodowej folii barwiącej. Aby tymczasowo przykleić tę folię do okna, spryskaj ją butelką z rozpylaczem wody i odrobiną mydła. Następnie bez usuwania powłoki ochronnej z folii dociśnij ją do szyby od góry do dołu. Nałóż folię na okno z lekkim zachodzeniem na siebie, aby połączenia były niewidoczne. Przyklej górną i dolną część pasków folii taśmą samoprzylepną Gaffer. Film będzie trwał zaskakująco długo, tłumiąc światło przechodzące o 20-25%, co w większości przypadków jest wystarczające. A co z naturalnym rozwiązaniem problemu? Możesz powiedzieć klientowi, że potrzebujesz pochmurnego dnia na sesję, ale to może być nie do przyjęcia. Aby uzyskać naturalne rozwiązanie, które zapewnia najlepszą jakość i głębię, poczekaj na „złotą godzinę”, ten krótki okres czasu, kiedy słońce zbliża się do horyzontu. W tym czasie światło słoneczne przybiera głęboki złoty odcień, podobny do światła halogenowych lamp sodowych. Dramatyczne, ustawione pod kątem oświetlenie dodaje scenie kontrastu i głębi oraz tworzy piękne, ciepłe refleksy na oświetlanych obiektach. Z fotograficznego punktu widzenia fotografowanie w „złotej godzinie” jest najlepszym i najbardziej atrakcyjnym wizualnie rozwiązaniem. Jednak w praktyce oczekiwanie na najlepsze oświetlenie pochodzące od samej Natury może być trudne. Po pierwsze, naturalne oświetlenie jest bardzo zmienne. Ponadto klient może nie chcieć tracić popołudnia na oczekiwanie na magiczne światło. A jeśli nie strzelasz wystarczająco szybko, możesz przegapić światło i nie ukończyć zadania. Rozwiązuję problem zasłaniając okno czarnym tiulem. Użyłem 600-watowego światła do podświetleń i 300-watowego do wypełnienia. Przysunąłem te instrumenty bliżej obiektu niż zwykle. Nie użyłem reflektorów, aby uzyskać światło wypełniające, ponieważ światło z okien było kolorowe. Zorganizowanie mojego frontalnego podejścia zajęło pół godziny i zadziałało idealnie. Koszmar nr 3: słońce i cienie Problem: Zbyt dużo światła na ograniczonej przestrzeni. I znowu, wynik jest wielkim kontrastem. Zdjęcia odbyły się jakoś w klasycznych warunkach terenowych: trudności z oświetleniem, brak sieci energetycznej i udział w kręceniu słynnego aktora, który był wolny tylko przez krótki czas. Zdjęcia kręcono w chacie, oświetlonej jedynie słońcem wpadającym przez otwór dymny w dachu. Obraz jest niewyraźny. W tym przypadku nie pomogło małe światełko w aparacie. Operatorzy CITY-TV mogliby poprawić kadr, stosując kombinację odbicia i rozproszenia. Kawałek białego tiulu rozciągnięty nad otworem dymowym rozpraszałby światło słoneczne. Kilka białych przegród u stóp aktorów rozpraszałoby światło wokół sceny i oświetlało szczegóły chaty. Następnie operator mógł zamknąć przysłonę, aby uzyskać prawidłową ekspozycję podczas fotografowania twarzy, bez utraty szczegółów wnętrza. Zamiast tiulu można użyć białego papieru lub tkaniny, aby uzyskać mocniejsze rozproszenie. Ale może to skutkować zbyt płaskim oświetleniem. Fotografowanie w lesie lub w cieniu pojedynczego drzewa w słoneczny dzień wiąże się z tymi samymi wyzwaniami. Kontrastujący cętkowany wzór jest dobry w tle, ale wygląda okropnie na twarzach. Podobnie jak w przypadku filmowania w biurze, pojawia się dylemat: poczekać na pochmurny dzień lub pojawienie się osobnej chmury, czy sztucznie poprawić sytuację. W wielu przypadkach dobre światło wypełniające w aparacie oświetli twarz fotografowanej osoby i zmniejszy kontrast. Pamiętaj, że podwojenie