Bezpłatna biblioteka techniczna KSIĄŻKI I ARTYKUŁY Dziesięć przykazań operatora 1. Nie spiesz się, aby włączyć kamerę, nie będąc pewnym wystarczającego oświetlenia obiektu i możliwości odbioru dźwięku wysokiej jakości. 2. Pamiętaj o statywie i zewnętrznym mikrofonie. Fotografowanie z ręki i korzystanie z wbudowanego mikrofonu jest uzasadnione wyłącznie operacyjnym lub innym, wynikającym z konstrukcji, charakterem fotografowania. 3. Kadry panoramiczne muszą mieć odpowiednią długość statyczną na początku i na końcu kadru każdego ujęcia. 4. Wskazane jest zakończenie pasaży postaci wyjściem z kadru, co ułatwia konstruowanie frazy montażowej. Dotyczy to wszelkich poruszających się obiektów: zwierząt, samochodów itp. 5. Osoba poruszająca się w kadrze musi mieć pełne frazy ruchu, a generalnie celowe jest fotografowanie ujęć z poruszającymi się obiektami w ujęciach długich. 6. O plastyczności kadru panoramicznego decyduje tempo-rytm i nastrój zarówno całego filmu, jak i konkretnego odcinka. O charakterze wykonania panoramy, jej rozwiązaniu kompozycyjnym i samym kierunku ruchu panoramy decyduje nie „charakter” operatora, ale semantyczna i plastyczna treść odcinka. Podczas fotografowania ludzi wykonujących jakąkolwiek czynność, a także naturalnych krajobrazów i zwierząt z nimi związanych, nie tylko dopuszczalne, ale pożądane jest wykonywanie panoram z pewnymi „zawieszeniami”, które pozwalają lepiej zobaczyć, co się dzieje i wprowadzić pewne akcenty. W tym przypadku mechaniczne „spojrzenie wstecz” wyraźnie ustąpi miejsca sensownemu „przeglądowi”. 7. Podczas strzelania długimi podaniami należy od czasu do czasu robić przynajmniej krótkotrwałe opóźnienia na niektórych przedmiotach, szczegółach, twarzach osób wpadających w kadr. Okoliczność ta daje reżyserowi możliwość w późniejszym montażu przerwania przedłużającego się przejścia we właściwym miejscu i nie porzucenia całkowicie tego właśnie kadru ze względu na niedopuszczalną długość przejścia bohatera czy długi panoramiczny ruch kamery. 8. Ujęcie telewizyjne dyktuje maksymalne wykorzystanie „pierwszego planu” nie tylko przy wykonywaniu ujęć wielkoformatowych, przestrzennych i panoramicznych. Fotografowanie postaci w „żywym” środowisku w obecności „pierwszego planu” tworzy swoisty „efekt obserwacji z zewnątrz”, wrażenie przypadkowo podglądanego kadru. 9. Postaw na wielkie plany! Jest to uzasadnione nie tylko specyfiką ekranu telewizora, możliwością wglądu w istotę tego, co dzieje się w kadrze, spojrzenia bohaterowi w oczy. Wszystko to jest absolutnie prawdziwe. Ale poza tym wszystkim, kręcenie z bliska eliminuje zwykłą sztuczność środowiska filmowego i zachowania bohaterów, konwencjonalność mise-en-scène przeznaczonej do filmowania. W szczególności, gdy odbywa się rozmowa synchroniczna z dużą liczbą uczestników. W planie ogólnym takie reżyserskie i kameralne „konstrukcje” widać gołym okiem, a cała „twórcza kuchnia”, jak to się mówi, jest ewidentna. Między innymi reżyserowi znacznie łatwiej jest zmontować synchroniczności rozmówców, gdy są oni filmowani osobno, a nie obok siebie w jednym kadrze. W tym przypadku nie ma problemów ani z ich pozami, które mogą nie pasować w "łączeniach" klatek, ani z samą sekwencją konwersacji. Istnieje pełna swoboda manewru instalacyjnego. 10. „Fotografowanie” podczas kręcenia synchronicznych dialogów. Wydaje mi się, że przy kręceniu odcinków synchronicznych, gdy w grę wchodzą 2, 3 lub więcej mówiących osób, wcale nie jest konieczne trzymanie w kadrze samych „gadających głów”. W tym sensie nie mniej wyraziste są dłonie, szczegóły życia codziennego, twarze rozmówców, a nawet własna twarz bohatera, gdy ten zamilknąc słucha wypowiedzi swoich partnerów. Słuchacz jest czasem o wiele bardziej interesujący niż mówca. Cóż, widz odbiera więc równolegle informacje dźwiękowe i wizualne bardziej obszernie, czyli około 2 znaków jednocześnie. Reżyserowi jednak obecność takich ujęć ze słuchającymi się rozmówcami daje możliwość swobodnego manewrowania ich tekstami w montażu. I co drugi „rzut kamery”, gdy operator z psią zwinnością łapie synchronizacje każdej z wchodzących do rozmowy osób, już przy trzecim czy czwartym rzucie zaczyna wywoływać wizualną irytację. Taka demonstracja „umiejętności” przywodzi na myśl jej brak. Ale poza tym „piękna markiza” wszystko jest w porządku! Wszystko bardzo dobrze”… Publikacja: video-notes.blogspot.com Polecamy ciekawe artykuły Sekcja sztuka wideo: ▪ Oświetlenie: podstawowe pojęcia i praktyczne zalecenia ▪ Cyfrowe przechwytywanie wideo ▪ Przydatne wskazówki dotyczące edycji wideo Zobacz inne artykuły Sekcja sztuka wideo. Czytaj i pisz przydatne komentarze do tego artykułu. Najnowsze wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika: Pułapka powietrzna na owady
01.05.2024 Zagrożenie śmieciami kosmicznymi dla ziemskiego pola magnetycznego
01.05.2024 Zestalanie substancji sypkich
30.04.2024
Inne ciekawe wiadomości: ▪ Niewykształcone muchy żyją dłużej ▪ Telewizory LCD DELL i HEWLETT-PACKARD w wersji OEM ASUS Wiadomości o nauce i technologii, nowa elektronika
Ciekawe materiały z bezpłatnej biblioteki technicznej: ▪ sekcja serwisu Twoje historie. Wybór artykułu ▪ artykuł Kłopoty nie są jeszcze tak duże. Popularne wyrażenie ▪ artykuł Metodysta wydziału edukacyjnego. Opis pracy
Zostaw swój komentarz do tego artykułu: Wszystkie języki tej strony Strona główna | biblioteka | Artykuły | Mapa stony | Recenzje witryn www.diagram.com.ua |