odległości czterokrotnie zwiększa oświetlenie. Strzelaj więc z jak najmniejszej odległości. Biały odblaskowy arkusz może wypełnić cień światłem, jeśli w pobliżu znajduje się bezpośrednie światło słoneczne. Jeśli ten obszar jest zbyt daleko i zwykłe białe prześcieradło nie pomaga, użyj odbłyśnika skupiającego, który może wysyłać światło wypełniające na dużą odległość. Filtry szklane W walce z niegrzecznym światłem masz jeszcze jednego pomocnika. Niektóre filtry ze szkła obiektywu, takie jak seria Tiffen Pro-Mist, zmniejszają kontrast. Mogą pomóc, ale nie rozwiążą problemu. Jednak korzystanie z nich wraz z powyższymi zaleceniami pomoże Ci uzyskać świetne wyniki. Filtry Black Pro-Mist firmy Tiffen, w cenie od 40 do 100 USD (w zależności od rozmiaru), są dość popularne wśród kamerzystów. Cóż, w zasadzie to tyle. Odrobina przygotowania, minimalny zestaw oświetlenia kempingowego w bagażniku samochodu i głowa na karku pomogą Ci w najtrudniejszej sytuacji. Chociaż nie omówiłem wszystkich wyzwań związanych z oświetleniem, przed którymi możesz stanąć Ty i Twoja kamera, mam nadzieję, że ten artykuł zainspiruje Cię do wymyślenia własnych sposobów nagrywania oszałamiających filmów w koszmarnych warunkach oświetleniowych. Minimalny zestaw oświetlenia kempingowego Gaffer: W branży filmowej specjalista od oświetlenia lub elektryk. Guerilla gaffer: Dosłownie „iluminator partyzancki”, specjalista od oświetlenia, który pojawia się w trudnych sytuacjach i jest uzbrojony w niezbędne środki techniczne i kreatywne myślenie. Guerilla Gaffer Lighting Survival Kit: Zestaw do oswajania dzikich wyzwań związanych z oświetleniem. Przechowuj wszystkie te przedmioty, z wyjątkiem monitora kempingowego i styropianu, w torbie sportowej. Włóż torbę do bagażnika samochodu, aby mieć ją pod ręką, gdy wybierasz się na plener. Główne składniki Monitor Field TV: Umożliwia wykrywanie problemów, których nie widać w wizjerze ze względu na jego niską rozdzielczość. Monitor polowy może działać na zasilaniu sieciowym lub bateryjnym. Tańszy monitor zasilany tylko z sieci może być zasilany baterią za pomocą przetwornicy 12VDC/1VAC dostępnej w każdym sklepie elektronicznym. Czarny tiul: półprzezroczysta tkanina (na wdowie welony), która może rozpraszać i tłumić nadmiar światła z okien. Zwykle sprzedawane w rolkach o szerokości 112 cm Kup co najmniej dwa metry. Tkanina ta nie gniecie się bardzo i można ją przechowywać złożoną kilka razy. Jednak nie ma potrzeby obciążania go. Dla lepszej konserwacji zwiń go w tubę i przechowuj w cylindrycznej walizce. Biały tiul: materiał na welon panny młodej. Stosowany do minimalnego rozpraszania światła. Kup dwa metry i przechowuj w cylindrycznej walizce na paczki. Folia przyciemniająca szyby: Kup najtańszy dostępny sklep z częściami samochodowymi. Wybierz szary lub brązowy film, ale nie bierz czarnego. Folia łatwo się marszczy - przechowuj ją w wytrzymałym cylindrycznym pudełku. Mały opryskiwacz: Dostępny w sklepie z artykułami ogrodniczymi lub aptece. W miejscu pracy napełnij go wodą z mydłem. Służy do mocowania folii przyciemniającej do okien.Stare białe prześcieradła lub jednorazowe plastikowe białe obrusy służą do uzyskania znacznego rozproszenia światła. Drewniane spinacze do bielizny: Używaj wyłącznie spinaczy do bielizny ze sprężyną. Nie używaj plastikowych klipsów - mogą się stopić po umieszczeniu w pobliżu gorącego urządzenia. Nie było ani jednego specjalisty od oświetlenia, którego znałem, który nie miałby w kieszeniach wielu spinaczy do bielizny. Spinacze do bielizny przyczepiają żele, domowej roboty flagi i wszelkiego rodzaju urządzenia rozpraszające światło. Odblaski: Używaj składanych dostępnych w handlu odblasków lub po prostu kawałków białej pianki do pakowania. W gospodarstwie przyda się także kilka kawałków tektury 45 x 60 cm oklejonych folią aluminiową. Taśma Gaffer: Niesamowita, ale nie tania taśma zaprojektowana specjalnie do zastosowań oświetleniowych. Posiada mocne podłoże z tkaniny i bardzo mocną przyczepność, ale nie odrywa farby od powierzchni, do których jest przymocowana. No dobrze, dobrze, w większości przypadków możesz użyć zwykłej taśmy samoprzylepnej, ale powinieneś mieć jedną rolkę taśmy gaffer. Taśma matowa: półprzezroczysta folia celofanowa. Zdobądź rolki o szerokości 1/2 "i 3/4". Służy do tłumienia odblasków na małych chromowanych częściach. Usuń natychmiast po zakończeniu pracy. W jeden dzień nie oderwiesz go od drugiego. Dodatkowe komponenty Możesz obejść się bez następujących rzeczy, ale nadal lepiej je zdobyć i zapewniam cię, że wszystko to się przyda. Żele oświetleniowe: Kup zestaw filtrów żelowych i dyfuzorów. Zdobądź trochę żółtego (RoscoLux #2 Bastard Amber, #3 Straw i #18 Flame), trochę niebieskiego (#66 Cool Blue, #80 Primary Blue), czerwonego (#27 Medium Red) i zielonego (#389 Chroma Green). Dobrze rozprowadza RoscoLux #105 Tough Spun. Aby uzyskać większą dyspersję, można go wykonać wielowarstwowo. Przechowuj te materiały zwinięte w cylindrycznych skrzyniach. Spray matujący: służy do matowania luster, chromu i innych powierzchni, które dają odblaski i odblaski. Mgła: najmniej potrzebna ze wszystkich powyższych, ale to już coś. Rozproszona w powietrzu tworzy widoczne wiązki światła z oświetlaczy. Cóż, jeśli go wypróbowałeś, zaczniesz go stosować tam, gdzie jest to konieczne i niepotrzebne. Czarna folia: Zwykła czarna anodowana folia aluminiowa. Cholernie drogie w porównaniu do folii spożywczej w supermarkecie. Niezastąpiony przy tworzeniu wiązek świetlnych o nieregularnych kształtach lub przy wykonywaniu flag. Siatka maskująca: najbardziej „partyzancka” część zestawu. Zajmuje bardzo mało miejsca i pomaga tworzyć fantazyjne plamy światła w tle. Wytnij mały kawałek (30 x 30 cm) i powieś go przed oprawą oświetleniową (ale nie za blisko – może się zapalić!) zamiast nieporęcznych koukaloris używanych do tworzenia plam świetlnych. Autor: John Jackman
▪ Jak uzyskać idealne wideo w koszmarnym oświetleniu? ▪ Canopus Edius Pro. Instrukcja obsługi ▪
Udowodniono istnienie reguły entropii dla splątania kwantowego
09.05.2024 Mini klimatyzator Sony Reon Pocket 5
09.05.2024 Energia z kosmosu dla Starship
08.05.2024
▪ NASA zmieni formułę paliwa rakietowego ▪ Niedrogie zasilacze Antec z certyfikatem 80 PLUS Platinum
▪ sekcja strony Zastosowanie mikroukładów. Wybór artykułu ▪ artykuł Napoje alkoholowe. Historia wynalazku i produkcji ▪ artykuł Jaka jest pierwsza prędkość kosmiczna? Szczegółowa odpowiedź ▪ artykuł Onagric. Legendy, uprawa, metody aplikacji ▪ artykuł Wodne (zmydlone) pasty do butów. Proste przepisy i porady ▪ artykuł Redukcja utleniania. Doświadczenie chemiczne
Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn
www.diagram.com.ua |
Polecamy ciekawe artykuły Sekcja 
Zobacz inne artykuły Sekcja 
Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika:
Wszystkie języki tej strony